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周邦彦初夏佳作：清新脱俗，如诗如画，令人陶醉
他精通音律，能自度曲，创造了“六丑”等新词牌。作品多写闺情、羁旅，也有咏物、咏节令之作。既是婉约派的集大成者，也是格律派奠基人，被誉为“词冠之家的美称。”
近代词评家王国维称其为“词中老杜”，是公认的一代词宗，对宋代词坛影响深远。
《浣溪沙》
翠葆参差竹径成，新荷跳雨泪珠倾。
曲阑斜转小池亭。
风约帘衣归燕急，水摇扇影戏鱼惊。
柳梢残日弄微晴。
这首《浣溪沙》是描写初夏乍雨还晴的景色，短短六句四十二字，却几乎每一联都是一幅精美的风景画。
春季尚且冒尖的嫩笋，入夏后长势越发参差，虽是错落，但竹径却已初成。沿小径信步走去，一池荷塘便映入眼帘。
细雨跌落在新绿的嫩荷之上，一部分竟被高高弹起，一部分又随着荷叶的摇曳倾入池中。依池所建的阑干，回环曲折，直通小池上的一座凉亭。
夏风徐徐，撩起衣衫一角，牵动亭内帘幔。不经意间，恰有双燕乘了风势，低低掠过，柔软的燕尾在水面惊起一圈圈涟漪。
水波轻漾，清润的荷叶便似游人手中拂动的折扇，身颤影摇，惊得水底游鱼四散逃窜。
夏雨虽时时而至，却不会下个不停。且一会儿，便见夕阳斜挂柳梢头，洒下金色余晖，透出些许晴意和暖意，夕阳映照下，夏日显得宁静而美好。
这首小词展现了一幅清新宁静的夏日图景。人、景浑然一体，意趣横生，委婉多姿。
周邦彦向来以长词慢调见长, 《清真集》中的二百余首词作里慢词也委实占了很大的比率。
然而，他的令词同样展现出了独特的个人魅力。风格上精炼婉约且清新秀丽，内容上包罗万象，无事不现，无情不抒。
陈廷焯在《白雨斋词话》卷一中评价道：“美成小令，以警动胜。视飞卿色泽较淡，意态却浓。温韦之外，别有独至处。”可见周邦彦在令词创作上的卓越成就和独特风格。
他的写景令词，大多清疏明快，纯粹地描绘自然景致，彰显出他对自然细致入微的观察力和下笔有神的天赋。
这首《浣溪沙》，就是以比较纯净的审美眼光来写景，并没有融入太多凄风苦雨、僝僭烦闷的感情在里面，如此见山是山、见水是水的视角，形成的文字自有一番清雅情趣。
词中每一联都是精美的风景画，让人仿佛步入园林之内，眼前白墙黑瓦的建筑依山势起伏，和谐融入自然环境。循着小径通幽闻流水，岩上飞楼倚锦嶂，树杪间石磴穿云，桃杏遮天，柳荫浮水，一山一石一花一木，皆似无心天成，又恰是用心偶得。
置身其中，方知东方园林的奥妙所在，这里没有精心打造的观赏中心，于是游人竟可在每一扇窗柩，每一个转角之间，可以自由漫步，随心所欲探寻属于自己的美景和心境。
上片“翠葆参差竹径成，新荷跳雨泪珠倾。曲阑斜转小池亭”，其中雨打荷叶句最为人称道，一“新”一“跳”，别出心裁且栩栩如生。
“新”字重在突出荷叶之嫩，乃是初长成，虽无颜色描写，却因其嫩而仿佛见到了其青翠欲滴。
另一方面因荷叶新生，正是生机勃勃之际，雨珠落下当然便能微微弹动。
“跳”字使用拟人的手法，将雨滴写得活灵活现，与画面中朝气蓬勃的夏景，相映成趣。
下片“风约帘衣归燕急，水摇扇影戏鱼惊。柳梢残日弄微晴。”
游人轻摇团扇，倒映水中的扇影，惹得嬉戏的鱼儿惊慌失措。雨过天晴，柳树的末梢处，夕阳正戏弄着淡淡的晴天晚景。
上片中丝毫不见的人影、在下片中若隐若现，一曰“帘衣”，一曰“扇影”。侧面写出这清新宁静的夏景中，仍有游人三两，但却并不以之为主，更像是作为景致的一部分，方好突出词入的一种闲适心情。
清爽夏雨中，新竹成荫、雨打嫩荷、曲阑通幽、风牵衣帘、双燕急归、扇影惊鱼、斜日偏西……种种景象，已无需直言内心的舒畅，若非融情于景，如何能有如此情趣满溢的夏景流于笔下?
薛砺若在《宋词通论》中评价道：“美成（即周邦彦）的小词独树一帜，其意境与风格迥异于其他词人。尽管同样展现清丽婉柔的特质，但他的作品中却融入了一种极为细腻且敏锐的感觉，以静默自然的姿态娓娓道来。”
周邦彦的《浣溪沙》不仅彰显了他卓越的艺术造诣，更体现了他对自然之美的深刻感悟和敏锐捕捉。阅读此词，我们仿佛能穿越时空，与他一同沉浸于那个夏季雨后的清凉与舒适之中。
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