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踏青正当时，与宋祁一同感受“红杏闹枝头”的春天之美
阳春三月，草色渐浓，莺歌燕舞，柳丝轻拂，花影婆娑，春的气息弥漫四野。
遥望那枝头红杏，娇嫩粉红，竞相绽放，为这春意盎然的季节增添了一抹亮丽的色彩。
每次看到这个景象，都会不禁想起宋祁的那句：“红杏枝头春意闹”。
这句词出自《玉楼春·春景》。
玉楼春·春景
宋 宋祁
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
北宋才子宋祁（998-1061），字子京，小字选郎，卒谥景文。仁宗天圣二年进士，与兄长宋庠同年及第，奏名第一。
章献皇后以弟不可先兄，乃定宋庠为头名状元，宋祁改为第十，尽管如此，二人均文采斐然，时人赞誉有加，并称其为“二宋”双状元，以大小宋区分，传为佳话。
宋祁的词作中不乏佳句，如其“红杏枝头春意闹”一句，便为人称道至今。
这首《玉楼春》是宋祁的代表作，他因此词而被世人称作“红杏尚书”。
词析：
春光融融，吾乘一叶扁舟，悠然驶向城东，寻觅那池塘深处的盎然春意。轻舟穿梭于往来的客船之间，它们如同翩翩舞者在细如轻纱的水面上轻盈荡漾，姿态悠然。
杨柳依依，如烟似雾，初晓的薄暮中透着一丝寒意，然而枝头繁花似锦的红杏却似调皮的孩童，一闹之下，寒气迅速消散，取而代之的是满溢的春意，扑面而来，令人心醉神迷。
常言人生三起三落，三是谓多矣，故而浮生没有定数，无常又恨多。欢娱的时光本就稀少而短促，怎肯吝惜金钱而乏了欢笑？
诚如太白所咏，“钟鼓馔玉不足贵”！物质之华终是浮云，当再斟满杯中酒，举杯邀斜阳，勿使其匆匆西下，愿其稍驻片刻，将夜晚的百花也一一点亮，共享此良晨美景。
词的上阕主要描写春景，色彩明艳，生机勃勃。词的下阕抒发惜时惜春之情，春光易逝，人生亦短，劝君珍惜，从而表达词人自己对美好人生与春天的眷恋。
“东城渐觉风光好”，开篇名义写城东踏春风光正好，一个“渐”字突出春天缓缓到来的感觉，如杜甫《春夜喜雨》所写的
“好雨知时节，当春乃发生，随风潜入夜，润物细无声"。春雨也是轻轻缓缓，无声无息地滋润万物，
“縠皱波纹迎客棹”，紧承上句，详细描写春景的明媚。“縠皱波纹”虽不比“吹皱一池春水”来得巧妙，但也将碧波盈盈，风过水漾的场景写得栩栩如生。“迎”字将水波拟人化，平添几分俏皮可爱，亲切感也从中生起。
“绿杨烟外晓寒轻"，水中波光粼粼，岸边杨柳依依，上文有春的生气，这句则凸显春的柔情。
“晓寒轻”证明尚在初春时节，清晨仍有些寒意，但却很轻薄，是流于肌肤上的一层微凉罢了。
"红杏枝头春意闹"，这句专写杏花的千古名句，王士祯《花草蒙拾》载:‘红杏枝头春意闹尚书’，当时传为美谈。吾友极叹之、以为卓绝千古。然实本花间‘暖觉杏梢红’，特有青蓝、冰水之妙耳。”
王国维《人间词话》亦评:“着一‘闹’字而境界全出。”黄苏在《蓼园词选》中说:“春意闹三字，尤奇辟。”凡此种种，足见“闹”这个动词的运用委实巧妙，虽用于杏花，但却将整个春天的繁盛境况一并写出，百花齐放的壮景尽在一字之内。
或可与“鸟宿池边树，僧敲月下门”的“敲”字比肩，幽居的寂静也是藏在了这个动词之中，字字珠玑。
下片转入对浮生短促，及时行乐的感慨。
“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻笑”，前一句直抒胸臆，后一句化用《七依》中“回顾百万，一笑千金”的句意。
“肯爱”使用反诘语气，加强情感表达。词人深知年华荏苒，不能辜负，宁掷千金博一笑，如太白诗云，“五花马、千金裘，呼儿将出换美酒”。足见词人直率性情，亳不扭捏造作，亦大气抒怀。
“为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照”，末二句由尽兴抒发重新变回情浓意深的婉约语，收放自如，更显填词功底。与踏春的友人一道举杯对夕阳，共邀夕阳多多流连花间，延长春光，留恋之情，溢于言表。
作者巧借劝酒之举，将浓烈的情感融入柔和的词句，收放自如，尽显填词之精湛技艺。与友人共踏春光，举杯向斜阳，诚邀其流连花间，让晚照多驻片刻，以延春光。字里行间流露出对春光的不舍与留恋，情感真挚，令人动容。
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