北宋风流文人张先，一词惊艳文坛，欧阳修竟也为之折服

张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”

张先高寿，晚年退居吴兴、杭州一带，与苏轼、李常等诸名士时有往来。其词作早年小令与晏殊、欧阳修齐名，晚年以慢词与柳永齐名。

他一生风流，衣食丰足，风花雪月，自然词风也是旖旎缠绵，情深意切，他的词上承花间下启苏轼是宋词发展中的重要一环。有词集《张子野词》。

一丛花令

宋?张先

伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？

双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是，斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

这首写闺怨的《一丛花令》是张先的代表作，已选入《宋词三百首》。全词尤以结尾句为人称道，连北宋文坛巨擘欧阳修都为之深深折服。

词析：

登高怀远的伤感，究竟何时能有个尽头？难道真的要等到远方游子归来那一天，这份惆怅才会消散吗？

细思极恐，世间之情，似乎再无更深重之物。我心中的离愁，如同千丝万缕的柳枝，在东风的吹拂下，缠绕、缭乱，难以解脱。而那条通往东方的小路，柳絮已如雪花般漫天飞舞，更添几分迷蒙与惆怅。

我还记得坐骑载着你一路远去，它高亢嘶鸣声混杂着纷扬的尘土, 时至今日仍千百次地出现在我眼前……可是，我的爱人，如今我要去哪里才能找到你的踪迹?

池中春水溶溶，鸳鸯戏水，小船穿梭其中。黄昏时分，我收起通往画阁的小梯，独自对着斜月凝望，一夜又一夜。心中幽恨难以言表，细思之下，自己或许还不如那桃杏，尚且还能嫁与东风，一道飘远。

相传张先年轻时，曾深深爱恋着一位尼姑。然而，庵中的老尼姑十分严厉，为了阻止他们之间的往来，竟将小尼姑囚禁在池塘中央的小岛上，那座孤零零的阁楼成了她与世隔绝居所。

尽管一池浅水看似能够阻隔他们，但张先与小尼姑之间的深情厚意却远远超越了这片水域。

为了能与心爱之人相见，张先费尽心思，终于觅得了一艘小船。每当夜幕降临，他便偷偷划船前往小岛，只为那短暂的相聚时光。他们的爱情，就像这偷偷摸摸的相会一样，既充满甜蜜，又充满苦涩。

这首《一丛花》的小令，据说便是张先为这位尼姑所作。

词中有“双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。”之语。这与他们渡船偷情的际遇，竟有相得益彰之妙。

此词是张先的代表作之一。

据宋范公《过庭录》记载，张先的《一丛花》词中名句：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”在当时广为流传，甚至引起了文坛巨匠欧阳修的极大兴趣。

遗憾的是，欧阳修当时并未结识张先。直到张先拜访欧阳修时，才得以相见。欧阳修得知来访者便是写下“桃杏嫁东风”之佳句的张先，激动不已，亲自倒屣相迎，足见张先此词在当时已有极大的影响力与感染力。

首句反问起笔，如李后主的“春花秋月何时了”一般，带着浓厚的感情色彩，“伤高怀远几时穷？”这一问，足可看出词中人因伤感怀远所受的煎熬折磨，情感之沉重，不言而喻。

他略去种种繁冗的叙事与回忆，横空飞来的一句，掷地有声诘问，深深表达了内心的困惑与痛苦。然而，正如那句“问世间情为何物，直教人生死相许”，词中人虽然试图想摆脱伤怀，而又在伤怀中感悟到“无物似情浓”的真谛。这份情感如此深重，以至他无法摆脱，只能在其中挣扎、寻觅。

“离愁正引干丝乱”，由上文引发的感慨议论，写出词中人眼前的景象，虚实相映。

柳与愁，在诗词中常被联系起来，但这里词人的用法仍旧是有新意的，比之常见的“撩乱春愁如柳絮”，这等以柳丝或柳絮的纷杂比喻愁绪的千千万万。张先此语则反其道而行之，是说词中人的离愁，仿佛牵动了万千柳条般，一起在东风里摇曳交缠。

如此反客为主，虽是无理之言，但却强调了词中人情感的巨大力量，景因人而动，非人因景而伤。这样的描绘展现了离愁的纷乱无绪，将词中人的情感与自然融为一体，形成了一幅触动人心的画面。

“更东陌、飞絮蒙蒙”，“千丝乱”已写出离愁的千头万绪，又有飞絮蒙蒙，更加触景伤情。

“嘶骑渐遥，征尘不断”写当年与爱人分别的场景，回忆中的马儿依旧嘶鸣不止，纷飞的尘土依旧不肯落下，一切的一切，因不断被想起而历久弥新。

“何处认郎踪”一问道破题旨，词中人离恨的源头就在于此，与他分别后音讯全无，茫茫天涯，正若大海捞针。首句“几时穷”，末句“何处认”，两个诘问遥遥呼应，全是至情之语。

“双鸳池沼水溶溶，南北小桡通”，过片从回忆转回眼前之景，继续写词中人登楼所见。船只南来北往，却都不是归舟，鸳鸯戏水成双成对，人不如物，为煞笔的慨叹埋下伏笔。

“梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊”，从白昼至黄昏，再至月夜，时间流转间，词中人已从登高望远回到孤寂的闺阁。斜月透过帘栊，映照出凄凉的景象，正如晏殊所云：明月不解离恨，夜夜穿朱户。

而“又还是”三字，透露出这样的孤枕难安已成常态，自别离后，恐怕夜夜皆是如此。白日伤怀，夜晚对月，这便是词中人生活的写照，充满了无尽的相思与孤寂。

在漫长的孤独与痛苦中，词中人时常陷入沉思。这种深邃的默想，竟让他得出了“不如桃杏，犹解嫁东风”的沉痛结论。这并非简单的自怜，而是对命运的无尽痛恶与对现状的绝望呐喊。

末两句反用李贺《南园》诗意，“可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒”，认为自己尚不如桃花杏花，能在青春将逝之时，嫁与东风，以此来反衬自己的无奈与无助。

连这样的机会也没有，他的命运仿佛被无情地掌控，无法自主。这种感受，如李益诗中“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿”。描述的情景如出一辙，那种对命运的无奈与对爱情的渴望交织在一起，形成了词人心中无法言说的痛楚。

这首词语新而意深，情韵隽永耐人寻味，极富感染力，不仅在当时广为流传，更在后世被无数文人墨客所传颂，成为伤离别题材中的经典之作。

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