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暮春时节，繁花渐退，梅尧臣笔下的生机与凋零
#梅尧臣#宋词#苏幕遮#美文#暮春
春色渐深，花事未了。
在和风暖阳中，繁花渐退，草木繁盛，绿意盎然，各种绿色铺满了春末的时光。
今天与您分享的是梅尧臣暮春佳作《苏幕遮》，这首词以其含蓄深远的意境，平淡而真挚情感，深受词评家的赞誉，值得我们细细品味~
苏幕遮
宋?梅尧臣
露堤平，烟墅杳。
乱碧萋萋，雨后江天晓。
独有庾郎年最少。
窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。
堪怨王孙，不记归期早。
落尽梨花春又了。
满地残阳，翠色和烟老。
梅尧臣(1002-1060)，北宋著名现实主义诗人，字圣俞，世称宛陵先生。
皇祐三年，蒙宋仁宗赐同进士出身。后欧阳修荐之为国子监直讲，再迁尚书都官员外郎，故世称“梅直讲”“梅都官”。梅尧臣在诗作上的成就最高，诗坛名盛与苏舜饮、欧阳修齐名，世称“苏梅”“梅欧”。
欧阳修甚至曾自认诗作造诣不及梅公，陆游曾评二者为“各自名家”。
这首《苏幕遮》的词题是“草”，然而全篇却不露一个“草”字。
上阕描写雨后春草的绮丽之美，更与少年得意郎相比拟，衬出人与景同样的生机勃勃，蒸蒸日上。
雨后初晴，天色重新明亮了起来，天边的那一抹鱼肚白，与江水汇成一色。堤坝上的草坪仍沾染着晶莹的水滴，一眼望去，萋萋芳草像是一块未经打理的巨大地毯，就这样一直延伸至远方。
与小若芥豆的房屋田舍，一同隐化在春的烟雾朦胧之中。宦游的才子少年有成，褪下布衣，换上及地的青袍，春风得意,与翠烟嫩柳相映成彰。
下阕笔锋一转，词境又颇有些凄凉意，连天长亭，不归王孙，直至最终草与春俱老。不仅写出了惜春伤春的心情，更在深层次上隐射了词人自己的身世之感，以及人生白驹过隙的深刻喟叹。
芳草接连着长亭，一个又一个，见证一场又一场的洒泪而别，远方的阡陌是否正是因别而愈加迷离难辨?
唯有铺天盖地的春草知道那些远行人的下落，埋怨他们早已忘了归期。一阵东风拂面，梨花又落了不少，春日又将完尽。暮霭沉沉，残阳映地，仿佛满目的翠色都伴随着薄暮悄然老去。
梅尧臣的艺术主张是“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，这阕词便是其观念的极佳体现。
“露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓”，上阕写到这里全是在状眼前之景，雨后的江天草色，堤坝上沾水带露的萋萋芳草，远方的农田屋舍，虽然没有点出春草的存在，但“露”“平”“烟”“碧”“萋萋”等词都在摹写草的形态与色泽。
或是一望无际，或是嫩绿新翠，又或是流光闪烁……雨后春物的澄澈清美，江天的辽阔无尘，都更为春草增色，脑海中的图像充盈着春的朝气与翠绿，而场景是开阔大气的天地之间。
若说写到这里，春草的“形”已恍如亲见，那么后面三句，便赋予了春草“神”。
“独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。”“庾郎”，说的是南朝梁代的诗人才子庾子山。庾子山少负才名，十五岁便入宫为太子萧统伴读，十九岁任抄撰博士。直至四十二岁出使西魏，江陵破，萧绎卒，庾子山滞留长安、永别江南。
于是本词中以他来泛指早年成名又羁旅他乡的游子。青绿色的官服加身，春风得意、平步青云，由物及人，两两相映，也为下阕词境转哀，抒发身世感慨埋下了伏笔。
下阕抒发惜春叹春之情，同时暗示词人仕途上春天也悄然逝去，于言外留下不尽之意。
“接长亭，迷远道”化用李白《菩萨蛮》词句，“何处是归程? 长亭连短亭”。巧用春草接连长亭，一程又一程，一座又一座，表达出羁旅天涯的不安与思归，由“迷”字点出。
“堪怨王孙，不记归期早”，表面上是将春草拟人化，埋怨“王孙”归期尽忘，实际上是抒发词人自身对宦海浮沉、久居他乡的厌倦。
“落尽梨花春又了”化用李贺诗句“曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑”。春将尽，留不住，人已老，空回首。
“满地残阳，翠色和烟老”，词人将这种人生的喟叹，些微融入实景中，虚实相映，巧妙地借托春草，写出词人早年得意，中年厌倦，晚景已垂垂老去的人生经历，和与之相应的心态变化。
纵观全词，不仅全面契合了作者对诗词艺术的追求理念，而本首《苏幕遮》文学地位也尤为崇高。
王国维更是将其与和靖的《点绛唇》以及永叔的《少年游》相提并论，共誉为咏春草的三首绝妙之作。
《能改斋漫录》中亦记载，在梅尧臣与欧阳修的一次聚会中，有人称赞林逋词中“金谷年年，乱生春色准为主”的佳句，梅尧臣随即创作了这首《苏幕遮》。欧阳修听后大为赞赏，击节称绝，可见其艺术魅力之深远。
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