周邦彦在仲夏写了一首千古名篇，其中荷花的经典词句，深受王国维盛赞

梅雨季节，池塘中的荷花经过雨水的洗礼显得娇嫩欲滴，粉红花瓣轻轻摇曳，散发着淡淡的清香。

夏日的悠然时光，让我不禁想起宋代词人周邦彦的一首名篇《苏幕遮》，那“水面清圆，一一风荷举”与眼前荷塘似乎相辉交映，让人淘醉。

今天就让我们一起欣赏这首名作，感受其仲夏之韵味吧~

苏幕遮

宋?周邦彦

燎沈香，消溽暑。

鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨，

水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？

家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否？

小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

潮湿闷热的仲夏暑气，在久久燃烧的沉香中逐渐消散，清新沉木的芬芳盈室，心境亦因之恬淡。

昨夜一场暴雨过后，今晓鸟雀们便在我的檐下东张西望、窃窃私语，而明朗的晴天也终于在它们的呼唤中到来。

清晨的第一缕阳光，照在翠绿的荷叶上闪闪发光，将无数的雨滴映得璀璨，而后又逐渐消逝蒸发。留下大片大片清润圆正的花叶，一阵夏风拂过，齐齐摇曳，每一片翠荷仿佛都挺直了脊梁，从粼粼波动的水面中跃出。

此情此景却非京师独有，在那遥远的故乡，在人杰地灵的吴越一带，那穿梭在荷塘中的渔郎，可还曾记得我否? 不知何日才能归去，只能在梦中划一叶扁舟，深入到杭州西湖的荷花池中。

Songshenzong.html target=_blank class=infotextkey>宋神宗元丰六年至宋哲宗元祐元年期间，周邦彦始终客居京师，这篇《苏幕遮》便是作于这个阶段。

当时，周邦彦初以太学生的身份入汴京，而后因进献《汴都赋》，受到神宗的提升，进为太学正，但终究在仕途上无甚大作为。本词虽是思乡之作，但却以写荷而闻名，可谓是周邦彦词作中非常独特而又清新的名篇。

上片写景，“燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”，先是焚香消暑，后是鸟雀呼晴，既动静皆宜，又视听双绝。焚香，沉香的青涩味是嗅觉，而袅袅的烟雾是视觉，二者双管齐下，便成了夏日里的一副清凉药。

由此可见，词人的心境是平和舒展的，遂才有心清晨偷听鸟雀在檐下的私语，而不觉嘈杂，倒有点“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”的韵味在里面。

“呼晴”与“檐语”都是听觉,  由此也带来鸟雀啼鸣时身体左摇右晃的动感，将充满生气的仲夏烘托而出。

“叶上初阳千宿雨，水面清圆，一一风荷举";，这三句不仅是本篇的佳句，更可以说是周邦彦词作中最妇孺皆知的名句。

“初阳千宿雨”与上文的“海暑”相照应，雨后水汽蒸发，夏日灼灼，自然是潮湿复炎热，但终归是晴了，况且词人尚有消暑之香，并不以之为虑。反而因天晴，而得幸赏荷。

荷叶圆润而青翠，层层叠叠的一大片，微风过处，更显亭亭玉立。一个“举”字似将荷叶写活，显示出藏身水下的根茎的力度美，与水面上随风摇曳的圆荷的阴柔美，相映成趣。

王国维在《人间词话》中评之: “叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举'，此真能得荷之神理者，觉白石《念奴娇》《借红衣》二词，犹有隔雾看花之恨。”

下片由赏荷之美景转入思乡之愁闷。“故乡遥，何日去?”起笔直抒胸臆。

“何日去”这一问显示出词人的思乡之情，但这里的“何日”绝非“今日”。虽然词人在京的仕途并无较大起色，但这一阶段毕竟是他人生的上升期，此时的他同样看重汴京的官宦生涯，不会轻去。

词人可能也是因为这个原因。本首《苏幕遮》中的乡愁乃是淡且浅的。“家住吴门，久作长安旅”。看出词人在京师并无归属感，故萌生思乡之情。

“五月渔郎相忆否”,  词人不说自己思归，也不问亲朋是否记挂，反是迂回曲折地问渔郎可还记得可还相忆，不禁令人想起贺知章的《回乡偶书》“儿童相见不相识，笑问客从何处来”的萧瑟感。

“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，由荷花引发的思乡之愁，最终也收束于荷花之上，不可谓不妙。而现实中不能实现的归乡情，自然只能入梦去寻。再划着小船，游荡在西湖荷塘深处……

纵览全词的天然之美，它以质朴无华的语言，准确而又生动地表现出荷花的风神与词人的乡愁，有一种从容雅淡、自然清新的风韵，这在周邦彦以雕饰取胜的词作中当为别具一格之作。

细想之下，这首《苏幕遮》之所以成为永恒经典之作，也许正是因整首词本身就是一朵天然去雕饰的出水芙蓉花。词人这份恬淡的胸襟不正是荷花所赋予的吗？

~END~