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北宋柳永一首秋词，凄美婉转，写尽了清秋时节的离愁别绪
看到那凋零的落叶，诗人们一方面感叹岁月不饶人，另一方面也为自己一事无成所慨叹，这样就会产生悲秋的情绪。
“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”这是宋代词人柳永在仕途失意，离开汴京，跟恋人依依惜别时，写下了这首著名的词：
《雨霖铃》
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
柳永（约987-1053），北宋词人，原名三变，字景庄，后名柳永，又因家中排行第七，称其柳七。他出身官宦世家，年少时流连都市繁华，出入烟花巷柳。屡试不弟，直至景祐元年，宋仁宗特开恩科，才中进士。
他是宋词坛创用词调最多的词人，对后来词学发展有深远影响。其词语言明畅，章法委婉，音律谐美。多描绘城市风光和歌妓生活。尤长于抒写羁旅生涯与离愁别绪。
这首《雨霖铃》是他的著名代表作。
天圣二年，柳永第四次科举不中，愤而离开京都，顺水路南下，于是不得不与恋人分离，遂成这首名作。
词的大意是：
傍晚暴雨初停，秋虫便嘶鸣得那般凄楚而急切，他们在京都城外的长亭对面设帐饯别，然而一想到即将来临的分离，这杯中酒便难以下咽。
正是这种难解难分之时，江岸上的小船却不解风情地催个不停。一声催促，他们相携的双手竟又握紧一分，两双彼此相看的眼竟兀地盈满泪水。一时间，千言万语不知从何说起，想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着南天，空辽一片，仿佛是词人未卜的前途。
自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知，今夜酒醒时身在何处？想必，只有在寂寂杨柳岸边，与黎明寒冷的风月为伴了。她不在身边，良辰美景也如同虚设，纵使有满腹的情意，又再向谁去诉说呢？
赏析：
第一句写声音：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”蝉声叫得很冷，叫出了一份凄切。
“寒蝉”点明时令，《礼记?月令》载：“孟秋之月，寒蝉鸣。”孟秋是秋季的第一个月，即农历七月。
第二句“对长亭晚”则写明时间是傍晚，地点是面对十里长亭走到了尽头，人要离别了。
第三句写氛围，骤雨时，两个人都希望雨再久一些，分别的时间就可以再晚一点，但雨已经停了，而没有太阳的阴云天，又为离情更添一分压抑。
空气中到处都是湿润的，人心也湿漉漉的。雨后的这瞬间，最让人感伤，让心纷乱。那就再喝一杯酒吧！可是两个人的心都想着真的要分别了，情绪低落。
“都门帐饮无绪”，美酒佳肴成虚设，食之无味，满腹离愁，是谓“无绪”。
“留恋处，兰舟催发”，这一句与刘克庄《长相思》中“烟迢迢，水迢迢，准拟江边驻画挠，舟人频报潮”有异曲同工之妙。这两句是在写实，刻画出离人主观上的不忍别离，与客观上的不得不别之间的矛盾。
在两个人茫然相对，两心依恋到最深的时候，船夫在催了：“上船吧，再不走就赶不到下一个地方了。”这一刻的“催发”，催得人肝肠寸断。
“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”是不得不分别的情景。一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，两心相依，谁也说不出一句话来。这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。
此句与苏轼《江城子》中的一句“相顾无言，惟有泪千行” 同是感情深沉，无声低泣，此时更比号啕大哭来得微妙且悲切。
“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，
“千里”“沉沉”“阔”这些字眼都显示出词人此去必是天涯望断归路，苍苍茫茫，从此与佳人各在一方。虚实相映的手笔，再加之“去去”叠字的用法，衬托出词人空虚惆怅之情，远方与他的仕途一样，未可卜未可知。
下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。写古今多情人都被离伤，暗示自己也不能幸免，而且不仅如此，“更那堪冷落清秋节”。千不该万不该，离别不该发生在这冷冷清清的秋季，叫人神伤得不堪重负。
“今宵酒醒何处? 杨柳岸，晓风残月”，写别后的痛苦，是这首词最深情之处。
兰舟夜发，都门帐内所饮之酒也随夜消散，迷蒙醒来，便已是另一番天地，十里长亭换了堤岸垂柳，执手佳人换了寒风残月，怎不凄凉? 无怪乎贺裳评此句为“古今俊句”。
“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何入说”，结尾词人便顺着思绪想得更远了，并不是挨过这晓风残月的一昼夜便能解脱，而是“此去经年”，如此寂寞光景，会年复一年、夜复一夜地重复。
无人相伴，无人相谈，或“千种风情”，或“良辰美景”，全化作了浮光泡影，故唐圭璋评词末乃是“余恨无穷，余味不尽”。
柳永的这首词千古不朽，写尽了清秋况味，写尽了离别一瞬所有的无语。“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”，每逢离别，多少人会在心中默念这首词，体味它的凄切和宛转。
柳永以“言长”开辟了慢词的流行新天地，成为言情的最佳体裁，构成了宋词独有的韵味。
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