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南唐中主李璟：两首词作，扣人心弦，美到极致
李璟（916-961），是五代十国时期南唐中主，烈祖李昪长子，李煜之父。
李璟初名徐景通、徐瑶（李瑶），于 943 年继承帝位，改年号为保大。在位十八年有余，最大政治成就是灭亡闽国，吞并南楚，使南唐疆土扩至最大。
而后遭到后周进攻，失地连连，最终不得不割地称臣，被迫削去帝号，改称国主。李璟崇文，常与冯延巳、韩熙载填词作对，其词意境深远，言辞不事雕琢。现存词五首，四首与李煜词并收《南唐二主词》中。
今天分享李璟最有名的两首词：
《摊破浣溪沙》?其一
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
多少泪珠何限恨，倚阑干。
说起唐五代词，大家肯定会想到李煜、李后主，因为“词至李后主眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词”，所以李煜是词史上的一个里程碑。
李煜能达到如此的成就，不仅与李煜的人生际遇，词学天赋有关。尤为值得一提的是，这份才情似乎流淌于血脉之中，就是李煜的父亲——南唐中主李璟的基因和熏陶。
李璟多才多艺，气质儒雅，在词的创作上天赋异禀，故其文彩深深影响后人。
这首《摊破浣溪沙》-菡萏香销翠叶残，是李璟的代表作，千古传诵的名篇。
词的大意是：
秋天池塘残荷香褪，粉白的花瓣渐渐显露出枯萎的苦褐色，西风吹起，一池绿波荡漾，暗涌下是满怀的秋愁。与韶光一同苍老的不仅是荷花与绿波，更有这怜花叹水之人，再不忍去池边抬头看一眼败叶，埋首顿见水波中红颜渐老。
缠绵的雨夜，梦见辽远的塞外风景，空旷、寂寥。醒来后，再难入睡，于是他的笙生呜咽声久久回荡在小楼中。想起故人旧事，含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
“菡萏香销翠叶残”，从秋池败荷写起，给人枯萎索然之感。
“菡萏”是荷花的别称，李商隐《赠荷花》云：“唯有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。”这个称呼，比之荷花，也更显庄重脱俗。
在这首词里，是说花香消散，翠色残败。从色与香两方面描写了夏去秋来的池景更迭。而“翠”字比之“绿”字，更能与“菡萏”相搭配。
“西风愁起绿波间”，“西风”在诗词中多指秋风，而“愁”字非常明显地融情于景，将西风、绿水都拟人化了。
开篇两句最受王国维推崇，其言：“大有众芳芜秽，美人迟暮之感。而古今人多只赏识‘细雨’两句，由此可见真正知心的解词人并不易得。” 这种“迟暮”与“芜秽”，恐也暗含着李璟自己年事已高，而南唐竟也逐渐落没之叹。
有了上文的铺垫，萧瑟的秋景已跃然纸上，后两句便直言人之哀伤。
“还与韶光共憔悴”，在这秋色满天的时节，美好的春光连同荷花的清香、荷叶的秀翠，还有观荷人的情趣一起憔悴了，在浓重的萧瑟气氛中又平添了一种悲凉凄清的气氛。
随时间逝去的不仅有荷花美景，更有的是青春、芳华，这也表现出李璟笔触的细腻、敏感与丰富。
“不堪看”三字，简短而有力，明白而深沉，活脱脱地抒发了诗人的主观感情。
“自古逢秋悲寂寥”，李璟虽然位高为皇帝，但是生性懦弱，再加上当时内外矛盾重重，境遇相当危苦，此时此刻，触景伤情，从而产生无穷的痛苦和哀怨是十分自然的。
下阕着重抒情，怀人念远，含恨倚栏。
细雨霏霏的夜晚，梦魂飞往那遥远的边塞，梦见辽远的塞外风景，空旷、寂寥。醒来后，再难也入睡，于是独自起身在楼内吹笙。
“小楼吹彻玉笙寒”，这便是词人排遣醒后倍增的孤寂之感。独自起身在楼内吹笙，“彻”字表明吹奏的时间之长，直到玉笙凝水而生寒，音声不畅结闷，方才作罢。
这两句亦远亦近，亦虚亦实，亦声亦情，而且对仗工巧，是千古传唱的名句，
最后两句，直抒胸臆。环境如此凄清，人事如此悲凉，不禁使人潸然泪下，满怀怨恨。
“多少泪珠无限恨”，流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。
李璟一心想重振大唐王朝雄风，开疆扩土。然而，面对后周的强大势力，南唐如江河日下，百姓流离，他痛恨交加，泪流不止。
“倚阑干”三字，有说不尽之意，脉脉深长，语已尽而意无穷。
把刚刚痛恨情绪冲上顶峰，猛然收煞，其所表达的情思正因有克制，反而无限悠长。泪不尽恨流长，此时此刻的凭栏意，唯有伤心人可解可懂。
整首词，语言质朴平淡，但很能打动人心。布景生思，情景交融，具有很强的艺术感染力。
《摊破浣溪沙》?其二
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主，思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首渌波三峡暮，接天流。
这首《摊破浣溪沙》为伤春，春恨之作。此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。
在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。与上一首词同样寄托着中主的忧国忧民之思。
首句“手卷真珠上玉钩”乃是特写，“真珠”和“玉” 都暗示着女子的身份华贵。另因卷帘一举，写出女子乃凭窗眺景，为后句写春景、春恨埋下伏笔。
“依前春恨锁重楼”，思妇卷帘观景，但春恨依旧。“依前”二字足见此恨年年有，“每到春来，惆怅还依旧”。加重了恨愁的质量，乃是堆堆叠叠，其后将之比喻为丁香，便是既在情理之中，又在意料之外，委实巧妙。
“锁”字是主观的心理感受，用来描写春恨，无形中将之具化。同时也显出思妇内心的禁锢，言春恨锁在重楼内，实际上是女子被锁在了春恨里。
“风里落花谁是主”，以飞花自喻，在诗词中也是常见的，如“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”。深闺女子见残红四处飘散，难免怜花亦自怜。
但这里比较不一样的是，词中思妇所哀叹的重点，不仅是花落，更是落花的无处归依。所以从这里可以看出此女子的身世飘零，无人护持。
问花“谁是主”，虽是无理之问，却叫人读之心生怜悯哀愁之感。
“思悠悠”三字，将词中人的思绪拉得更长更远，以使得前文的情感体验不被割断，同时铺垫下片。
“青鸟不传云外信”便是“思悠悠”的直接结果，想来她从始至终都没有收到一封信函，由此春恨又多一恨，杳无音讯之恨。
此句反用西王母与汉武帝典故、青鸟本是信使，但这里反其道而用之，说其不传云外信，仿佛信使如青鸟者，也并非就负责了世间所有的消息。由此显出女子埋怨的口气，乃春恨之一也。
“丁香空结雨中愁”，以“丁香结”比喻相思之愁的郁结不散也并非李璟之创，如李商隐 《代赠》: “芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”
但李璟的文思巧妙就在于将雨中丁香与前面的风中落花照应起来，这等风雨意象本就凄苦人心，更兼以落花喻人，以丁香喻心。正是“思清句雅”“清和秀颖”。而一个“空”字。在春恨之外，又添了一笔春愁。
全词的感情层层递进，越发深厚哀婉。最后仍是诗词中惯用的手法，以景语作结，留无穷余韵。
“回首绿波三楚暮，接天流”，极言春恨春愁的深广辽阔。《摊破浣溪沙》比《浣溪沙》本调上下阕结尾都各增三字句，而李璟显然非常善于在这六字上发力，已达到事半功倍的效果。
”接天流”三字，不仅有着“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的悠长婉转，又有“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”的大气浑然。
时代之进步与落后，皆深刻影响着一代人；文学艺术亦然，李璟之词风，意境深远，不仅独步一时，更深深影响了其子后主李煜，使之在词坛上独树一帜，成为千古传颂的词帝。
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