返回 输入关键词
导航菜单

苏轼很“痴情”的一首诗,最后14字流传千年!


“水陆草木之花,可爱者甚蕃。”自古至今,喜欢花的人,可谓数不胜数。然而,有一位大文豪,却把爱花这件事情做到了一个高度,可谓前无古人,后无来者。

这位大文豪的名字苏轼,他喜欢的花也特别,不是什么世人眼中的富贵花,牡丹,玫瑰之流,而是海棠。海棠开的花小小的,香气却很浓郁,开在那里,就有一种说不清道不明的气质,特别招古代文人喜欢
写作这首诗时候,是苏轼被贬到黄州担任团练副使的第五年。苏轼少年过得很顺利,年仅24岁的苏轼应中制科考试,即通常所谓的“三年京察”,入第三等,为“百年第一”。这样的成绩即使放在整个北宋历史上来也是很耀眼的。
然而,带着主角光环的苏轼却因为锋芒太盛,不会圆滑做人,在官场遭到了政敌的很多攻击。即使如此,苏轼没有像其他的天才少年一样一蹶不振下去
相反苏轼的后半生虽然一直在贬谪和流离中度过,他却始终没有丢失眼中的那一束光。生活窘迫,政治失意都没有妨碍苏轼持续的去发现生活中的美和乐趣,东坡肉,羊蝎子,海南的荔枝,都是苏轼快乐的源泉
先生一笑而起,渺海阔而天高。”旷达,是苏轼身上最闪光的一个点,比他的才华,他的政治功绩,他的豪气更加耀眼,也是值得我们学习地方

海棠
宋代:苏轼
东风袅袅泛崇光,香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。

这是一首写海棠花的诗,却又不单单是写花,苏轼为这一朵海棠的美丽作了无数的铺垫,从中我们看出的,是苏轼生活,对生活中各种美好的深沉热爱,这也是他在后半生的颠沛流离一直旷达的理由
诗歌的大意是:袅袅的东风吹拂暖意融融,春色更浓。花朵的香气融在朦胧的雾里,而月亮已经移过了院中的回廊。只害怕夜深人静花儿独自开放无人欣赏,特意点燃蜡烛来照亮海棠的美丽姿容。
首句“东风袅袅泛崇光”是起。诗人写道:“东风袅袅泛崇光。” “东风”即春风。“袅袅”形容烟气缭绕升腾。“东风袅袅”这里形容春风的吹拂之态。化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”之句,属于用典中的“语典”。“泛”即弥漫。“崇光”是指正在增长的春光。“崇”推崇,引申为“增长”。其中,诗人在此用一“泛”字,活化出了春意浓浓的景象,也为海棠的盛开营造氛围。
次句“香雾空蒙月转廊”是承句。诗人写道:“香雾空蒙月转廊。”这一句侧写海棠。“香雾”指的是氤氲的雾气中的海棠花香。“空蒙”即细雨(烟雾)迷茫的样子南朝齐谢眺《观朝雨》中写道:“空蒙如薄雾,散漫似轻埃。”唐代杜甫的《渼陂西南台》中写道:“仿像识鲛人,空蒙辨鱼艇。”宋代苏轼 《饮湖上初晴后雨》中:“水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。”
“香雾空蒙”,描写了海棠阵阵幽香,在氤氲的雾气中弥漫开来的景象。诗人从嗅觉的角度来写,香飘四溢,不但扩大了诗歌空间,也提高诗歌的审美境界。“月转廊”即月亮已转过回廊那边去了,照不到这海棠花。其中的“转”字,不但表明了月光动态性,给诗歌增添空间感,也暗示夜已深而人难以入眠的寂寞之感。

第三句“只恐夜深花睡去”,这一句紧承第二句而转,担心“夜深花睡去”。它是全诗关键句,是从上面描写环境进入到描写人物内心世界中,表现赏花者的心态。上面写 “月转廊”,月光再也照不到海棠了。其中,一个“只”,是虚词表意,深化了爱花人的痴情;一个“恐”字,不但强调诗人对海棠的痴情,更暗示自己的孤寂、冷清。
第四句“故烧高烛照红妆”,这一句将爱花的感情提升到一个极点。“故”即所以之意,含有“特意而为”之意。同时,这一句运用玄宗贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故
据宋释惠洪在《冷斋夜话》中记载,唐明皇登沉香亭,召太真妃,于时卯醉未醒,命高力士使侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆,鬓乱钗横,不能再拜。明皇笑日:“岂妃子醉,直海棠睡未足耳!”这里,“红妆”表面指海棠,实则诗人在此运用了拟人的修辞手法,表明了自己对心上人的思念可以说,诗人以花喻人,不但含蓄,而且给人以审美想象
“烧高烛”遥承上文的“月转廊”,这是一处精彩的对比月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了,那般刻薄寡恩,竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛,为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。
“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字,极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护,其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”(赏花)中获得对痛苦的超脱,哪怕这只是片刻的超脱也好。
虽然花儿盛开了,就向衰败迈进了一步,尽管高蹈的精神之花毕竟远离现实的土壤,但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态没有可以阻挠。

全诗语言浅近而情意深永。写此诗时,诗人虽已过不惑之年,但此诗没有给人以颓唐、萎靡之气,从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟

评论 0
Copyright © 2025 All Rights Reserved
统计代码