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人民日报：61首名篇，带你纵览唐诗宋词史
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《听夜兩寄卢纶》
李端
暮雨萧条过凤城，
霏霏飒飒重还轻。
闻君此夜东林宿，
听得荷池几番声。
萧萧暮雨，诗人怀想友人，遥想友人是否同样因夜雨而愁思不眠。款款询问， 娓娓道来，更显深情厚谊。
中唐——韩孟诗派
唐诗经大历年间一度中衰后，又展示出大变于中唐的蓬勃景观，韩愈、孟郊(并称“韩孟”)、李贺等是代表人物。主张“不平则鸣”“笔补造化”，追求怪奇之美。
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《左迁至蓝关示侄孙湘》
一封朝奏九重天，
夕贬潮州路八千。
欲为圣朝除弊事，
肯将衰朽惜残年！
云横秦岭家何在？
雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意，
好收吾骨瘴江边。
全诗熔叙事、写景、抒情为一炉，抒发内心苦闷郁愤之感，与《谏迎佛骨表》诗文双璧，是韩诗七律中的精品。
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《寒地百姓吟》
孟郊
无火炙地眠，半夜皆立号。
冷箭何处来，棘针风骚骚。
霜吹破四壁，苦痛不可逃。
高堂槌钟饮，到晓闻烹炮。
寒者愿为蛾，烧死彼华膏。
华膏隔仙罗，虚绕千万遭。
到头落地死，踏地为游遨。
游遨者是谁？君子为郁陶！
全篇立意自杜甫“ 朱门酒肉臭，路有冻死骨”，但极为具体地描绘了一幅贫富悬殊的画卷，充满幽愤悲伦之同情，诗歌史上少见的揭露如此深刻尖锐的作品。
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《苦昼短》
飞光飞光，劝尔一杯酒。
唯见月寒日暖，来煎人寿。
食熊则肥，食蛙则瘦。
神君何在？太一安有？
天东有若木，下置衔烛龙。
吾将斩龙足，嚼龙肉，
何为服黄金、吞白玉？
谁似任公子，云中骑碧驴
刘彻茂陵多滯骨，
贏政梓棺费鲍鱼。
运用了丰富的艺术表现手法，充满着浪漫气质的幻想，又包含对当时社会奢侈迷信的议论批判，使全诗显得回旋跌宕而又玩味无穷。
元白诗派——与韩孟诗派同时稍后，风格迥然不同，重写诗、尚通俗，代表人物元稹、白居易。赵翼《瓯北诗话》：“中唐诗以韩、孟、元、白为最，韩、孟尚奇警，务言人所不敢言；元、白尚坦易，务言人所共欲言。”
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《遣悲怀其三》
闲坐悲君亦自悲，
百年都是几多时。
邓攸无子寻知命，
潘岳悼亡犹费词。
同穴窅冥何所望，
他生缘会更难期。
惟将终夜常开眼，
报答平生未展眉。
元稹怀念原配妻子而作，共三首。蘅塘退士《唐诗三百首》：“古今悼亡诗充栋，终无能出此三首范围者，勿以浅近忽之。”
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《田家词》
牛咤咤，田确确。
旱块敲牛蹄趵趵，
种得官仓珠颗谷。
六十年来兵簇簇，
月月食粮车辘辘。
一日官军收海服，
驱牛驾车食牛肉。
归来收得牛两角，
重铸锄犁作斤劇。
姑春妇担去输官，
输官不足归卖屋。
愿官早胜仇早覆，
农死有儿牛有犊。
誓不遣官军粮不足。
几乎完全用农民自述的口吻、用白描的手法叙事，在貌似平和顺从的话语里，表现了农民痛苦心声和血泪控诉，具有极大的真实性和感人肺腑的力量。
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《卖炭翁》
卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。
牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。
手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。
一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。
半匹红绡一丈绫， 系向牛头充炭直。
通过描写卖炭翁的遭遇，深刻地揭露了“宫市”的腐败本质，有很强的社会典型意义。全诗描写具体生动，结尾含蓄有力，在事物细节的选择上和人物心理的刻画上有独到之处，是千古传诵的名篇。
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《问刘十九》
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？
晚唐——小李杜，杜牧和李商隐。晚唐社会衰败，唐诗风貌再变，由中唐转为晚唐。杜牧诗风俊爽清丽，多咏史怀古诗；李商隐诗风凄艳浑融，追求诗美，多爱情相思诗。
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《泊秦淮》
烟笼寒水月笼沙，
夜泊秦淮近酒家。
隔江犹唱后庭花。
诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，语言精当锤炼，感情深沉含蓄，表现出对国事怀抱隐忧的心境。
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《赤壁》
折戟沉沙铁未销，
自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，
铜雀春深锁二乔。
即物感兴，由铁戟面引发联翩思绪， 对历史战争的体悟更是以小见大。后两句也成为千古传诵的佳句，是咏史名篇。
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《贾生》
宣室求贤访逐臣，
贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席，
借古讽今，深刻而具有力度，借贾谊的遭遇，抒写诗人怀才不遇的感慨。
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《无题》
昨夜星辰昨夜风，
画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，
心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，
分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，
走马兰台类转蓬。
李商隐在诗歌史上的一个重要贡献，是创造性地丰富了诗的抒情艺术，以《无题》诸作堪称典型。吴乔《西昆发微序》：“唐人能自辟宇宙者，惟李、杜、昌黎、义山。”
冯廷巳“堂庑特大”——开宋词风气之先
词多写闲情逸致，文人气息浓厚，多忧患意识，是开宋词风气之先的关键人物。
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《醉花间》
冯延巳
晴雪小园春未到，池边梅自早。
高树鹊衔巢，斜月明寒草。
少年看却老。
相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。
李煜——“词家王孟”，变伶工之词而为士大夫之词，词至李后主而眼界始大，感慨遂深。遂变伶工之词而为士大夫之词。”他以一已之力，开辟了宋词的一代江山。
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小楼昨夜又东风，
故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，
问君能有几多愁？
恰似一江春水向东流。
晏殊——“富贵闲雅”，开创北宋婉约词风，吸收了南唐“花间派”和冯延已的典雅流丽，词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。
1
《浣溪沙》
一曲新词酒一杯，
去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，
似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
欧阳修——雅俗并存，扩大了词的抒情功能，他因循中求变，扩大了词的抒情功能，用词抒发自我的人生感受，改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓。
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《浪淘沙·把酒祝东风》
把酒祝东风，且共从容。
垂杨紫陌洛城东。
总是当时携手处，游遍芳丛。
聚散苦匆匆，此恨无穷。
今年花胜去年红。
可惜明年花更好，知与谁同？
柳永“骯皺从俗，天下咏之”，第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。他大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，对宋词的发展产生了深远影响。
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《雨霖铃》
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，
留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去、千里烟波，
暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，
更那堪，冷落清秋节！
今宵酒醒何处?
此去经年，应是良辰美景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
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《蝶恋花》
伫倚危楼风细细，
望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，
无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，
对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，
为伊消得人憔悴。
其抒情词作，写物咏怀，多选空阔苍茫、淡远纯朴的形象，营造出一个士大夫文人特有的情致世界。
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《桂枝香·金陵怀古》
登临送目，正故国晚秋，
天气初肃。
千里澄江似练，翠峰如簇。
归帆去棹残阳里，
背西风酒旗斜矗。
彩舟云淡，
星河鹭起，画图难足。
念往昔，繁华竞逐，
叹门外楼头，悲恨相续。
但寒烟衰草凝绿。
至今商女，
时时犹唱，后庭遗曲。
他首度开创了豪放派词作的先河，继柳永之后对词体进行了全面的改革，提高了词的文学地位，使词转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。
aria-describedby="tooltip604625">6
《念奴娇·赤壁怀古》
大江东去，
故垒西边，
乱石穿空，
惊涛拍岸，卷起千堆雪。
遥想公瑾当年，
小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，
谈笑间、樯橹灰飞烟灭。
故国神游，
多情应笑我、早生华发。
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《水调歌头·明月几时有》
我欲乘风归去，
又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间！
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，
此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
他尤擅写小令，语言清丽，感情又真挚，是婉约派词人的代表人物。
8
《临江仙·梦后楼台高锁》
晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时，
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣，
刘过——“词多壮语”，感慨国事、大声疾呼
词中写“平生豪气，消磨酒里”处甚多，但更能代表刘过词特色的是感慨国事、大声疾呼的作品。
蒋捷一别开生面
独立于时代风气之外其词极富特色和个性，在宋末词坛上"独立于时代风气之外"，卓然成家。