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中国小说简史



「一个有情怀的     」
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中国古代小说，晚熟于诗歌、散文，略早于戏曲。在长期的封建社会里，小说一向受到封建正经统文人的鄙视。我们似乎可以这样认为：中国古代小说，是在封建正统文人“每訾其卑下”的歧视眼光下发展繁荣起来的，这也是一种“逆反”。


中国古代小说起于何时，源于何书？我们似不可拘泥于一时一书，因为小说在叙写技法上，虽不似戏剧那样要求各种文学艺术的高度融合，但较之诗歌、散文要求却更多更高，非一时所能形成，更非一书所能标志，只宜概而言之。




一、先秦两汉——萌芽期

这一时期的神话、寓言、史传、“野史”传说、宗教故事等都孕育着小说的艺术因素，为小说的形成准备了条件，同时也露出小说雏形时期形成志人志怪两大类的端倪。

古代社会生活不发达，神话传说反映了初民与自然的斗争，同时有着奇幻的想像和离奇的故事，塑造了许多神话人物形象，这些都成了后代小说发展的土壤和养分。早期的神话故事就有《山海经》、《穆天子传》等。

另一方面，先秦的历史散文和历史著作为魏晋的志人小说提供了艺术手法和形象基础。如先秦的《左传》、《国语》、《战国策》等多是纪录人物行事的，在讲述故事、刻画人物方面多有精彩之处。《论语》、《孟子》、《庄子》等多记录人物言论，通过语言展开故事事件、描摹人物，这种方法为《世说新语》所吸收。

主要作品及内容：

神话：
《精卫填海》、《女娲补天》、《夸父逐日》等。


史传：
1、《庄子·外物》：饰小说以干县令，其于大达亦远矣。
2、《论语·子张》引子夏云：有可观者焉；致远恐泥，是以君子弗为也。
3、《荀子·正名》：知者论道而已矣，小家珍说之所愿皆衰矣。

后来将汉代作品归入小说的有:
无名氏：《燕丹子》叙荆轲刺秦王之事。
刘安等：《淮南子》神话传说。
刘向：《列女传》、《新序》、《说苑》，民间传说、历史故事集。
赵晔：《吴越春秋》叙吴、越两国史事。
袁康：《越绝书》，叙吴越史地及伍子胥、范蠡等人活动。



二、魏晋南北朝——雏形期

从内容说，分为谈论鬼怪神魔的“志怪小说”和记录人物的逸闻趣事的“志人小说”。

魏晋时期大量产生志怪小说，著名的作品有《神异经》、张华的《博物志》、王嘉的《拾遗记》、刘义庆的《幽明录》等，其中最出名的是干宝的《搜神记》。在艺术上，魏晋志怪小说多取材于非现实的故事题材，显示出浓重的浪漫主义色彩；在故事结构上多数粗陈梗概，也有一些结构比较完整，描写比较细致，初具短篇小说的规模，并且出现了比较鲜明的人物形象。它对唐代的传奇影响很大。

“志人小说”出现在东汉末年的清议品评人物的社会风气基础上，其中最具代表性的是刘义庆的《世说新语》。它主要记录当时士族统治阶级人物的逸闻趣事，在艺术上有较高的成就。鲁迅先生在《中国小说史略》中评价说：“记言则玄远冷峻，记行则高简瑰奇”。

主要作品及内容：
1、桓谭《新论》:小说家合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。
2、班固据《七略》撰《汉书·艺文志》，把小说家列于诸子略十家之后。






三、唐代——成熟期

唐代小说被后人称为唐传奇，是小说成熟的标志。

从此小说正式形成自己的规模和特点，成为一种独立的文学样式。唐传奇的产生与社会环境有密切的联系。

随着当时城市经济的发展，逐渐形成了市民阶层，为了满足市民的文化需要进而产生了“市人小说”。同时唐代科举发达，许多诗人和历史家都加入了小说创作的队伍，形成了各种文学体裁和文学形式的交互影响和融合。

唐传奇的小说作品多收录于《太平广记》，其中名篇很多，如《古镜记》《枕中记》《南柯太守记》《任氏传》《莺莺传》《霍小玉传》等。

唐传奇体制短小，但有长篇小说的规模，比较全面地采用了史传文学的手法，把一个人的前后完整的一段生活或一生描述下来，情节曲折，大胆想像，细致刻画了人物微妙的思想感情和内心生活。

唐传奇还以简洁、准确、丰富、优美的语言把古代散文的巨大表现力发挥到了很高的地步。

主要作品及内容：
蒋防：《霍小玉传》
元稹：《莺莺传》
李朝威：《柳毅传》
白行简：《李娃传》
陈玄佑：《还魂记》
李公佐：《南柯太守传》
陈鸿：《长恨歌传》、《东城老父传》



四、宋代话本——发展期

小说发展到宋代，随着城市说唱文学的成熟，以民间“说话”艺术为基础发展了话本小说样式。

话本有不同于传奇的体裁特点:正文之前有诗词或一两个小故事，即入话；为渲染故事或者人物风貌，故事中间可以加入诗词或者骈文；话本结尾的地方又用诗句总结全篇劝诫听众。

宋元话本的小说包括《京本通俗小说》的全部，《清平山堂话本》的大部分。

小说话本以爱情、公案两类作品为最多，爱情类以《碾玉观音》和《闹樊楼多情周胜仙》成就较高；公案类以《错斩崔宁》和《宋四公大闹禁鬼张》较为出色。话本故事情节统一，注意情节的生动感人，布局巧妙，引人入胜。

其次，话本小说开始运用典型细节来刻画人物性格，而且还精于人物内心活动的描写。

话本小说有时还通过富有戏剧性的对话来表现人物性格的特征。

话本小说总的说来，在故事结构、人物刻画上的特点表现了古典小说中现实主义创作方法的成熟。

宋代主要话本小说：
1、《三国志平话》：叙事粗略文字粗糙的说话艺人的底本。
2、《错斩崔宁》、《碾玉观音》：说话艺人口述故事为主要内容的记录整理本，文字通顺。
3、《大宋宣和遗事》：文人依据史书、野史笔记、文言小说等改编而成的通俗故事读本。




五、明清章回体小说——高潮期

明代文人对宋元话本由喜爱而编辑、加工、模仿话本写作，这就出现了专供案头阅读的文人模拟的话本，称之为拟话本。

拟话本的代表作品有冯梦龙的“三言”《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》，及凌初的《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》的拟话本。

元末明初出现了一批章回小说名著，历史小说《三国演义》，神魔小说《西游记》，世情小说《金瓶梅》，侠义小说《水浒传》。

这类小说体制宏大，融合历史、传说和现实生活的宽广社会生活画面，反映复杂的社会思潮和人文思想；故事从短小到长篇，人物从简单到复杂，对人物性格的塑造也采用了多种刻画方法，塑造了许多典型环境下的典型人物。

情节曲折，结构复杂，并且具有一定的叙事模式，为清代的长篇小说繁荣打下了基础。

总结起来，有这些特点：
1、成书过程从集体编著到个人独创。
2、创作意识从借史演义到面对现实、关注人生。
3、表现题材从兴废争战等国家大事到日常生活、人情世俗。
4、描写人物从非凡的英雄怪杰到寻常的平民百姓，塑造的典型从类型化到个性化。
5、情节结构从单一线性流动到网状的交叉。
6、语言从半文半白到口语化、方言化。

主要阶段的作品及其意义：

明初：

《三国演义》（罗贯中）和《水浒传》（施耐庵）的相继问世，标志着中国小说史进入了一个新的阶段。从此，中国小说以短篇小说为主转入以短篇小说为主。

“四大奇书”在所属的各类题材的小说中独占鳌头：《三国演义》（罗贯中）是小说史上的第一部长篇小说，也是历史小说的典范；《水浒传》（施耐庵）既是第一部描写农民起义的作品，也是一部英雄传奇的典范；《西游记》（吴承恩）既是第一部长篇神魔小说，也是一部神魔小说的典范；《金瓶梅》既是第一部写世情的小说，也是第一部由文人独力创作的小说。



清代：

《儒林外史》（吴敬梓）和《红楼梦》（曹雪芹）的问世，把长篇小说的创作再一次推向高潮。此时的文言短篇小说著名的有蒲松龄的《聊斋志异》。

《红楼梦》之后，由于时代的原因，小说创作成低谷状态，至晚清才又繁荣起来，晚清长篇小说有一千种以上，著名的有“晚清四大小说家”：李伯元《官场现形记》、吴沃尧《二十年目睹之怪现状》、刘鹗《老残游记》、曾朴《孽海花》。



综前所述，中国古代小说发展的历史大体是：宋代以前，是文言短简小说的单线发展；宋元时代，文言、白话、长篇、短篇、多线发展，呈现出多资多彩的状态。而现在，已经百花齐放，百家争鸣了。



- E N D -


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