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苏轼《王晋卿帖等》
苏轼行书《王晋卿帖》释文：晋卿为伴所累，伴既缟斋安。晋卿二贬武当，饥寒穷困，本书生常分，伴处处不戚戚，固宜独怪。晋卿以贵公子罹此忧患而不失其心，诗词益工，超然有世外之乐，此孔子所
褚体宽博的奥妙
褚遂良大字《阴符经》，结体宽博开张，其中有一个关键的“主笔”。如何处理这一笔画，构成褚体书风的一个重要学习点。《阴符经》中短横取逆势，长横在字形中常属于主笔，尤其要注重变
书法的审美与传播（王宏伟）
有论者说，书法是最容易普及的艺术，也是最难理解的艺术。言其容易普及，是因为在当代中国汉字基本人人能够识读书写，书法的普及有着先天优势；言其最难理解，一则汉字发展到今天，其本身
许友草书诗册
许友草书诗册，水墨绢本，21.3x13.7cm，册页二十一开，2023香港佳士得拍卖，成交价HKD 6,804,000................................................................................
书法学习与创新的捷径
沿袭数千年之久的中国书法艺术，对于传统的依赖性很强。这主要是因为书法所赖以表现的对象是文字符号。文字的符号由六书而隶变，由隶变而楷则，基本上已经定型化，它给书家所留下的
颜真卿书法三重境界
"颜体"是颜真卿在楷书书法领域独创的一种书法境界，这一境界由颜真卿的书法灵性所形成，使卓越的书法天赋获得了充分的施展、丰富的人生阅历在他的书法中得到了充分体现，而他的字
杨维桢《晚节堂诗》
杨维桢《晚节堂诗札》杨维桢《晚节堂诗札》台北故宫博物院藏。本幅为杨氏66岁时书，其已定居松江数载，常于斋中与友人门生瀹茗品酒，试新笔佳墨，赏题字画此诗即用奎章赐墨所书，下笔
行草书的六种关系
明代书画家董其昌说过：“古人论书，以章法为一大事。”（《画禅室随笔》）清代文学家刘熙载指出：“书之章法有大小，小如一字及数字，大如一行及数行，一幅及数幅，皆须有相避相形，相互相应之
书法内势与外势的气氛美学营构
在古代书论中，“势”是异常重要的畛域，因为“势”的存在，书法才生发内外环绕的气氛美学。“存在即显出”：内势西汉扬雄《法言·问神篇》对书画的心灵起源发出思考：“故言，心声也；书
蔡襄《肤护帖》
文章转载自微信公众号：反修斋
孙过庭的章法节奏
小草章法的基本格局到王羲之时代才逐渐稳定下来，后世小草书家虽不乏成就者，但章法大多导源于此。怀素《小草千字文》通过加大行与行之间的距离，形成一种虚静空灵的韵味；孙过庭《
书法的置换
中国人一般都会写汉字。很多人想把字写漂亮，还有的想成为书法家，甚至是著名书法大家，那如何达到这个目的呢？必经之路就是临摹古代碑帖。把自己那些不好看的笔划抛掉，代之以藏锋、
朱耷《唐耿湋题清源寺诗》
八大山人《唐耿湋题清源寺诗》又名《唐耿湋旧宅清源寺》诗轴，草书。纵127厘米，横60.9厘米。钤印二：遥属、可得神仙、八大山人。这是一幅八大山人书法中非常精美的草书大立轴。
整体感是作品的最高品质（王镛）
面对一门艺术，如果你想做点什么，首先必须在崇敬之余，看到它的局限性。书法发展至今，其作品的整体性一直未引起足够的关注。古今不少作者的创作理念，是抄书录句式的（如果是楷书或规
康有为的十四宗罪
康有为（1858～1927），又名祖诒，字广厦，号长素。广东南海人。清末资产阶级改良派领袖，后为保皇派首领。1895年（光绪二十一年）进士。徐悲鸿《康南海六十行乐图》康有为晚年曾请著名篆刻家
颜氏行草书《颜真卿三稿》
颜真卿《祭伯父文稿》《祭伯父文稿》宋甲秀堂拓本 北京故宫博物院藏《祭伯父文稿》又称《告伯父文稿》，全称《祭伯父濠州刺史文》。自署书于乾元元年(758年) ，行草书，文稿一篇
颜真卿书法大观
颜真卿，字清臣，琅琊临沂（今山东临沂）人，唐代杰出的书法家。颜体书对后世书法艺术的发展产生了深远影响，唐以后很多名家，都从颜真卿变法成功中汲取经验。他的传世书迹极多，《颜勤礼碑
《阁帖》抛弃颜真卿的原因
唐代书家编入《阁帖》，有诸遂良、虞世南、欧阳询、柳公权、李邑、陆柬之、薄绍之、张旭、怀素等名家，唯独颜真卿未编入《阁帖》。《淳化秘阁法帖》（十卷），历史丛帖，简称《阁帖》。
黄慎《桃花源记》
黄慎桃花源书画合璧》手卷，纸本，设色，纵三十八厘米，作于清代乾隆二十九年甲申（1764年），时年77岁。吴昌硕于71岁题卷首。 在扬州崇尚创新的艺术氛围感染下，黄慎又开始了书法艺术改革
书法快慢
在笔法技巧中，运笔的速度是绝对不可忽视的技巧之一。笔速不只是一个简单的快与慢的问题，它与所要书写的墨色、字体，所要表现的风格、节奏有着极为密切的关系。笔速本身既能完美
米颠卑唐书法观
米芾，字元章，宋四家之一，在书法史中影响颇大，研究评论其人其书可谓应者云集。因米芾行为怪诞，故世人以颠狂视之，世称“米颠”（“颠”同“癫”）。此“颠”多体现于以下几方面：一为冠异
米芾大字行书《学书帖》
米芾《学书帖》行书。本册为《群玉堂帖》第八卷下册，曾经清代藏家孙承泽收藏。现流入日本国，为东京五岛美术馆收藏。此帖运笔迅劲，枯润燥湿，错落有致。以大字书写，自叙其书学由唐
《十七帖》的横势加圆转
隶意密布的圆转点画这里所讲的圆、转主要指在点画的中间环节上，或连或接，或引(篆引)。《十七帖》中的圆、转呈现出一定的趋向性。这种趋向性主要表现在点画的就势相连中，其完成
行书结字变化原理与技巧
赵孟頫《闲居赋》局部有书法爱好者问，同样一个字在不同的作品里，或是在同一个作品里的不同地方出现，结体、大小、粗细、曲直都有很大的变化，那么行书结字变化的原理和技巧是什么
王铎《唐人诗册》
王铎的《唐人诗册》书写内容是十八首唐代送别诗，书于明天启六年（1626年），即为上述临《集王圣教序》次年，时年王觉斯35岁。王铎《唐人诗册》文章转载自微信公众号：反修斋