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赵孟頫晚年精品《止斋记》
《止斋记》是元代书画家赵孟頫的作品，这是他的行书代表作之一，书于1308年（元至大元年），作者时年55岁。元代 赵孟《止斋记》，纸本，纵达47.5厘米，横356厘米。现藏上海博物馆。特点该书
学书临帖的置换
中国人一般都会写汉字。很多人想把字写漂亮，还有的想成为书法家，甚至是著名书法大家，那如何达到这个目的呢？必经之路就是临摹古代碑帖。把自己那些不好看的笔划抛掉，代之以藏锋、
飞白的形成
毛笔书法中的“飞白”笔，是一种特殊笔法，常常在一幅作品中成为“字眼”，特别出彩！这种笔法，相传为汉末蔡邕见役人以扫帚写字而创立的“飞白书”，后来在王献之等人的传承下成为一种
黄庭坚《秋碧堂法书》两种
阴长生诗三篇释文：维予之先，佐命唐虞，爰逮汉世，紫艾重纡。予独好道，而为匹夫。高尚素志，不事王侯。贪生得生，亦又何求。超迹苍霄，乘驾飞浮，青要乘翼，与我为仇。入火不灼，蹈波不濡，逍遥太
书法之方法
书法是“学”出来的，不是“练”出来的有人练了多年书法，很刻苦，天天写，但是进步并不很大。而有的人学书法时间虽不很长，但进步很明显。原因何在?与方法(或称路子)有关。学习书法，
王铎行草书技法分析
点、线、面是平面构成里的基本元素。平面构成是以轮廓塑形象，是将不同的基本形按照一定的规则在平面上组合成图案，造成既严谨又有无穷律动变化的装饰构图。王铎《临阁帖》局部
郑板桥行书《渔村夕照词》
郑板桥行书渔村夕照词，上海文明书局印行。台湾大学图书馆藏。文章转载自微信公众号：反修斋
书法创作的不得法
为什么临帖时觉得得心应手而真正创作时就回到了学书的原点？很多学书之人的临帖步骤是这样的：泡上一壶茶，拿来一本古帖，铺开宣纸，毛笔沾好墨，照着就开始写起来，今天写完这个感觉比较
行书七个结构原则
行书是中国书法的一种主要书体，介于楷书与草书之间，它起源于汉代，成熟于晋代，到了唐代更是达到了鼎盛时期。行书的特点是比楷书更加自由流畅，比草书更加规范易读，具有一定的连笔和
颜真卿行草书《文殊帖》
颜真卿《文殊帖》未署书写年月，刻帖，行书，信札，35.6×16.5厘米，凡8行，计37字。浙江省博物馆藏南宋留元刚《忠义堂帖》本。此帖行草夹杂，书近二王，又有自我宽博大气风格。不可多得的
草书百宝箱字典
草书是汉字的一种书体，形成于汉代，是为书写简便在隶书基础上演变出来的。草书始于汉初，早期称为“草隶”，后逐渐发展为章草、今草和狂草等不同风格。章草形成于西汉中晚期，是隶书
书法没入门的表象
书法入门问题一致以来都是众说纷纭，但不可否认，入门很难！入门的标准有很多，而且说法不一，很难讲清楚，但如果换个角度，未入门的标准却是很好解释的。未入门现象之一：认为用生宣写字才
《魏介休令李明府墓志》
《魏介休令李明府墓志》，书法精湛，结体流畅、俊逸。我们在不少国展获奖书法作品中能看见该墓志的痕迹。出土于山东省安丘市，时于清光绪十八年（1892年），村人因此石涉讼入官。县令吴
隶书结体三十八法
马广文《隶书结体三十八法》内容有：因字立形，偏旁独立成形，横画平形，短竖破整，并列竖画多相背，蚕无二设，雁不双飞，波磔分背，一柱独支，方析两笔，化繁为简，增笔结构，承篆结构，异写结构，布白匀
汉代之后的隶书
“汉字—书法”的历史，可分为三个时代：篆书时代、隶书时代、楷书时代。篆书时代至晚从商代开始，经西周、东周、战国，直到秦代，前后延续了约1400年。隶书时代自秦末汉初开始至三国
米芾《道祖帖》
米芾《道祖帖》，此帖亦称《至薛绍彭札》《得书帖》，有残损与修补痕迹。该帖神采奕奕，有龙跳虎卧之势，为米芾成熟期佳作。米芾《道祖帖》纸本行书纵27.9厘米，横44.4厘米上海博物馆
行草书的弊病
一、无字眼。全篇显平，无亮点、无神采，终究次品。二、无大破。全篇无大的留白，无破则无立。全篇则平淡无奇且有拥塞的感觉。三、无势。无势伤神，全篇无流动的感觉，处处让人感觉到
书法具备的几条要素
众所周知，写字与书法既一脉相承，又有一定区别。那么，你写的字，只是算子，还是算书法？元代书法家赵孟頫在《定武兰亭跋》中提出：“书法以用笔为上，而结字亦须工。盖结字因时相传，用笔千
祝允明草书《古诗帖》
拂旦梅花发一枝，融融春气到茅茨。有花有酒有吟咏，便是书生富贵时。——祝允明明代奇才祝允明（祝枝山），与唐伯虎、文徵明、徐祯卿并称“江南四大才子”，并由于与唐伯虎遭际与共，情性
练字线条与创作空白
书法创作主要创作什么？这是个大问题，其实所谓创作不是把线条的黑整得多么好，而是要把线条中间的白整得多好，所以在创作时，无论是在整体布局上，还是在局部的关连上，都要玩转空白的味
章法秘密18条
1、一件成功的书法作品展现的是一个人的书法综合能力，既要在用笔、结体的临古上下苦功，还要在墨法、章法上学习积累经验，还要多读帖、多思考；2、书法线条要有力而雄劲。线是力和
北魏 《李壁墓志》
文章转载自微信公众号：反修斋
书法论著的挫笔疾涩接笔等
结合历代相关书法论著，根据个人理解，今天来聊一聊有关挫笔、疾涩、接笔、搭锋、牵丝、筑锋、过笔、顿笔、蹲笔、驻笔、裹锋、平铺在书法中的运用及需要注意的地方。一、挫笔尖
何绍基的溯源篆隶
何绍基的书法取法前后发生了较大的转变，早年受其父何凌汉的影响，初从颜体入手，于《争座位帖》用功尤勤。早年游学和为官期间，遍历名山大川，搜访金石碑拓，结识到包世臣等碑学名家后
郑板桥《坡公小品册》
郑燮（1693-1765），清代著名画家。字克柔，号板桥。江苏兴化人。康熙秀才、雍正举人、乾卫隆进士。曾任山东范县、潍县县令。做官期间，不肯逢迎上司，颇能关心人民疾苦，饥荒年岁，曾因擅