夫临文用笔之法，复有数势，并悉不同。或有藏锋者大，藏锋在于腹内而起。侧笔者乏，亦不宜抽细而且紧。押笔者入，从腹起而押之。又云：利道而牵，押即合也。结笔者撮，渐次相就，必始然矣。参乎妙理，察其径趣。憩笔者俟失，憩笔之势，视其长短；俟失，右脚须欠也。息笔者逼逐，息止之势向上，久久而紧抽也。蹙笔者将，蹙，即捺角也；将，谓劣尽也。缓下笔，要得所，不宜长宜短也。战笔者合，战，阵也；合，叶也。缓不宜长及短也。厥笔者成机，促抽上勿使伤长。厥，谓其美者。视形势成机，是临事而成最妙处。带笔者尽，细抽勿赊也。带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之势，法有轻重也。尽为其著而复反笔抽之。翻笔者先然，翻转笔势，急而疾也。亦不宜长腰短项。叠笔者时劣，缓不宜长。起笔者不下，于腹内举，勿使露笔。起止取势，令不失节。打笔者广度。打广而就狭，广谓快健，又不宜迟及修补也。1.起笔起笔者不下，于腹内举，勿使露笔，起止取势，令不失节。起笔是不同下走笔，从笔画中部向上推，不要露笔锋，起止要注意结构。如“托”字的两短横。
2.藏锋藏锋者大，藏锋在于腹内而起。大，有粗大的意思。或说藏锋的动作大，从笔画中部入笔。如“年”字的中竖3.侧笔侧笔者乏，亦不宜抽细而且紧。侧锋乏力，但用中锋也不能太细。侧锋用于起笔，中锋用于行笔。竖画横起，横画竖起。开始入笔都是侧锋，转入行笔时必用中锋侧。4.带笔带笔者尽，细抽勿赊也。带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之势，法有轻重也。尽为其著而后反笔抽之。带笔就是笔画的连带。如“矣”字一横与二横之间的连带。5.翻笔翻笔者先然，翻转笔势急而疾也，亦不宜长腰短项。翻笔是用在前面，急而快，不能写成长腰短项。如“林”字的两竖的头部，用的就是翻笔。6.打笔打笔者广度，打广而就狭，广谓快健，又不宜迟及修补也。打笔是与行笔方向垂直方同快速落笔，然后行笔稍细，不能慢也不要修补。如“少”字的竖的头，“畅”字申旁的中竖的头。7.押笔押笔者入，从腹起而押之，又云利道而牵，押，即合也。押笔是写下一笔之前的连带，从下一画的中部（大概）入笔，即押入。连带与下一笔的前半部重合：如“无”字二横与三横的连带，与三横的前部分重合；“贤”字中“又”字横画的前押。8.结笔结笔者撮，渐次相就必始然矣，参乎妙理，察其径趣。结，有收束的意思。撮是聚合。把展开的笔毫收拢回来，笔锋如展笔以前一样尖挺。如“竹”字右边一横。9. 憩（ qì ）笔憩笔者 俟失。憩笔之势，视其长短， 俟失，右脚须欠也。憩，有休息的意思。俟，有大的意思。意为写字时右下角的笔画像有大的缺失。缺失多少视笔画长短而定。关于憩笔，看一下憩流的解释：在海峡，水道，河口或狭窄的港湾内，当涨落潮流交替时，出现短时间近乎停止流动的状态，称为憩流。若用水流比作行笔，憩笔就是突然停止行笔的意思。（关于憩笔，大家可以参考本公众号之前的发的《 【欲知笔法先知笔】（四）隋与争锋之兰亭收笔 》——启明注）为什么要这种憩笔的笔法呢？笔者试着解析一下。前面引用过黄帝内经的一句话：天不足西北，地不满东南。字的右下角在图纸方位上属东南，那这个憩笔就是体现“ 地不满东南”的意思。如“是”字的捺，“矣”字的点，“作”字的末横。那“天不足西北”又如何解释呢？我们经常看到古人字帖里上面的口字旁的左上角写成开口，左上角在方位上属西北方 。这是表示“天不足西北”的意思。由此可见，把天地之理蕴于书法之中者非王羲之而不能。（这一段分析感觉有点牵强，大家别太认真。——启明注）10.息笔息笔者逼逐，息止之势向上，久久而紧抽也。息有休息、停止的意思。指笔画结束时先要顿笔，然后迅速向上提抽。如“左”与“至”的最后一横。11.蹙（cù）笔蹙笔者将，蹙，即捺角也，将谓劣尽也，缓下笔要得所，不宜长宜短也。蹙有短促的意思，将有保养的意思。指捺角要写的短促，不要尽力写尽，写捺角时要慢点。王羲之写人字头的捺几乎全部用的蹙笔。12.战笔战笔者合，战，阵也，合，叶也，缓不宜长及短也。战笔意为颤动笔法，如长蛇阵，与其它笔画配合协调。下笔稍慢，不能过长或过短。如“曲”和“日”字的左竖，“所”字右竖。13. 厥笔厥笔者成机，促抽上勿使伤长。厥，谓其美者。视形势成机，是临事而成最妙处。厥笔有逆笔的意思，快速向上反抽笔，不能太长。用 厥笔是说这一画很美。使其成为这一画最关键的妙笔。如“及”字撇的末笔，“仰”字右坚的末笔。14. 叠笔叠笔者时劣，缓不宜长。笔画叠垒时不能写成强势，要写的势缓细弱，笔画不能太长。有积弱或强的意思。如“长”字的三个横，“集”字的四个横。
 - 贵族音乐古典&sk=897)
