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书法节奏
艺术
是
讲究
节奏
的,
书法
也不例外。
一般
来说
,
节奏
要
注意
三个
要素
,一是
变化
,一是反复,一是
规律
。我们常说,昼夜
就是
一种
节奏
,昼与夜是一种
对比
性
变化
,而一个昼夜之后,又是一个昼夜的
不断
有
规律
的反复,而
形成
了
节奏
。人的脉搏、呼吸、四季交替、劳动号子
都是
如此。
音乐
的
节奏
,以2/4
节拍
来说
,
不是
每小节一强一弱两拍,并且
不断
反复而
形成
节奏
的吗?有人把
变化
说成是
节奏
,如
书法
中的疏密、
虚实
、
大小
、奇正、
方圆
有人就
认为
是
节奏
,这是
错误
的,要
形成
节奏
还必须有
规律
的反复。
书法
中,
节奏
问题
,主要是章法
问题
和和谐
问题
。说章法
问题
,比如一幅行草
书法
作品
,我们把那些
文字
按照
大小
、
大小
不断
有
规律
的
变化
反复
安排
,直到末尾,就
形成
了一种
节奏
;同理,如果我们从第一字
开始
,按照疏密、疏密
不断
有
规律
变化
反复,又
形成
了另一种
节奏
。(当然
不要
机械的
认为
只能
一字疏一字密那样
安排
,一般
书法
中往往会更灵活一些,如三字一密、两字一密等等。)说和谐
问题
,
是因为
和谐是
追求
异中有同,或者说要
符合
多样
统一
的美学
原则
,而
变化
反复正
满足
了这些
要求
。
节奏
的三
要素
中,反复尤其重要。因为
节奏
的
形成
会有三种
情况
---单一
因素
的反复、对立
因素
的反复、相异
因素
的反复,前者是单一
节奏
,后二者统
称为
变化
节奏
。比如湛蓝的
天空
、无边的绿原、茫茫的沧海
就是
单一
因素
反复
形成
的
节奏
,
书法
中如一幅隶体字
作品
,基本每一字都有一笔蚕头燕尾的主笔,或一幅
楷书
作品
,基本每一字都取纵势,
就是
这样。我们上面所举的
大小
、疏密的
例子
,
就是
对立
因素
的反复;再如,墨的枯湿
形成
的
节奏
,我们饱蘸浓墨
书写
,由湿到枯,并
形成
飞白,接着再反复这样的
过程
,就
形成
了这样的
节奏
。
还有
一种相异
因素
的反复,如装饰图案,用红橙黄三色,并有
规律
的反复
就是
,这类
节奏
书法
中
相对
少一些。
节奏
一旦
蕴含
着某种情调、趣味或美感,
就是
韵律。这样的
节奏
,才更
富有
艺术
魅力
,才更能感染人。杨辛、甘霖在《美学
原理
》中说:“
郭沫若
还具体
分析
了
节奏
的两种
情况
:一是鼓舞的
节奏
,先抑后扬,如 海涛起初从海心卷动
起来
,愈卷愈快,到岸边啪的一声打成粉碎。”“除了鼓舞的
节奏
外,
还有
沉静的
节奏
,先扬后抑。如远 处钟声,初扣时顶强,曳着袅袅的余音渐渐地微弱
下去
,这种
节奏
给人以沉静的
感受
。“ 这两种
节奏
明显的带有振奋和
宁静
的美感,因此
属于
一种韵律。
书法
中,比如随着竖行的中轴线,或运笔偏左,或运笔居中,或运笔偏右,如此反复运动中
演绎
着欹正
形成
的
节奏
,就有一种
逍遥
自在的情调。这种审美感和性
情感
,
正是
韵律的
表现
。
我们
应当
注意
的是,
书法
中的
重叠
性
节奏
。这种
节奏
,打个比方
就像
时间
中既有昼夜
节奏
,又有月相圆缺
节奏
,
还有
春夏秋冬
季节
节奏
,
还有
五运六气六十
甲子
节奏
,这些
节奏
是
重叠
的。那么
书法
艺术
中,
重叠
的
节奏
中,最
具有
视觉
冲击力的,
就是
中心
节奏
,它所
具有
的情
调和
趣味,也最
富有
感染力。如巧拙、直曲、常变、
黑白
等
对比
反复所
形成
的
重叠
性
节奏
,如果以“
黑白
”
节奏
虚静、淡泊、从容感,给人的
感受
最为鲜明,则为中心
节奏
,或称
主题
性
节奏
。
重叠
性
节奏
,能丰富
作品
的情
调和
趣味。
我们
知道
节奏
,由于反复的缘故,也
必然
会加强某种情调或趣味。如章法中横有列竖有行的
安排
,如果由于横行的空白更大,那么一行行平行的
文字
和空白所
形成
的
节奏
也更鲜明
突出
,而那横向的
文字
带和空白带给人的安闲、
和平
、
宁静
、从容感,由于反复而更强烈,这
正是
主体性
节奏
的
优势
。
书法
中有一种超常笔画,如“中“字的那一竖,我们
书写
时有时有几个字长。一幅
书法
作品
,比
如有
九行
文字
,如果超常笔画只
出现
一次,那
只是
为了
追求
变化
;如果
出现
两次,但不
规律
,比如
只是
在第一行和第三行,那
就是
”
书法
性
修辞
“反复;如果
出现
三次,比较
规律
的分布在二、五、八行,这就
形成
了整幅
作品
的”寻常与超常“的
变化
性
节奏
了。有人说超常笔画
不能
多用,三次已属难以容忍之列,这
其实
需要
我们亲自去
尝试
或
感受
。
其实
,对于
视觉
艺术
,我们
可以
去模糊性审美;有一定
艺术
修养
的,则可
理论
性审美。比如,一般人并
不懂
书法
,但仍然看了
书法
作品
会有美丑之感,这
就是
模糊性审美;如果对
书法
有
研究
,看
书法
作品
好坏
有
理论
支撑
,那
就是
理论
性审美。我们根据
节奏
设想,写
出来
的
作品
,首先
应当
模糊性审美,也即从
直觉
来看
美
还是
不美,这是一种最
富有
生命
力的美;如果看了是
美的
,那么我们的设想
证明
是正确的,是真正
符合
艺术
规律
的,也更
容易
创作
出雅俗共赏的
作品
。
刘熙载在《诗概》中说:“但论句中
自然
之
节奏
,则七言
可以
上四字作一顿,
五言
可以
上二字作一顿耳”,这种
诗歌
中关于停顿的
节奏
观也与
书法
中组的
节奏
表现
相通。在这里尤其要指出的是组的
组合
中疏密
长短
的
变化
。因为,疏、密,长、短各自
对应
的是不同的
节奏
感觉
,疏
显得
节奏
平缓,密则
节奏
紧促;长
节奏
延绵,
显得
较为
稳定
,短则
相对
急促,给人以动力感,因此,疏密
长短
的
组合
能够
产生
强烈的
节奏
秩序
。苏珊·朗格
认为
:“
节奏
是在旧紧张
解除
之际新紧张的
建立
”,而疏密松紧的
变化
则类似于这种
节奏
关系
。从行的
节奏
来说
,行与行之间同样
可以
有
长短
、疏密、正侧、倾让、快慢的各种
关系
,而这种行的造型及
节奏
表现
古人
关注
的比较少,它是我们今天
进行
节奏
表现
的重要
方面
。
空白的
空间
节奏
。空白是
书法
形式
构成
的二元之一,
所谓
二元,即笔墨与空白,也
就是
黑白
,邓石如说计白当黑,笔墨与空白
都是
造型
元素
与
节奏
主体。
庄子
说:“虚室生白、
吉祥
止止。”白是
通往
和谐、升华的途径。
书法
中有白,则
虚实
相生
,
产生
生命
的
节奏
。从结体内部而言,白使结体内部的
空间
能够
呼吸,并
产生
节奏
上的
变化
,所以,结体内部的空白多是不均匀的分布,空白的
形状
、
大小
、
位置
也各不相同、错落呼应。从结体与结体、组与组、行与行以及通篇的空白分布而言
也是
如此,空白让气韵在
空间
中流动,让
节奏
在运动中生成,也让
情感
在开合收放中释放。
墨色的
空间
节奏
。墨色的
节奏
变化
是显而易见的。墨分
五色
,
五色
调配而
阴阳
生、
节奏
起。罗杰弗莱
认为
,在
色彩
绘画上色度和色相相近的色块以不同的面积在
画面
上的
重复
出现
,因为每种
颜色
作用
于
视觉
的
时候
都会
产生
前倾或后缩的
心理
反应
,而当视线在
画面
上移动时,相似的色块以不同的面积(强度)顺序刺激
视觉
,
心理
感觉
上
就会
产生
一前一后的
节奏
运动。所以,
山水
画中墨色的
变化
可以
产生
远近
深浅
的
节奏
韵味,
印象
派光影与
色彩
的谐和、蒙德里安
利用
色块的
组合
都是
画面
节奏
感的重要
来源
,它们让
画面
变得
生动和鲜活,
富有
生命
情调。而
书法
中墨色的
运用
则更为纯粹,经由水的
作用
与
书写
过程
的浓淡干湿、枯涨燥润的有机协调,
节奏
感跃然纸上而意味无穷。进而,对墨色的
运用
不仅是造型上的
变化
需要
,
也是
节奏
、
情感
的外化。随着
书写
的
进程
,墨色有从浓到枯的
自然
变化
,而对墨色的主观调控则
可以
使墨色
节奏
在不同造型
元素
之间
得到
运用
。它们错落相间、前后呼应,墨色在造型上的跳跃性、
动荡
感及其与运动及
力量
的
结合
,使得
节奏
的
表现
更为强烈。
区域
的
空间
节奏
。
所谓
区域
,即
区域
造型,它是
书法
中最大的造型
元素
。由于相似性的
原理
,
书法
中
形式
相近的造型
可以
组合
为
具有
内在
统一
性的
区域
整体
,而
区域
与
区域
之间的
对比
、
组合
则
产生
更大
范围
内的
节奏
表现
。比如浓墨区、淡墨区、枯墨区,快速区、中速区、慢速区,疏的
区域
与密的
区域
,等等。进而,从
整体
构成
的
角度
来看
,浓墨区
可以
相互呼应、
组合
,快速区也
可以
相互呼应、
组合
,所以,它们给
整体
带
来了
更强的
节奏
感与运动感。
至此,我们从
时间
与
空间
的
层面
讨论了
书法
中各类的
节奏
表现
,它们带给
书法
以丰富的
空间
意境
与
情感
氛围,或者说,它们让
书法
成为
节奏
的
整体
与
情感
的
整体
,让
书法
的
空间
成为
律动的
空间
与
生命
的
空间
。
可以
看到
,
书法
中所有运动、
对比
和
变化
都
可以
纳入
节奏
的
体系
之中,我们甚至很难
区分
是
节奏
的
需要
催生了这些
变化
,
还是
这些
变化
创造
了
节奏
。
事实
上,二者是同时
存在
的。
节奏
的
需要
是
心灵
的
需要
,是
自然
万物
的内在
规律
,故而
也是
书法
形式
的
本质
属性。因此,我们
看待
书法
,完全
可以
从
节奏
的
角度
去观照、去衡量。
所谓
“惟观神采、
不见
字形”,
节奏
是神采的
来源
,它
超越
了造型的范畴、
超越
了写字的
概念
,而
成为
沟通
神采与
生命
的
桥梁
。所以,
节奏
是
书法
艺术
的
灵魂
,它让
书法
与
自然
万物
、与人的
生命
同构,
成为
主体
生命
的直接显现。
真的,
节奏
是一种
秩序
,是一种美感,是一种
性情
,是一种和谐。因此,
艺术
离不开
节奏
。
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