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黄慎《桃花源记》


黄慎桃花源书画合璧》手卷,纸本,设色,纵三十八厘米,作于清代乾隆二十九年甲申(1764年),时年77岁。吴昌硕于71岁题卷首。 
 在扬州崇尚创新的艺术氛围感染下,黄慎又开始书法艺术改革尝试,弃楷作草,舍钟繇而法二王,远师怀素,近尚明人,并将绘画之长透入书法关钮,于传统草书体中别开生面,线条续断、机杼巧妙,歇笔存于字体、笔画之中,计白守黑,疏密相间,一泻千里,自然天放,形成个性鲜明、独标一格的狂草,以崭新的艺术面貌轰动了整个扬州书坛。由此跻身文人画家之列,成为清季艺术巨子,墨迹人多重金争购,一时成拱壁宝藏。此《桃花源书画合璧》手卷,作为晚年精品之一,即曾经多位名家辗转收藏最终成为国家馆藏的宝贵财富
关于黄慎作书如画、绘画同书的特点,时人即有盛赞,如清凉道人在《听雨笔记》中,曾言“其书法纵横酷似其画”。雷鋐亦在《蛟湖诗钞序》中称道:“字如疏影横斜,苍藤盘结,然则谓山人,诗中有画也可,字中有画也可。”书画同源是中国古代文人画的灵魂,黄慎以其勤奋的实践,使传统诗书画韵得到了紧密的渗合,在清代中期的艺坛上树起了一面光彩夺目的旗帜

桃花源记》黄慎 / 草书

【1】晋太元中,武陵人捕鱼为业。缘溪行,忘路之远近。忽逢桃花林,夹岸数百步、中无杂树;芳草鲑美,落英缤纷。渔人甚

【2】异之。复前行,欲穷其林。林尽水源,便得一山。山有小口,仿佛若有光。便舍船,从口入。复行数十步,豁然开朗。土地平旷、屋舍俨然,有良田、

【3】美池、桑竹之属。阡陌交通,鸡犬相闻。其中往来种作,男女衣着,悉如外人。黄发垂髫,并

【4】怡然自乐。见其人,乃大惊,问所从来,具答之。便要还家,设酒杀鸡作食。村中闻有此人,咸

【5】来问讯。自云先世避秦时乱,率妻子邑人来此绝境,不复出焉,遂与外人间隔。问今是何世,

【6】乃不知有汉,无论魏晋。此人一一为具言所闻,皆叹惋。余人各复延至其家,皆出酒食。停数日,辞

【7】去。此中人语云:‘不足为外人道也。’既出,得其船,便扶向路,处处志之。及郡下,诣太守,说如此。太守即遣人

【8】随其往,寻向所志,遂迷,不复得路。南阳刘子骥,高尚土也。闻之,欣然规往。未果,寻病终。后遂无问

【9】津者。{附草书录陶记及诗一纸}赢氏乱天纪,贤者避其世。黄绮之南山,伊人亦云逝。往迹浸复湮,来径遂芜废。相命肆农耕,日入从所憩。桑竹垂余荫,菽稷随时艺,春蚕

【10】取长丝,秋熟靡王税。荒路暖交通,鸡犬互鸣吠。俎豆犹古法,衣裳无新制。童孺纵行歌,斑白观游诣。草荣识节和,木衰知风厉。虽无纪历志,四时自成岁。怡然有

【11】余乐,于何劳智慧!奇踪隐五百,一朝敝神界。淳薄既异源,旋复还幽蔽。借问游方士,焉测尘嚣外?愿言蹑轻风,高举寻吾契。乾隆甲申冬日录,黄慎。

【12】{吴昌硕草书七绝诗二首}桃花饭罢已成仙,奢望平生一笑捐。入洞只求千日酒,不知已汉是何年!;凿山万丈采黄金海底涛翻烟壑深;想见仙人齐历劫,渔翁失路到而今。{款署}一亭先生藏瘿瓢画《桃花源图》,属为题句。涂抹应奉,自知不值一晒也!己卯春仲雨窗,吴昌硕同客春申浦。

《花卉山水人物图册》题跋,黄慎作,设色绢,纵36.9厘米、横28.4厘米(每页),南京博物院藏。

题跋七 

题跋八

题跋十

题跋十二


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