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Tag
书法快慢
在笔法
技巧
中,运笔的速度是绝对
不可
忽视
的
技巧
之一。笔速不
只是
一个简单的快与慢的
问题
,它与所要
书写
的墨色、字体,所要
表现
的风格、
节奏
有着
极为密切的
关系
。笔速本身既能完美地
表现
这几个
方面
,
又要
受到
这几个
方面
的制约。
笔速与墨色的
关系
用墨的
核心
技巧
是“纸墨相发”,用墨的
关键
技巧
是施墨。由于水墨落到纸上有渗化的
特性
,所以,施墨之时必须要把握准
分寸
,否则失控
就会
败墨,
失去
墨韵。
其
规律
是:“饱笔渗化快,渴笔渗化慢”(其中墨的水分
大小
和纸质的吸水性
大小
不能
忽略
)。为使墨的
控制
准确而合度,如何把握笔速
就是
关键
环节
了。其
要领
是:
“饱笔须快,渴笔宜慢”。
王铎行草中笔速与墨色的
变化
例如在行
草书
的
创作
中,当毛笔蘸一次墨之后,要连续
书写
若干字,笔含之墨就有一个由多而渐少的
过程
,
而行
笔的速度也要有一个由快而渐慢的
过程
。这是一个有
规律
的
过程
。如果不按这个
规律
运笔,饱笔反慢运,渴笔却快行,那纸上之墨一定一塌糊涂。前段漫漶不清,后段苍白乏色,也就无
所谓
墨韵而言了。行、
草书
的墨色
注重
浓淡、枯涩、燥润、
虚实
的
变化
,因此,对笔速也就
提出
了更高的
要求
。必须
具有
高速与低速的驭笔
能力
技巧
,
才能
表现
行
草书
的墨色墨韵。
米芾
尺牍中的墨色
变化
往往也伴随着笔速的
变化
在篆、隶、楷的
创作
中,笔速
要求
匀和,一般
情况
下反差较小,大多采用中低档的速度。
原因
是,这类字体的墨色反差较小,
书写
时笔中所含之墨
不宜
太饱,
不宜
太渴。笔速与墨色是
互为
表现
的
关系
,又是
互为
制约的
关系
。
笔速与字体的
关系
不同的字体对笔速有不同的
要求
。篆、隶、楷的笔法是笔笔独立的,
又要
强笔画的刻画。这样,在点画的
书写
中,运笔的速度就很难加快。另外,这几种字体的章法基本是成行成列,一格一字,
字字
独立,字与字之间
没有
绵互萦带
关系
,故而,很难以快档笔速运笔。
行、
草书
的笔法有很大的自由度,笔画的
长短
、粗细随机可变,直线、弧线可任意
组合
,
笔势
可断可连,单字中可连笔,数个字可缠绵。这些都为笔速的加快提供了有利的
条件
,或
可以
说,提供了既
可以
加快又
可以
放慢
的
条件
。
草书
中的笔速往往是有
节奏
的
笔速与风格的
关系
技巧
表现
风格,风格制约
技巧
。笔速是笔法中的
技巧
,故而,笔速与风格是
互为
表现
,
互为
制约的
关系
。风格恬静一路,笔速须稳和;狂狷一路,笔速要急掣;古朴一路,笔速应迟涩,等等。在行、
草书
中,这种风格的多样性与笔速的多变性是共存共生的。行草属动态字体,风格
差异
极大,其笔速的
变化
差异
尤其明显。它
要求
书写
者,必须能对各档的笔速,都要有很强很娴熟的
驾驭
能力
,
才能
很好地把握风格。同样是
王羲之
的
作品
,其笔速不同,风格不同。《姨母帖》笔速
相对
慢,《丧乱帖》笔速快。这类
例子
不胜枚举。
篆、隶、楷虽属静态字体,但在风格上
是非
常多样化的。以唐楷为例,禇遂良笔速快,欧阳询笔速中,
颜真卿
笔速慢。笔速的快慢对风格的
表现
会
产生
直接的
影响
。
由此
可知
,风格对笔速的
要求
是十分严格的,笔速对风格的
表现
是
需要
分寸
的。
笔速与
节奏
的
关系
从严格的
意义
上讲,任何字体在
创作
上,都必须要有
节奏
韵律的
展示
。单从点画线条的
角度
上看,粗与细、重与轻、长与短以及迟涩与流畅、稳重与奔放等等,
都是
构成
节奏
的基本
要素
。这种
对比
愈是强烈,
节奏
就愈加跳荡。迟涩和稳重之笔
必然
是慢行的,流畅与奔放之笔
肯定
是快捷的。
行、
草书
的
书写
,快慢徐急、重轻粗细、
大小
收放的
变化
很大,所以就
不是
等匀的运笔速度。这是行
草书
创作
非常重要的笔法
技巧
。
篆、隶、
楷书
的
书写
,虽然不比行草的
节奏
反差大,其中
也有
节奏
把握的
问题
。或某字凝重,或某字飘逸,须依行气
节奏
的
需要
而
有所
变化
,笔速的把握亦当随之而
变化
。
快速的运笔与细微的刻画是一对
矛盾
,笔速越快,发力与锋变失控的几率越大。
所谓
练笔,练的
就是
要
解决
这对
矛盾
,练的
就是
快且精,练的
就是
能
驾驭
各档的笔速来写出精
美的
点画线条和精彩的
汉字
造型。
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