这里所讲的圆、转主要指在点画的中间环节上，或连或接，或引(篆引)。《十七帖》中的圆、转呈现出一定的趋向性。这种趋向性主要表现在点画的就势相连中，其完成的动作或方法呈现出一定的态势。由于《十七帖》中的字形偏“扁”，所以圆转笔画也在这样的势态下表现出一定的趋向性。主要是受“隶书”影响而趋“横势”。如图中“计”、“别”、“时”、 “书”、“增”、“叹”、“雪”、“所”、“无”、“如” 等等，一些收笔的笔意及圆转的笔画在这些带有隶意的结构中呈明显的“横势”，尤其是“横”向中圆转笔画，向右或右下角“拉”或“甩”，用腕、肘的动作较多。
圆中带折，折中兼转。折笔中少跌宕之气，大都呈平和之意。这种平和之气也与横向拉转的意识有关，与隶书的横势相关。但是，总体上似乎是折多，圆少。折处似乎有“楷法”，有顿挫之感，但这又不是由顿挫来完成的。
也由于用腕、肘行笔，所以，较为厚实而笔画呈空灵之感。而《书谱》中，孙过庭在书写时的“用指”动作较多，上下的振动感明显。
而且，《十七帖》中的其他帖也与《寒切帖》不同，而与《远宦帖》相一致，这是否会是《十七帖》组合者的用意呢？
古人是悬肘悬腕，席地而坐，所以，在书写圆转点画时，与其说是使转，还不如说是“引笔”也即篆书中的“篆引”。所以，《十七帖》中的圆转笔画力度大，有厚实感，不飘滑。但其实，关于篆籀笔法，可学习《南宗笔法十式》 。《南宗笔法十式》与当代所有培训班所讲之“笔法”，完全不同。《南宗笔法十式》看似与写字无关的用笔方法，其实笔笔皆是使转。这些简单至极的用笔，其实却能在实际书写中可以千变万化。练熟之后，运用到魏晋古帖，驾轻就熟、轻而易举。
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