?行书用笔12式

中锋直下，把笔毫铺开，做到万毫齐力，令线条粗壮而圆健。如不善用此法，以偏锋去抹笔(即只用一侧笔肚之力与劲挺的侧锋或卧笔中锋，形成一优一劣，迥然不同)。

即使线条表面粗阔，但软弱孱缓，扁平浮，无立体线质，粗而无当。

把弹性的笔毫收起，相类于提笔成护尾之势。

它用于将作收笔之意，与铺毫相辅而行，行笔贵在含蓄。

用侧锋下按散毫，呈雄强方露的笔意，线条凝重而略见棱角，但须做到骨中有肉。

所谓外拓之笔，要求顿则外溢而墨融。

用中锋提笔敛毫，呈圆浑洒脱的笔意，线条散逸而见圆实。

所谓中含之笔，做到提则内藏而筋，笔用顿而以提挈出之。

康氏又云：书法之妙，全在运笔，兹举其要，尽于方圆，操纵纯熟，自有巧妙，切忌顾此失彼，偏于一方，过圆则痴软无骨，过方则板木呆滞。

笔锋变向回旋，敛锋作圆转，多用于行草之转弯处不露棱角,但宜内含筋骨，又切忌转成露骨的方角或软缓油滑。

这种笔法，易在转弯时不自觉地笔肚抹纸，形成偏锋败笔，贵在善能于转角时略为侧方微驻，随即提圆运转。

笔锋跪卷，成藏头之势，多用于下笔之际，或横竖之间转角处，笔锋略侧，稍作转驻，使笔锋从横画之外沿走向直竖之内沿，略带方意。

笔既转定，行笔竖下时，笔锋即应从侧方转为中圆，使线条方而复圆(不是一方到底)，以防扁薄，而其中转弯之际，方圆交接要遁迹自然，有赖运腕调节，颇有微妙。

切忌在转折方圆交替时出现痴肿或起节。

第九式“顺”

行笔流丽顺畅，笔杆与行笔方向一致，纵横驰聘,一泻直下。

所谓行草贵流畅之技法表现在一气呵成,从中体会气势。

与顺笔相反，行笔迟涩，若涧水之遇砂石，迂回涩进；或如有迎阻力而前行之感。笔杆倾斜与行笔方向相反。

此法如与入纸的笔力相辅而行，则容易写出破锋涩势，呈现苍劲老辣的筋骨或带金石剥蚀质感。

行笔较慢，与快笔形成节奏，宜于徘徊赏会其笔势和兴味、体会行笔细致微妙之动作，极尽行笔和结字之势态。

此外行笔徐缓能显出线条厚重的份量，以突出字之主干笔画，但要注意笔“缓则骨痴”。

在行笔入纸的前提上，做到笔势较速,如离弦之箭；不欲迟,迟则无力，中物不深也。

这种笔法多用于笔画之间由此及彼之过笔，要疾而不率，显其气势，但欧阳询有云：最不可忙，忙则失势：亦宜慎之。

熟练十二式笔法，即能驾驭柔毫，随心所欲地挥洒自运。正如孙过庭所谓：“智巧兼优，心手双畅”。

写出既有力感、动感，又有生命力的线条。学习者掌握笔法要领之后，在法帖中认真分析、验证、领悟，特别要反复临习实践,达到心、眼、手三到，才是巧用运笔之法。