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怀素使转出圆势

《自叙帖》结体圆转是观者不争的事实，更是《自叙》最大的书写风格之一。可谓“处处留圆意，字字复回环”。

《书谱》有云，“草非使转不能成字，真于点画尤可记文”。“真以点画为形质，使转为性情，草以点画为性情，使转为形质”。两句话中都谈到“使转”在草书中的无比重要性。应该说“使转”是今草中普遍采用的一般性结体规律。

使转出圆势。

怀素师承篆籀，有“夏云之悟”，故其书法用笔中尤其多曲转、缠绕、回环之笔墨意态与形质。这一突出特点有别于历史上其他书法大家。可以说“圆”是《自叙》独有的特质性书写符号。今世书法人不可不知。

首先，让我们穿越时空，看看历史上诸位名家对怀素书法和《自叙》的评价：

公元 759 年（乾元二年）李白被流放夜郎，途中遇赦，来到零陵，偶遇怀素，对其狂草书法赞叹不已。写下《草书歌行》。《李白集校注》卷 8 中有诗云：“……怳怳如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。”李白将怀素书法比喻为“盘龙”，“左盘右蹙”。是赞其书法圆屈萦绕，好似盘龙。

礼部侍郎张谓对怀素有知遇之恩。公元 767 年（唐代宗大历二年）张谓在湖南任职时二人结为知交。出则同车，居则同处。张谓为怀素草书所倾倒。怀素在《自叙》中三处提到此人。张谓在其《草书歌赞》中写到“奔蛇走虺势入座，骤雨旋风声满堂”。张以“奔蛇走虺”、“骤雨旋风”形容怀素书法圆转、激烈。

与李白、杜甫共同生长在一个时代的任华也在其《怀素上人草书歌》（《全唐诗》卷 261）中说到，“怀素草书掷华山巨石以为点，擎衡山阵云以为画。兴不尽，势转雄，恐天低而地窄。”诗中以云势喻其书势，亦有云卷之圆意表达。

历史上可查证的资料记载，有 37 位以上达官贵人曾诗赞素书，其字里行间也多有“蛇盘虺环，风旋云卷”之类的赞词，说明怀素“圆转”的书法形式，留给目睹过他书法者的印象无比深刻。

接下来，我们再从《自叙》卷的书法结体中做一番直接的了解和分析。

展开四丈长的《自叙》长卷，让我们对其结体进行仔细观察，其中有两点印象最为深刻：

一曰字形结体圆屈，

二曰连带走笔圆转。

《自叙》卷中有很多字为“圆形”结体。

见上图1，第 8 行“国”字；第 12 行“鱼笺”第 15 行“刑”字；第 16 行“家”、“流”字；第 35 行“轴”字；第 36 行“起”字等等不胜枚举。结体园屈字形比比皆是。

其次是结字笔画使转连带圆转，此特点远胜于字形之“圆”。是怀素《自叙》结体最突出特点之一。《书谱》在说到今草结体时，有这样一段话：“今执、使、转、用之由，以怯未悟。执，谓深浅长短之类是也；使，谓纵横牵擎之类是也；转，谓钩、环、盘、纡之类是也；用，谓点画向背之类是也。”

在“使”、“转”的处理上，孙过庭认为，草书是在使用“纵、横、牵、擎”的运笔方法中，通过钩、环、盘、纡完成了“转”的过程，转以为圆。清姚配中云：“真用盘行于虚，其行也速，无迹可寻。草用盘纡于实，其行也缓，有象可睹。”

姚以为真书使转是快速在空中运笔完成的，看不到墨痕，而草书使转是在纸上缓慢书写而就的，具有形质，可以看得到。怀素《自叙》结体意取“云朵线”之物象，蜿蜒、曲转，蛇盘碘结。唐皎然有诗曰：“舒卷意何穷，萦流复带空。有形不累物，无迹去随风。”

见上图2, 61行，“诸篇首其后继’‘和62行“作不绝溢乎’‘，单字或字与字之间使转连带，笔断意续，多见折钗股，锥画沙，“云朵线”之物象。61行“诸篇’‘、“首其后继’‘，62行“作不绝’‘和“溢乎’‘各字组间，结字、连字、使转、映带，婉转环回，顾盼萦牵，不弃圆转之势。

于尔科先生曰(见《草书基础论》)：

盖草字有四忌：一说忌交。笔有必交者如“十’‘、“又’‘等，不交不成字，有不必交者，偶尔相交亦非绝不可，然而慢无限制，便是恶札；二曰忌触，孙过庭《书谱》云:“连而不犯’‘，王世膛《稿诀歌》云:“锋勿相犯’‘，犯即为触，“交者过之，触者切之。’‘触，损字之美丽，皆宜避之；三说忌眼多，字中之圈谓之眼，眼多如绳索萦结，令人生厌；四说忌平行。

怀素《自叙》恰恰不忌，四忌之中，“交”、“触”、“眼”无所不犯。见图3, 111行一114行，“勋员外郎吴兴钱起诗云，远鹤无前侣，孤云寄太虚。’‘“吴’‘、“起’‘、“前’‘，多处有“交’‘笔。“外’‘与“郎’‘，“孤’‘与“云’‘连笔四行内就有两处“切’‘过;“吴’‘、“钱’‘、“诗’‘、“远’‘、“鹤’‘、“无’‘、“孤’‘等20个字中7字出现字“眼’‘。

怀素《自叙》勇于冲破古法忌惮，“变乱古法”均出于其对“云朵线”情结“圆法”的自信和诸法皆于我法的坚守与捍卫。

前述中讲到，《自叙》共695字，而字“眼’‘即小圆圈就有240个之多，占其字数的34%，可谓畸多。相信是前无古人，亦后无来者。我以为，怀素借“眼’‘结字，似有两重考虑：一为“云悟”途释；二为个性书风树立。根本是建立我法。

“切’‘与“眼’‘在其高超的笔墨技巧演绎之下，不断变幻出现，在视觉上展现怀素狂草速度，狂草形式，狂草物象。深深地把其以速度形成的圆转、枯涩、逸美之书法特色刻蚀进你的大脑U盘中。用当代营销哲学的观点来讲叫作“灌输”。我等不可谓不服。

《广舟双揖》认为，“正书无圆笔则无宕逸之致，行草无方笔则无雄强之神”，怀素深谙草书一味圆笔下去会趋于俗媚，因此在圆势结字的总体设计之下，不断变化结体、布行和谋篇技巧，妙用墨法、笔法，带燥方润，将浓遂枯。一点一画，一波一拂之笔法，同中存异，异中出同。在形质表达上，究其形质，出其神采。正书点，隶方笔，折钗股，锥画沙，印印泥。

“云朵线”、“八戒垄”、“雪花白”……圆兼方，线夹点，浓见枯……若现若隐，或深或浅，说重又淡，即有也无，出神入化。

从创作技法上分析，古人有“求变得韵”之说。正是怀素破其上法之忌，变其古训，才能自立门户，创造出千古第一草书帖出来。

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