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世界是活着的


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朋友们,没想到这么快就到了2020下半年我看了什么的环节了。明明我还没看什么书。

啊,也许天天叨念着快点过去时间真的会过得更快一点。

但不碍事,我们总说明年会更好。

希望我们的明年会更好,干杯。







1.《小手》安德烈斯·巴尔瓦


  “其他人都在力求被拯救、被接受、被喜欢,而罗伯托沉默、赤裸、完整,怎么可能对他冷嘲热讽呢?”


  有时候我乐于看一些拖沓的作品。零碎但能拼凑,用隐喻,大量对话与回忆,很多场景,闪回,插叙倒叙来描述一些令人觉得隐隐有些不安的日常。有些生活是平淡的,但有些人也是恐惧这种平淡的。心碎和孤独说不上来哪个更加可怕。

  和《光明共和国》一样,装帧也让人觉得赏心悦目。







2.《光明共和国》安德烈斯·巴尔瓦


  “他们的画就像一份奇特的鸡尾酒,由一份儿童的幻想,一份不想的恐惧,以及一份被唤起的期望调和而成。”


  关于孩子故事总是给人一种很特别的感觉。无论他们是纯洁天真,或者是心里藏着什么秘密,都让人觉得神秘和胆怯。孩子们能做到任何事情

  “世界末日的那一天,人们正忙着搜寻几个失踪孩子。”仅仅是腰封上的这一句就足够让人感兴趣起来光明共和国是孩子们所创建的,没有规则和束缚的纯真地带,哪怕是在这座城市下水道里,也有属于它自己的光明







3.《遗失的赤裸》勒内·夏尔


  “将你放在诸神位置上,看着你自己,唯一一次被调换的诞生,精疲力竭的身体被拔除,你比诸神更隐匿无形,而你重现也更少。”


  我经常说我喜欢带有一些神性色彩作品。而我们的身体,关于赤裸,关于遗失,本身就是神性的。勒内夏尔写出的关于爱的诗行,感觉都带着藏匿起来的磅礴。

  巴别塔诗典系列绿色封面让人看了放心







4. 《雨》黄锦树


  “无边无际脸面的季风雨,水獭也许会再度化身为鲸”


  某一个雨天自己随便出门逛街喝咖啡,这是雨天到达鲸字号之前读到的第一句黄锦树的《雨》。

  黄锦树笔下的马来永远是在雨中的。在睡前读几页然后迷迷糊糊地睡着,总觉得看到了那片雨林。鬼魅,影子死亡……这些无形的东西却忽然有了重量和形态,飘飘忽忽地罩下来了,而那老虎、虫、乳房、小船,却像是蒸发在了雨后的空气中。

  被黄锦树轻易拉入南方潮湿而又魔幻的森林里。







5.《小说餐桌》黛娜·弗莱德


  “但那些经典吃饭场景总能将我带回到故事营造的世界。”


  在冬天就是想要看一些能够让人感到温暖的书,关于食物或者夏天。很遗憾的是今年冬天还没看到费雪那一系列美食书,只能等到明年了……

  说回小说餐桌。顾名思义,就是文学作品里的那些与食物有关故事。是看着让人非常有食欲的一本书,美又美味。作者精心地还原了很多小说片段里的食物——对于文学作品中食物的描写,我们总是会在阅读时候多一种感官。







6.《文案三章》黄集伟


  一本蛮有意思文案工具书,比较细致地讲了很多书腰封宣传文案例子(虽然我本人早已加入豆瓣恨腰封小组)。从短短几行字里最大限度地吸引读者注意力,重新看过那些已经读过的书的腰封文案时候,从新的角度再次理解回忆了一遍。







7.《漫游之诗》蔡天新编


  不知道是在读这本诗集还是在看编者译者回答阅读理解问题,每首诗中间都有非常多注释,还不是非常专业的注脚,而是写满了译者的理解

  摘抄:“小鸟的歌唱是本诗的亮色”“以女孩比喻小溪,赋予了抒情对象

  注脚不是给译者抒发感情和写读后感用的,这种回答中考语文也应付不了,觉得这书的主编脑袋很有些问题







8.《最后的访谈·海明威/马尔克斯/冯内古特/波拉尼奥》


  玛丽斯坦:这个世界没救了吗?

  波拉尼奥:世界活着的,任何活着东西都无药可救,这是我们的命运


  这个问题和“你觉得还有希望吗?”一样令人难以回答,但波拉尼奥能够回答上来。他总是给我一种感觉,像他的某首诗里写的那样,能够坐在中央公园的长椅上观看世界末日的那种冷静和精准。

  精准。也许这就是为什么他写《2666》的野心是为过去、现在和未来的逝者撰写一部验尸报告。那要求他必须精准。

薄薄的一本非常适合随身携带,可以地铁公交或者其他什么地方随时展开一场小型访谈。








9.《萨宁》阿尔志跋绥夫


  “朋友,我的路总是一成不变的。我对生活没有任何要求,也没有任何期待,而人生结局从来也不会幸福的,人生结局就是衰老和死亡,仅此而已!”


  萨宁是某种自由精神代表。和局外人不同的是,他参与到诸多事件当中去,却依旧保持着坦然接受和观望的状态。“因为他已经做好准备可以接受生活提供给他的任何东西。”

  好像是今年读过的唯一一本俄国文学,我只适合偶尔阅读俄国文学。它们太华丽太热烈了。



诗歌小说音乐,杂文,和一切丢失的诗意理想

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