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朋友们,没想到这么快就到了2020下半年我看了什么的环节了。明明我还没看什么书。
但不碍事,我们总说明年会更好。
希望我们的明年会更好,干杯。
1.《小手》安德烈斯·巴尔瓦
“其他人都在力求被拯救、被接受、被喜欢,而罗伯托沉默、赤裸、完整,怎么可能对他冷嘲热讽呢?”
有时候我乐于看一些拖沓的作品。零碎但能拼凑,用隐喻,大量对话与回忆,很多场景,闪回,插叙倒叙来描述一些令人觉得隐隐有些不安的日常。有些生活是平淡的,但有些人也是恐惧这种平淡的。心碎和孤独说不上来哪个更加可怕。
2.《光明共和国》安德烈斯·巴尔瓦
“他们的画就像一份奇特的鸡尾酒,由一份儿童的幻想,一份不想的恐惧,以及一份被唤起的期望调和而成。”
关于孩子的故事总是给人一种很特别的感觉。无论他们是纯洁天真,或者是心里藏着什么秘密,都让人觉得神秘和胆怯。孩子们能做到任何事情。
“世界末日的那一天,人们正忙着搜寻几个失踪的孩子。”仅仅是腰封上的这一句就足够让人感兴趣起来。光明共和国是孩子们所创建的,没有规则和束缚的纯真地带,哪怕是在这座城市的下水道里,也有属于它自己的光明。
3.《遗失的赤裸》勒内·夏尔
“将你放在诸神的位置上,看着你自己,唯一一次被调换的诞生,精疲力竭的身体被拔除,你比诸神更隐匿无形,而你重现也更少。”
我经常说我喜欢带有一些神性色彩的作品。而我们的身体,关于赤裸,关于遗失,本身就是神性的。勒内夏尔写出的关于爱的诗行,感觉都带着藏匿起来的磅礴。
4. 《雨》黄锦树
某一个雨天自己随便出门逛街喝咖啡,这是雨天到达鲸字号之前读到的第一句黄锦树的《雨》。
黄锦树笔下的马来永远是在雨中的。在睡前读几页然后迷迷糊糊地睡着,总觉得是看到了那片雨林。鬼魅,影子,死亡……这些无形的东西却忽然有了重量和形态,飘飘忽忽地罩下来了,而那老虎、虫、乳房、小船,却像是蒸发在了雨后的空气中。
被黄锦树轻易拉入南方潮湿而又魔幻的森林里。
5.《小说餐桌》黛娜·弗莱德
在冬天就是想要看一些能够让人感到温暖的书,关于食物或者夏天。很遗憾的是今年冬天还没看到费雪那一系列美食书,只能等到明年了……
说回小说餐桌。顾名思义,就是文学作品里的那些与食物有关的故事。是看着让人非常有食欲的一本书,美貌又美味。作者精心地还原了很多小说片段里的食物——对于文学作品中食物的描写,我们总是会在阅读的时候多一种感官。
6.《文案三章》黄集伟
一本蛮有意思的文案工具书,比较细致地讲了很多书腰封宣传文案的例子(虽然我本人早已加入豆瓣恨腰封小组)。从短短几行字里最大限度地吸引读者的注意力,重新看过那些已经读过的书的腰封文案的时候,从新的角度再次理解回忆了一遍。
7.《漫游之诗》蔡天新编
不知道是在读这本诗集还是在看编者译者回答阅读理解问题,每首诗中间都有非常多注释,还不是非常专业的注脚,而是写满了译者的理解。
摘抄:“小鸟的歌唱是本诗的亮色”“以女孩比喻小溪,赋予了抒情对象”
注脚不是给译者抒发感情和写读后感用的,这种回答中考语文也应付不了,觉得这书的主编脑袋很有些问题。
玛丽斯坦:这个世界没救了吗?
波拉尼奥:世界是活着的,任何活着的东西都无药可救,这是我们的命运。
这个问题和“你觉得还有希望吗?”一样令人难以回答,但波拉尼奥能够回答上来。他总是给我一种感觉,像他的某首诗里写的那样,能够坐在中央公园的长椅上观看世界末日的那种冷静和精准。
精准。也许这就是为什么他写《2666》的野心是为过去、现在和未来的逝者撰写一部验尸报告。那要求他必须精准。
薄薄的一本非常适合随身携带,可以在地铁、公交或者其他什么地方随时展开一场小型访谈。
9.《萨宁》阿尔志跋绥夫
“朋友,我的路总是一成不变的。我对生活没有任何要求,也没有任何期待,而人生的结局从来也不会是幸福的,人生的结局就是衰老和死亡,仅此而已!”
萨宁是某种自由精神的代表。和局外人不同的是,他参与到诸多事件当中去,却依旧保持着坦然接受和观望的状态。“因为他已经做好准备,可以接受生活提供给他的任何东西。”
好像是今年读过的唯一一本俄国文学,我只适合偶尔阅读俄国文学。它们太华丽太热烈了。