收集癖，与被美化的恐怖

大多数人生来就有一种收藏的癖好。或者说得再日常一点，有一种收集的习惯。从糖纸和瓶盖开始，到烟盒、明信片、唱片、硬币、玩偶、邮票、冰箱贴、汽水瓶、电影票，甚至一些见不得人东西，比如某位国王钟爱收集情妇的毛发。从某种意义层面上来说，每一天与我们保持联系的人也算是一种收藏品。他们罗列在我们的电话本和好友列表里，每次翻过的时候就像是在审视自己的陈列架，并把其中一些并不怎么喜欢的，已经过时或者没有用处了的删掉，以便于腾出新的空间来接纳新的收藏。

可称为一个系列的收藏品则更受人欢迎和追捧。在创造事物的过程中，系列也是一种很好的扶持框架。以我自己来说，对系列感也有一种着迷。整齐、有秩序、可持续，无论是海报、zinebook、文章或是随手拍的照片，开启一个系列就像是许下一个对未来的承诺，有了一点期待，想要赋予它一些确定性。这就像是拿着一块随意变形的拼图，但确定最后一定会拼进去。总之，系列感是对持续碎片化的生活的一种反抗，因而会被人加以更加长久的关注。

最近一段时间风靡的一种收藏品也许是核酸贴纸。形态各异，简单的设计，只要赋予其收集的属性，就催生出一些为了得到它们而付出更多努力的人。不过这种买椟还珠无关消费主义，最多只能算得上一种形式主义的消费。它没有意义，粗制滥造，却很好地满足了人一种收藏的欲望，而且这种收藏关乎时间、时代甚至历史。它存在于此，无需别人赋予它什么故事，就有一种与生俱来的特殊。在我们还没有被打上电子烙印之前，这是我们最后的通行证。

但核酸贴纸与普通收藏品的不一样之处在于，首先，它并没有创造的属性。其次，它的出现伴随着一种特殊的社会事件。再次，它的可爱完全是人造的，为了达成某种目的的。各种各样看似可爱、搞怪的核酸贴纸，究竟算是这个时代的人为了麻痹自己而不得已的的苦中作乐，还是为了掩盖真实困境的一种娱乐至死的行为？如果是后者，那么又是否是因为我们早已身处巨嘤国，每一个人都被弱智化、低龄化地对待，才会出现这种用一点可爱的巧妙伎俩把人祸和灾难美化，就可以对此会心一笑甚至乐在其中的情况？

可爱绝对是另一种意义上的恐怖，在这种可爱的势力面前人自愿把自己的心智放低，甘愿被哄，而甚少有人表达对于这种美化灾难的鄙夷。那是因为人有的时候也会收集痛苦。把不幸也纳入自己的收藏，用时间不停地擦拭，直到它们变成另一种可以炫耀的经历。一枚小的核酸贴纸背后是浓缩的丑陋，不堪言说。但可以确定的是，有人在恶意地把一些东西可爱化，拟人化，以便操控人的心智。比如台风，比如吊车，比如灾难。很遗憾的是，可以被操控的大有人在。这样的原因也是后果就是，人人都是木偶，人人都是巨嘤，等着被新的，可爱的东西安抚，然后笑起来，无论是苦笑还是其他，在你和我真正哭出声之前。

诗歌，小说，音乐，杂文，和一切丢失的诗意理想。