《一个陌生女人的来信》与《一个女人一生中的24小时》，一个女人的一日，一个女人的一生

两部戏都是茨威格原著，孟京辉导演，黄湘丽主演的独角戏，风格有很多相近之处，又有很多不同，其中既有原著的不同，也有导演处理的不同，很值得拿来比较。

《一个陌生女人的来信》发表于1922年，2013年孟京辉与黄湘丽的改编作品首演，十年全球演出千场，帮助黄湘丽获得“独角戏女王”的赞誉。《一个女人一生中的24小时》，原作发表于1927年，2023年底孟与黄合作版本首演，并很快开始巡演之旅。两部作品发表时间相隔5年，但基本属于原作者同一时期作品；孟与黄的独角戏改编版本首演相隔十年，正处于话剧艺术在国内飞速繁荣的时期，十年时间足以形成许多不同；而我，欣赏这两部剧相隔不久，在它们之间做对比实在是很有意思，也应该是很有意义的。

因为是女性主角的戏，不可避免地要从当前颇为流行的女性主义视角去审视。《陌生女人》的女主，以现在的眼光看，是颇为“恋爱脑”的，一生中所有的重大选择，都被“恋爱脑”左右，很多时候明明可以有更好的选择，却因为她对R先生的感情而一直更加极端。作为对比，《24小时》中的女主也同样被“恋爱脑”的冲动所左右，但毕竟被现实打断，没有陷入更深，持续了短短24小时就轰然崩塌。在内心层面上，《陌生女人》的一生，活得是非常“自洽”的，虽然以外人的眼光看，她的生活可能是混乱、糟糕，至少是可以有很多更好的选择，但以她自己的内心追求来看，那些外在的东西都不重要，对感情的追求是最重要的，即使这份感情得不到任何回应。《24小时》的女主，即使生活优渥，但内心并不通透，从激情过后的那天起就一直活在回忆中，直到晚年对作者叙述出她的经历。

最后，从表现形式来看，更早的《陌生女人》剧中，明显有孟式各种作品的影子，不管是《恋犀》还是《空中花园》，与此剧都有多种类似的表现手法，甚至也明显影响了话剧领域的其他创作者。而《24小时》中，孟式标志性的手法少了很多，观剧门槛可能有所提高，但感觉整体性更好，情感的表达更加连贯。

下个月的阿那亚戏剧节，这个系列的第三部，《夜色温柔》，即将上演，我个人非常期待，戏剧节之后赶紧回京巡演吧。

两部戏，我的主观评分分别是《陌生女人》7/10和《24小时》8/10，差异主要来自于时代，前者可以看作是被时间伤害的经典。在这里，我有个发现，孟京辉导演的作品，总是比较容易受时代影响，可能因为他采用的手法更新、更先锋？这意味着在刚出现时必然是反传统的、更惊世骇俗的、更惊艳的，但随着时间的流逝，先锋手段变成了“陈词滥调”，至少也不再那么新鲜时，就不如所谓的传统手法更耐看了。