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丁迷们送到了长安的后门
2019年5月10日在晚上，在长安共同守夜买票的观众们，在5月25日晚上的演出前又见面了。
出门看戏后台一直有戏迷朋友问，会录像吗？会播出么？尽管猜想不大可能播出，但也得到现场看，至少没有“空中剧院”的横幅在。
垫场是《金山寺》，也是“带剑”的戏啊。张火丁的学生李林晓饰演白素贞，姜笑月饰演小青。看的时候，突然想念张火千的《白水滩》。当年张火丁演《荒山泪》《春闺梦》，大都是张火千在前面演《白水滩》《武文华》，还有一次是《挑滑车》。
之后便是《霸王别姬》。
第一场：大战。
开幕，汉兵四将八兵。项羽出场，大战，被围困，项羽在琵琶的伴奏下，独舞一段。乌骓长嘶，突出意境。霸王没气势，缺威武，看上去像军营中的一员大将，无霸王之气。
第二场：乡歌。二更夫上，苦相思。
第三场：别姬。八女兵，虞姬上场。
戏真正地开始了。
记得在消息公布之后，推送过一篇对张火丁演出虞姬的几点期待：
点击图片可阅读
慢板
出场便是唱【慢板】。但是并没从老戏本中恢复，也没有新加一段，而是将现在唱【摇板】的“自从我随大王”这一段改写为【慢板】。这个改编可以溯源到梅兰芳初期演出版本，梅杨演出《别姬》的初期，这段也是唱【慢板】，后来才改为【西皮摇板】，并定型后，传传承至今，梅派皆唱【摇板】。
当时这出戏我还唱一段【西皮慢板】，这一天的演法给初期的《霸王别姬》暂时定了型，演了一个时期，逐渐修改，觉得慢板也有点瘟，后来就不唱了，我记得还灌过一张唱片。
梅兰芳唱【慢板】的唱片大约是1929年蓓开唱片公司录制的，那时候梅的嗓音还很刚硬，响亮，唱出来的感觉与后来的不着痕迹大大地不同。录音最后一句词与如今的词不同，听起来是“才惹得众豪杰逐鹿中原”。【西皮摇板】
自从我随大王东征西战，
受风霜与劳碌年复年年。
恨只恨无道秦把生灵涂炭，
只害得众百姓困苦颠连。
【西皮慢板】
自从我随大王夺城掠地，
立誓愿与大王生死相依。
灭强秦那汉王刀兵又起，
全不顾众苍生休养生息。
愿上苍息干戈顺从民意，
愿楚汉勉征战造福华夷。
相比梅派的【摇板】，这段唱有两处较大的改动：一是把四句唱词改为六句；二是把言前辙改为一七辙。
舞剑
舞剑开始，在持剑与身体平行的那一刻，可以看到剑穗的长度。目测剑穗加剑身比演员身高还长，可想而知舞起来的难度有多大。
在排演《霸王别姬》之前，我曾经请了一位武术教师，教我太极拳和太极剑，另外还从凤二爷学过《群英会》的舞剑，和《卖马》的耍锏，所以《别姬》这套舞剑里面也有这些东西。当时小报副刊曾有人用骈体文挖苦我“虞姬宝剑舞如叔宝之锏，嫦娥花锄抡如虹霓之枪”，也并非无的放矢。戏曲里的舞剑，是从古人生活中沿袭下来的一种表演性质的器舞。所以虞姬在舞剑之前对霸王说：“大王慷慨悲歌令人泪下，待妾身歌舞一回，聊以解忧如何。”这说明了在剧情中它就是表演性质的，所以里面武术的东西我用的比重很少，主要还是京戏舞蹈的东西。
这段话虽不长，但是非常重要。一则交代了舞剑的来历有二，武术和京剧已有的舞蹈；二则明确了虞姬舞剑是表演性质的。
既然是“表演性质”，虞姬舞文剑是完全符合情理的。
然而，在戏曲舞台上，一种表演模式一旦形成规矩，在传承中就很难也很少有人去改变了。更何况是梅兰芳大师留下的规矩。
另外，更重要的其实并不在于从剧情上给虞姬舞文剑一个合理的理由，而是展现美本就是艺术的重要特征，京剧艺术也不例外。带剑穗的舞剑，其刚柔相间的美感是武剑所不能传达的，而这种刚柔相间的美恰与随军虞姬的身份和情感状态相一致。所以，如果文剑舞得美，自然是更高一筹。
因此，剑是否带穗，是个技术问题，也是个艺术问题。尽管，不论是舞哪种剑，都不能脱离准确表达虞姬情感这一前提，而不能成为炫技的一种手段。
仅此，有演员能够不畏艰辛，练此技艺，乃当代观众之幸。
唱腔
《霸王别姬》的唱不多，尤其与程派本戏比起来。即便是【慢板】有六句，但也只有【慢板】、【南梆子】和【二六】，以及几句【散板】。想要在不多的唱段中展现唱腔之美，难度很大。所幸的是，张火丁从来不放过任何一句唱词，她都会全力以赴地表达。
当时我想，在这不多的几段唱中，【南梆子】是最值得期待的。因为【南梆子】是张火丁唱腔中个人演唱特色最为鲜明的一个板式。果然，当晚这段“看大王”唱得非常别致。
【南梆子】本来是梆子剧种的板式，旋律优美，唱腔委婉，适于表现婉转细腻的内心情绪，所以旦角运用较多，小生也有。张火丁在自己的剧目中也大都有此板式的唱段，而且唱得极富魅力。
《霸王别姬》的【南梆子】可以说是该板式特别经典的一段，原板唱腔，较为舒展。与大多数【南梆子】表现婉转柔媚的情绪不同，虞姬这里是“且散愁情”，所以唱起来味道大有不同。为什么说这段很适合程派，恰是源自于虞姬此时的这种愁情。
程砚秋在自己的一些剧目中多运用【南梆子】，而且也是表现过类似情绪的，如《朱痕记》“磨房”一折中，赵锦堂唱的就是【南梆子】，而这个时候，宋成谎报丈夫朱春登已死，她被婶娘赶至在磨房做苦工，心情低沉极了。但程砚秋用【南梆子】的委婉，避开了其柔美的表现力，而唱出了细腻的幽咽之情。
虞姬这时候的“看大王”，是在项羽战事不利的情景下，出帐散闷巡营，心情亦是低沉的。拖腔无比轻柔，尤其是“看大王”和“睡稳”的拖腔，深沉，温婉，轻柔，特别美。
造型与其他
虞姬的行头与造型还是如意冠、鱼鳞甲，披风，与梅派一致。这是当时就想见的——对于什么能改变，什么不能改变，创作者是十分清醒的。
虞姬的服装主色是青玉色，包括鱼鳞甲和甲下坠的穗子，斗篷的里子是杏色，鱼鳞是黄色，搭配也算和谐。但长安的台毯是绿色的，与行头靠色，有些不突出。最后，说一下伴奏。本来是 最担心配器过于饱满的问题，如《梁祝》，还好，整个乐队是传统的京剧伴奏，没有过分地增加花哨的民乐和其他。而梆子、撞铃、云锣的声音明显突出，效果很好，夜的气氛，紧张的内心都被烘托出来了。也使得越来越快的舞剑更为激烈，戛然而收住的时候，悲情顿然冲击而来的感觉就非常浓重了。别姬的戏需要气氛，伴奏太饱满，缺乏足够的留白，戏就被冲淡了。幸好是合适的。身段上设计了很好的细节，比如“歌舞一番”下场的一整套，显然借鉴了《春闺梦》，但又表现完全不同的气氛和情绪，十分优美，无可挑剔。最后的两句散板，唱得好，收得好，让虞姬的自刎更为顺当。
——不说了，看图吧——
《霸王别姬》
虞姬——张火丁
霸王——高牧坤（后
彭晓亮（前）
更夫——吕昆山 刘宸
马童——钱龙
文 | 废老 图 | 大朱
-END-
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