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父亲说,台上不认亲戚


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马崇仁《铁笼山》

人贵有“自知之明”,作为一个京剧演员也要正确对待自己,千万不要好高鹜远,脱离实际。这是我从事京剧演员生活数十年,经过无数前辈演员的言传身教,才逐渐弄明白的一点道理。我开始学戏,学的是武生,由先父马连良请何连涛先生给我说武生戏。后来,我演出了《铁笼山》《挑滑车》等武生戏。
先父对演出的质量要求很高,不论任何人,演什么角色,都必须高质量,否则就要调换演员。我虽然是他的儿子,也不例外。先父常说:“台上不认亲戚。”记得老人家和何连涛先生看了我演出的《铁笼山》后,对我说:“唱武生要有好腰腿,你练功练的晚,腰腿没练出来,所以,你的武生戏就演不好。你要想唱戏,可以改演老生,根据你的条件只能演二路老生。”
打那以后,我就改学老生了。父亲叮嘱我说:“先从小活儿练起,要一步一个脚印不能不会走就学跑。”于是,我就先从《胭脂宝褶》的打灯笼的侍儿,《假金牌》的书吏等演起,逐渐演了《群英会》的阚泽,《四进士》的毛朋等角色,慢慢熬到了演二路老生。

我演二路老生戏,也不是一帆风顺的。我父亲对我演的几个主要的二路老生角色并不满意,因为他老人家对于配角非常挑剔,差一点儿都不成。后来,著名京剧演员马盛龙来到北京。他在上海是主要演员,为了能随时向我父亲学戏,能经常观摩我父亲的演出,甘愿改演二路老生,跟我父亲同台。
就是所谓“宁在凤凰窝里当鸡,不在鸡窝里当凤凰”。于是,《四进士》的毛朋就由他担任了。我改演剧中的杨春。《四进士》里的杨春这个角色过去二路老生不爱演,三路老生又演不了,属于二路与三路之间的活儿。
当时,我父亲怕我思想搞不通,找我单独谈话说:“现在,盛龙来北京学戏,愿意跟我同台,他由一个主要演员改演二路角色,论条件肯定比你强。我看过你演的毛朋,也看过你演的杨春。根据你现在的条件,你演毛朋不如演杨春合适。你演毛朋,虽说也能不洒汤不漏水地演下来,但是,谈不上精彩。你演杨春,就比较合适,你也撒得开。演戏好比挑东西,你能挑一百斤,叫你挑八十斤,有富裕,叫你挑一百二十斤,准压得你喘不过气来。”父亲的循循善诱使我心悦诚服,我欣然领命。

既然如此,为什么后来我又由老生改演架子花脸呢?中间有这么一段经过:先是徐兰沅先生看了我演的两个活儿,一个是《一捧雪》的戚继光;一个是《恶虎村》的濮天雕。之后,他把我叫到他家,对我说:“我看了你这两个活儿,认为你演架子花脸比老生合适。”
1956夏天北京的京剧演员为了给北京京剧公会筹集基金,在中山公园音乐举办合作义演。演出的开场是《八蜡庙》,大轴是《四郎探母》。《八蜡庙》演出的阵容是:李万春扮演褚彪,孙毓堃扮演前部费德功,郝寿臣扮演金大力,钱宝森扮演关泰,姜铁麟扮演黄天霸,梁益鸣扮演施世纶。
当时,孙毓堃先生年事已高,后半部的费德功又需要开打,因为我过去跟何连涛先生学过这出戏,所以,就由我扮演后半部的费德功。
就在那天晚上,侯先生看了我扮演的后半出的费德功,非常高兴。他老人家亲自对我父亲说:“崇仁这孩子条件不错,我看他演架子花脸,比他演武生、老生更合适。”先父一听,喜出望外,对侯先生说:“那就叫他给你磕头,你收他做个徒弟吧。”侯先生欣然应允,这样,我就拜侯先生为师,改学架子花脸了。
先后向侯老师学会了:《失街亭》的马谡、《取洛阳》的马武、《硃痕记》的李仁、《回荆州》的张飞、《英雄会》的黄三太、《恶虎村》的濮天雕、《霸王庄》的黄龙基等角色。就这样我由老生又改演了架子花脸。数十年来,我之所以能够经受住艺途上曲折变化的考验,除先父的谆谆教诲之外,还有许多前辈演员为我树立了榜样。

赵桐珊(艺名“芙蓉草”)跟先父长期合作,是一位深受广大京剧观众欢迎的著名京剧演员。起初先父演《法门寺》的赵廉,他曾经扮演过宋巧娇。后来,他自动提出演这个角色不合适,之后就改演刘媒婆了。宋巧娇是正工青衣,刘媒婆居于二旦,是旦行中的次要角色
先生为什么放着正工青衣不唱,自己偏偏要来二旦呢? 这是因为先生能够正确地对待自己,他演宋巧娇自己觉得不太合适,而演刘媒婆却能发挥自己的才能。所以,他自动舍大就小。结果他演的刘媒婆成了后人必学的绝活儿。
任志秋也是跟先父合作多年的著名演员,他是著名京剧表演艺术家尚小云先生女婿。曾经与著名京剧表演艺术家言菊朋先生合作担任二牌旦角。但是,经过实践演出,他自己觉得担任二牌旦角条件不够,就自动改演了二旦,成了京剧界著名的二旦演员,深受观众欢迎

在花脸行中,跟著名京剧表演艺术家梅兰芳先生合作多年的著名演员刘连荣,也曾经与先父合作同台演出。刘老先生不论跟谁合作都是非常谦虚。他在梅剧团,就陪着梅先生演《霸王别姬》的项羽,《宇宙锋》的赵高;跟先父合作,就演《四进士》的顾读,《群英会》的曹操都是衬托红花的绿叶。他从来没有自己提出过要单独唱什么戏,演什么活儿,受到了内外行一致的尊敬
我的老师侯喜瑞,被广大的京剧观众誉为“活曹操”,称他是与著名京剧表演艺术家金少山、郝寿臣齐名的“侯派创始人”。他一生中所扮演的角色,虽然有《战宛城》的曹操,《连环套》的窦尔墩,但是也扮演过许多象《穆柯寨》的焦赞,《硃痕记》的李仁,《宝莲灯》的秦灿等被人们看不起眼的小活儿,而且他都能把这些角色演得形象生动,各有特色,成为学者一代宗师。
正是这些不起眼的小活儿被他老人家演绝了,所以许多著名表演艺术家,如梅兰芳、程砚秋、马连良、谭富英等,都专门邀请合作,以收红花绿叶之妙。

那么,作为一个京剧演员,难道不应当有远大理想争取成为一名表演艺术家么?完全应该,既然是演员,谁不想自己能成为“好角儿”啊!但是,这需要具备很多的条件,有些条件是经过自己勤学苦练可以获得的,有些条件却是无法得到的。因此,个人理想应该建立在自己实际条件基础上,不能单凭自己的主观设想。
我是马连良的儿子,我多么想能成为马派艺术继承人,把先父开创的马派艺术发扬光大呀!但是,我根本不具备这种条件就是勉强去学,理想也无法实现。所以,遵照先父的教诲,先辈的启发,从我的实际条件出发,经过几次变化最后选择了演架子花脸,继承侯派艺术这条可行之路
认为做一个京剧演员,应该有远大的理想,为了实现这个理想应该勤学苦练奋斗终生。但是,理想应该建立在自己实际情况基础上,切不可脱离实际地硬要做自己做不了的事,甚至为此而去争名争利,那将会毁了自己,也作践了京剧艺术

本文选自《戏剧报》1986第9期


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