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不大刀阔斧地整理剧本，《马昭仪》很难叫座
昨晚看北京京剧院在吉祥演出，基本完全遵照程先生的音配像版本。该剧为交代剧情，对父纳子妻和逃国的前情着墨太多，人物纷杂，有的只是一闪而过，这种模式，在梅程时代，无论是班社机制，演员搭配，还是演出市场，都可行，放到现在，观众是坐不住的。更何况，拉剧情的演出容易松懈垮塌，对演出极为不利。
尽管戏的重心在马昭仪身上，但不够集中，被演情节分散了。实际上，马昭仪在剧中有骂费无极的几段流水，坐宫的西皮，逃国的三人圆场加快板，困禅宇的生旦对唱和三眼，这也是足够演员努力的——总不能每个戏都得是《锁麟囊》。独树一帜的流水，近四十分钟的末场戏，演来也是考验。
所以，这种剧目的演出，还是应该对剧本整理，去留的每场戏与每个上场的人物都要拷问一下必要性，运用场次突出马昭仪，马昭仪面临的困境，被动的命运，悲剧的结局才能更集中，戏才能好看。否则，这个人物没魂。
对于演员而言，每演一出戏，是机会，也是机会成本，但大家都只演一出《锁麟囊》也不是个好现象。剧团和演员要有继承的意识和责任，也需要考量演出的效果，都不容易。总之，搞一出好戏的目标是要有的。
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