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说说票友戏迷玩戏,谈谈文武场收费,您有何感想?



票友,是一个特殊的群体,这也是喜欢戏曲的业余爱好者一个特殊的称谓。至于这个称谓的由来,我不在这里赘述,因为没有不知道的。
戏迷,在我的认知中,票友与戏迷是有区别的。票友,可以化妆登台演出,也可以专业的演员同台演出,其中也不乏票友“下海”成为专业演员,在这里也不赘述了。综合以上的文字,我的观点也展露出来了,这就是:票友可以上妆登台表演,而戏迷,只能是无妆演唱。
无论是票友也好,戏迷也罢,都是推动、鞭策、激励专业人员专心做好自己的事,尊重艺术准则。所以,在老艺人的口中就有了“宁穿破,不穿错”的语言

都说天津的观众挑剔大,你稍有一点失误,观众就会给你一个倒好,其实不然的。你如果是专业演员,那天津的观众可能是真的不客气,即便在私下是交往不错的朋友舞台也是不会客气的,这就是爱憎分明的天津戏迷!其实每个地方都一样,即便在一些京剧底蕴不发达的地方,也会有这样的一群人,演错了、穿错了,都是不会客气的。只是因为现在由于京剧底蕴的一点点流失,这种倒好的做法,只限于京剧底蕴厚实的大城市了,不得不说,这也是一种“流失”,剧场中现场气氛的一种流失。

说了这么多,正文来了
票友出外唱戏,没有自己的服装,没有自己的搭档,没有自己的剧场,没有自己的灯光电,也没有自己的乐队,所以出去票戏,这些都需要花钱来解决的,谁也不可能带上所有的服装,带上在本地的乐队人员,这是一个非常现实问题。无论您在那个有京剧底蕴的城市,都有这样的一群人,可以让我们扮上的人员老师,伴奏人员,即行里所说的“大衣箱”老师文武老师
在那个食不果腹、衣不遮体的五十年代以前,唱戏的到处搭班唱戏,琴师也是带着琴到处跑。那是为了生存,因为只有这样,才能下去
随着时代发展相对来说,我们的生活与那个时代相差甚远,大多数人可以说是衣食无忧,对于大多数人来说也是丰衣足食,那么京剧演唱、演出也成了我们娱乐的一种方式,对于戏迷票友来说,无疑这也是一种享乐,但是因为很多的原因,出外“票戏”,却成了一种严重的经济负担。
因为众多的原因,业余琴师在老龄化的路上,越来越多,而懂戏的的“打鼓佬”老师也是越来越少。俗话说“武场老师说戏,文场老师说腔。”如果不懂出场戏的内容,“打鼓佬”是不敢接的,而琴师只要熟悉记住了这出戏的唱腔板式等,也得看着鼓师的指挥与唱腔开头,这样才能演奏出相应的唱腔前奏。所以,鼓师与琴师配合也是有一种默契的。这里有个前提,那就是琴师也得知道唱腔的前后顺序,也得知道这出戏的内容,也得明白唱腔的抑扬顿挫和唱腔中的情感
因为上述的原因,我们的琴师和“打鼓佬”,在演出(演唱)的的邀请上,却开出了近乎于被票友戏迷不能接受的“价格”,那么这个“价格”是咋来的?是琴师和打鼓佬自身的价格,还是手艺的价格?
不可否认的说,在学习司鼓和学琴的前期,他们也是下了很大的功夫拜师也是需要银钱的,所以说,收点费用也是可以理解的。
那么为什么说不能接受的价格呐?就是因为越来越少吗?我认为只是其中原因之一,但不是主要原因
进门学艺师父教我们的第一件事就是告诉我们要做人,而且要做一个好人小时候,我们接受教育就是做一个对社会有用的人。“不以恶小而为之。”这是做人准则也是做人底线
说到做好人,那就是帮助他人,心里有他人,在不伤害自己的前提下,多为他人考虑,既是成就别人,也是成就自己。这也就是我们所熟知的几次义演,其中也不乏解放后的义演,百度一下,都会查到的。无论是京剧,还是黄梅戏、花鼓戏、豫剧、粤剧等,都是在为社会做贡献。
说到对社会有用,在我的认知里,不危害社会,就足够了。最起码不能伤到别人,更不能伤到自己。
个人都有自己的做人准则尊重他人,尊重自己,这也是最基本的准则
这个和“价格”有关系吗?回答肯定的。
现在有的“打鼓佬”一句话能断了票友和戏迷唱戏的后路,因为要价太高了,弄得一些票友和戏迷对一些名鼓佬和琴师退避三舍,只能找一些外地熟悉的鼓师和琴师在一起唱戏。据说有一些鼓佬一天的费用(上、下午两场)在千元以上,这叫票友戏迷们如何接受呐?
说浅一点,他们是在娱乐自己,但是在弘扬戏曲的路上,票友戏迷们即是传播者,也属于传承者;他们用自己的方式,在影响着其他人,他们用自己的方式,述说着现在的和平
环境;他们用戏曲演唱的方式传播中华五千年的历史。他们缺少助演,出外缺少文武老师,所以,他们也会有付出,但是不会乱出,他们会有理解,也会有不理解
金钱是好东西没有喜欢的,但是金钱也会毁了自己多年树立起来的声誉,从而在这个领域里,留下一片空名声。
传承传播离不开专业戏曲人士,同样,也离不开业余票友戏迷,弘扬的路上,专业与业余,是同一条轨道上的两条铁轨,永远不可或缺的一条平行线。

只要是玩,就会付出,但是前提是在尊重他人的基础上,而不是没有限制的索取!您也是这样认为的吗?一起来讨论吧!

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