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上美版李自成之十——《崇祯借饷》

上美版李自成之第十册——《崇祯借饷》，由崔君沛绘画，初版于1980年5月，上海市印刷一厂印刷，首印33万册。

明王朝在农民起义、异族入寇的双重打击下，兵疲民穷，国库如洗。崇祯为筹措军饷，向皇亲勋旧借助，遭众戚畹合力抵制。皇亲中最称殷富的武清侯李国瑞，倚仗自己是孝定太后侄孙，拒绝助饷，被迫下狱自尽；首辅薛国观支持借饷，为众皇亲忌害，赐死毕命；最得崇祯宠幸的田妃，因与拒助皇亲里通声气，谪居冷宫；崇祯的爱儿五皇子，亦被贵戚买通宫女、乳母吓死，借饷最后以失败告终。全书通过借饷事件，反映明王朝统治阶级内部种种错综复杂的矛盾和斗争。

《崇祯借饷》这本又是一部大厚头，页数达190页。这么厚的一本书，崔君沛还能够通过细腻的笔触绘画，这是难能可贵的敬业精神。书中让人印象深刻的是描绘了崇祯皇帝在国事艰难时心情的沉重和郁闷，画面中的阴影和色调运用巧妙，使得整个皇宫大内显得凄冷孤寂，反映出当时国库空虚、民生凋敝的社会状况。崔君沛的这种表现手法，不仅增强了作品的艺术感染力，也使读者能够更加直观地感受到历史人物的内心世界和时代背景。

崔君沛在创作过程中非常注重历史的真实性和细节的准确性。为了更好地还原历史场景和人物形象，他和其他画家曾前往山海关、故宫等地进行实地考察，收集了大量的素材和资料。这种严谨的创作态度和扎实的准备工作，使得《崇祯借饷》等作品在艺术表现上更加丰满，更具有历史厚重感。

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崔君沛在创作《李自成》系列连环画时，采用了不同于传统白描的绘画技巧，而是借鉴了一些西洋画技法，通过墨皴擦形成黑白色块对比，并以素描阴影为主基调，力求营造沧桑和沉重的氛围。他的画作笔法凌厉苍峻，能够深刻地表现出古代战争场面的宏大与气势磅礴。

有资深的连友说，一个画家在套书里的风格变化一般都经过拘谨—成熟—散漫这样一个过程，如《山乡巨变》、《铁道游击队》等，无不遵循这一法则，而一个画家在多人合作的大套书里，如果作品数量足够，也能看出这样的轨迹，如《三国演义》里的刘锡永、李铁生、汪玉山等。

崔君沛在27册上美李自成立套书中个人创作了12册，第二十四册《袁时中叛变》和第二十七册《慧梅之死》，当年未出版，到2001年上美再版精品百种系列时才出版；与人合作了2册（第一册《清兵入塞》和第三册《两路突围》），可见，其作品数量多达半套书，时间跨度大，所以其风格也几经变化（只包括个人创作的分册）。

崔君沛独立创作的第一本是第二册《南原激战》（78年12月），异常认真，但略显拘谨和生涩；第二本是第十二册《强渡汉水》（79年4月）达到成熟的巅峰；第三本是第七册《巧计擒文富》（80年2月）开始显露潦草的端倪；第四本即第十册《崇祯借饷》（80年5月）风格一转，采用细而密的线条描摹事物；第五本第十九册《辽海崩溃》（82年8月）风格又一转，线条变粗，画面比前一本厚重，但粗犷写意的线条也为后面分册的风格打下了伏笔；此后七本，第十八册《三雄聚会》（83年2月）、第二十三册《慧梅出嫁》（83年6月）、第二十二册《洪承畴降清》（83年7月）、第二十一册《再攻开封》（84年4月）、第二十六册《水淹开封》（85年1月）、第二十四册《袁时中叛变》和第二十七册《慧梅之死》（当年未出版），恣肆狂放的风格一脉相承，只是越到后来越潦草。

第十册《崇祯借饷》，在崔君沛创作的李自成系列套书的所有分册中比较特别，细密线条的风格仅此一本，不像《巧计擒文富》和《辽海崩溃》虽然风格有变化，但基本是承前启后，而非特立独行，我也不记得见过崔君沛李自成套书之外类似风格的作品。所以说《崇祯借饷》这本书比较特别和有趣。

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