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由《十五贯》说开去，断案不是那么容易的

据说，一出戏救活了一个古老的剧种——昆曲，一时被传为美谈。这部戏是什么？相信很多朋友心中都已经知晓答案，对，就是《十五贯》。

故事讲的是屠夫尤胡芦被杀，十五贯钱被盗，恰逢其养女苏戌娟出走，苏在路上遇到客商熊友兰，后者身上恰好有十五贯生意钱。两人被抓，县令屈打成招，判两人死罪。幸亏监斩官况钟发现事有蹊跷，极力要求重审，最终给两人洗刷冤屈，抓获真凶。

由昆剧改编而成的连环画《十五贯》，曾有过多个版本，当然最著名的版本有两个，分别由两位知名画家创作。一种是由辽宁画报社出版于1956年，绘制者是王弘力先生；另一种是上海人民美术出版社出版于1979年，创作者是贺友直先生。两位画家均发挥出了一流水准，相似的内容下，各有特色，各擅胜场，两部作品都可以称得上是“精品中的精品”。

我习惯根据绘画的优劣将连环画分为跑马、普通、优秀、精品、经典这样五个等级。杂乱的线条，随手涂几下的跑马书，马和狗没什么区别，刀和矛都是一根棍子，看着都让人倒胃口。绝大多数普通、优秀的连环画，看过一次之后，往往提不起翻看第二次的兴趣，也就没什么印象了。而只有那些精品佳作，经典的连环画才会吸引人不断地翻阅，每次阅读都会有新的发现，新的惊喜。就像一壶老酒，愈久弥香，回味悠长。

连环画作为一种艺术，很难像体育比赛那样明确地分出胜负。在连环画欣赏方面，每个连友口味差异很大，可以说“各花入各眼”。就是在不同的时间段，也会有不同的欣赏爱好。二十年前，我喜欢的是王弘力的那个版本，特别是况钟灯下翻阅案卷发现冤案错判，于是朱笔难下，犹豫不决的场景，给我留下深刻印象。

而对于贺友直版的《十五贯》，我则认为线条偏于潦草杂乱，人物过于夸张变形，所以就将购买的《十五贯》大宣本原价转让给了连友。二十年后，也许是我的阅历丰富了，又或许是我的审美发生了改变，前两天我翻阅着贺友直的这部作品时，不知为何，忽然发现书中的线条不再是简单的潦草，人物也不再是单纯的夸张变形，贺老是恰到好处地用不同的线条来表现不同的人物，如尤葫芦的粗，娄阿鼠的乱，苏戎娟的柔，况钟则十分工整，显得正气凛然，使整部作品的线描充满笔墨情趣，丝毫没有古典连环画常见的匠气，可以说充分体现了贺老精湛的人物画和线描功力，心中不得不由衷赞叹“不是老手，绝对画不出如此好画”。

我读到过一篇评论文章，称贺老“在表现集市、拱桥方面尽量采用明、清版画中的皴法，使景物处理的疏密相间，层次分明，画面上充满了浓郁的江南城镇气息”，我觉得是很中肯很专业的评论，贺老在书中传神地描绘了姑苏城小桥流水人家的江南风貌。

书中的人物，不论主角还是配角，都刻画得入木三分、各有特点，很少雷同，做到这一点很不容易。其中况钟给娄阿鼠算命一段，视角、构图和人物刻画，可以和著名的《山乡巨变》里龚子元亭面糊对饮媲美。总之，我觉得贺友直的《十五贯》是他WG后最好的作品，我喜欢这本《十五贯》，甚于王弘力名气更响、较为写实的版本。

我喜欢贺友直的作品，最主要的原因当然因为贺老会做戏。做戏，要求的是生动逼真，讲故事，要求情节曲折丰富。连环画中的人物和舞台上的人物一样，要求身上有戏，一举手，一投足，一个眼神，充分表达内心活动及要说明的情节。一本或一幅连环画，也像一出戏或其中一折一样，必须包含一个完整而丰富的情节。

比如《十五贯》里过于执拷问苏戌娟、熊友兰这场戏，主要是表现过于执的主观武断。过于执的问案，就是简单粗暴的三个过程:

一是凭面相分善恶。

过于执命人先推上苏戌娟，见她生得容颜俊美，想这样如花似玉的少女，哪有不招蜂引蝶之理,这下杀人动机有了，就更证实了自己的推断。遂说道:“苏戌娟，你与奸夫勾结，谋财害命，人证物证俱在，已是毫无疑问，你可认罪?”

过于执接着再命人推上熊友兰，见他是个血气方刚的年轻人，马上就推断杀人动手的定是他了。熊友兰解释道:“我二人素昧平生，哪会有奸情……十五贯铜钱是货款……我是无辜的，请大人明察。”

二是凭主观推断案情。

过于执得意地说道:“苏戌娟与熊友兰伤风败俗，想要比翼双飞。你父管教阻拦，而你又和尤葫芦不是亲生父女，所以怀恨在心，勾结奸夫杀死尤葫芦再盗取钱财。此案情就是不问，也已明白!”

过于执已不耐烦，喝道:“你说你从苏州而来，往常州而去，为何不迟不早，正巧与苏戌娟相遇?!你说你与苏戌娟素昧平生，为何她不与别人同行，偏偏与你同行?!你说你那十五贯是你办货的，为何与尤葫芦所失的分文不差?!“

三是凭刑罚逼口供。

不容熊友兰再辩白，过于执便命左右大刑伺候。熊友兰被打得死去活来。最后熊友兰也被屈打成招，二人便被定成死罪。

一桩人命关天的案子，对于过老爷来说，只不过是凭自己的喜好、经验过过场而已，三步走完，案子就此了结，这是再便当不过的方法。断案如此轻巧容易，真的是好手段！这里，过老爷的三个”为何“灵魂拷问，大家是不是有似曾相识的感觉？”如果不是你撞倒的，为何你要报警？如果不是你撞倒的，你干嘛去扶他（她）？如果不是你撞倒的，为何你会送他（她）到医院？“看来，过老爷们断案不是孤立的，而是有传承的。

过老爷主观主义的思想方法，不只是表现在这件案子上，也不只是从这件案子开始，这个人之所以典型，是说明他的这种思想方法和态度是一贯的。而这个“一贯”，是属于时间概念，要表达这个概念，用文学语言一句话就可以解决，但用绘画语言则如何表现呢?

这个难题，对于脑袋瓜灵光的贺老来说根本就不是问题。他在过于执身边，巧妙设计安排了一个文书老爷，通过这个原本戏里没有的人物的动作设计来解决这一难题。连环画的真实性不同于戏剧的真实性，它不能像戏里那样，过于执自己问口供自己写笔录，而是应该在边上有个文书老爷才符合真实情况。过于执的问案，总是三个过程，他手下的一帮人，看惯了这一套，也习以为常。所以过于执一升堂，两班人员一站，文书老爷估计到事情进行的程序，所以也不忙研磨舔笔，而是百般无聊地挖着耳垢。或许，他本来就不感到耳痒，只是一种无意识的动作，这会使人感到过分而失真。因为，剧情在变化，他也必须根据他自己的性格、职业特点，而产生不同的反应。

第 48 幅过于执在端详苏戌娟的面相，还没有进入问话，所以文书老爷也并不着急，但也必须有所准备，低着头，似乎毫不在意地慢悠悠地磨着墨。