#雕刻时光的分享# 话剧《哈姆雷特》藏语版，首都剧场。

#雕刻时光的分享# 话剧《哈姆雷特》藏语版，首都剧场。

玉石俱焚，悲伤的是，到底谁是玉，谁是石。

我从小到大都觉得，《哈姆雷特》是个特别蠢的故事。但是这并不妨碍我去看那一千种哈姆雷特的呈现。因为无论哪一种呈现，最有趣的是，哈姆雷特的蠢，从无改变。

还是很期待藏语版的《哈姆雷特》的，倒不是有什么特别的好奇和欲望，只是觉得当语言无法互通的时候，舞台上的人可以恣意妄为，他们说错的台词，表错的心意，都可以被掩饰的非常自然，这像是一场你情我愿的追逐，你玩耍你的，我欣赏我的，台上台下的人都沉浸在自己的世界里就好，不用被更多的因素所干扰。作为观众，坐在前排的我，最后干脆连台词都放弃了，字幕不看了。这个知晓了千百次的故事情节其实里里外外也逃不出那么一个魔咒，而且这一次的版本显然是更加尊重原著的，比较单纯，没有太多跳脱。与其认真的去追究谁说了哪一句话，倒不如看看台上沉醉其中的人们，在戏中戏的世界里，旋转出什么样的光彩。

年轻人们做出了一台毕业大戏一般的作品，论华丽和成熟，其实都差距甚远，但是相对谨慎的稳妥度还是有的。所以有时候看向舞台，会觉得演员的表情容易天真烂漫，更有一些时候会动情的起飞。那不是因为人戏和一于是深邃深情的演绎，而是属于年轻人特有的，灵动而不可控的热情，所以也不知道该期望他们保持呢，还是祝福他们精进好。

舞台上的诸人，确实是显得年轻稚嫩了些。我个人感受最好的其实是叔父的扮演者，那第二位王，感觉更成熟和内敛一点，拉得住情绪，不会太过随性，其他多数演员的表达一般在一个情绪上往往容易用力过猛，表现过界。但是关于这一点，我不知道是否跟所使用的语言的表达有关系。不同语言，音域和声调的影响，会暗暗的对于行为动作起到很大的作用，这样的影响有时候不是学习演技和控制行为所可以干预的，其实那更趋近于本能的身体反应和表达模式。对于藏语版的《哈姆雷特》，他们每一次说台词我都容易产生恍惚，总觉得发音上，男的说话都很像韩语，女孩子讲话就很趋近于东南亚发音，包括越南语的感觉，所以许多时候容易有一种朦胧的走神儿感觉，不可控的。也正是因为如此，不知道发音的影响，会不会对于表演本身有直接的影响，人在音的表达上，其实还是有一种暗戳戳的倾向的。

戏没有太多可念叨的，就是那么样的一个故事。一直觉得“王子复仇记”这样的情节，应该是充满热血的，带着阳光的，最起码也是让人肃然起敬的。但是《哈姆雷特》，在我的观念里面，一直演出了一种所谓的玉石俱焚，并且这种玉石俱焚里，是不计代价、不计成本的，拉着所有人陪葬的模式来进行的。这样一个单细胞生物的王子，这么容易被挑起的情绪和不可控的行为，以及智商与情商都不在线的组合，一直用经典的身份在传颂于江湖，让我常常觉得特别有意思。也许人们想要看见的只是这样一个完整的结果，而我，只是想看看他又用了什么方法自焚。

我一直觉得《哈姆雷特》特别蠢。我想说这一版的哈姆雷特，格外的蠢。对戏角色不对其他，请勿对号。总结完毕。