杂谈名旦顾正秋和江新蓉

顾正秋

今天把名旦顾正秋和江新蓉拿过来聊聊。为什么把这两位戏曲艺术家放一块说呢，因为有类比性。

顾正秋1928年出生，江新蓉只比她大一岁，是1927年出生，她们是同时代的同龄人。

江新蓉

顾正秋的学习经历很顺畅，她先后和多位名家学戏，所以，似乎她什么戏都唱，也不大恪守流派和挑流派。当然，后来她拜了梅兰芳先生为师，所以，她也算是梅派弟子，但是她和新艳秋一样，并没有一门心思的专学梅派，而是唱得很杂，这个和她和很多名家学过戏也有关系吧。

传授她技艺的老师很多，比如梅兰芳、芙蓉草、张君秋、黄桂秋等，上面也说过，她唱的戏很杂，梅派程派什么都唱，但却不严格按照那派的特点规范唱，而是用自己亮嗓子高音位置唱程派，用自己理解的虚实强弱来唱梅派，这就很有意思了，这种无拘无束，好像在大陆的艺人里，还真不多见。

因此，她是唱法上的“杂拌”，混到一块，最后形成自己的风格特点，虽然有人说，顾正秋是 “台湾梅兰芳”，但她还真不是纯 “梅派” 应该叫她“顾特点”，为什么不叫“顾派”？因为还不够格。

大陆上如果硬要找出一位和顾正秋唱法精神相似的，那只有江新蓉了，顾是拜过梅兰芳先生，而江新蓉则拜的是程砚秋先生。但从唱法上看，她们都不是纯梅和纯程，都是混搭的一种唱法，顾正秋唱的梅中有程，江新蓉唱的程中有梅。

有人说史依弘学唱程派，程味不浓，其实早就有人说顾正秋江新蓉程味不浓了，为什么？因为顾正秋和江新蓉本来就不是在实打实地，一丝不差地唱程派唱梅派，她们的程派，她们的梅派，都是自己理解的程派，理解的梅派 。

有人老说不能死学老师，还有人拿大画家齐白石的：“学我者生，似我者死” 这句话，为一些流派二代三代瞎理解瞎唱找借口。其实，顾正秋和江新蓉这种，学梅不似梅，学程不似程，弄的梅不梅，程不程的风格，一定就比亦步亦趋，几乎不改变老师艺术特点的新艳秋学程，言慧珠学梅好吗？未必哎！

顾正秋演《四郎探母—坐宫》

当然，江新蓉的情况还比较特殊，我们查文献和看江老师的回忆文章，就会明白，江新蓉老师的唱法，是程砚秋先生想在那个时候，严厉取消男旦的情况下，研究出一种女子唱程派的方式方法。当然，因为程先生的早逝，所以，给他这个最后徒弟弄了一个半成品，这里有件事情特别说明问题。

有人老说江新蓉的程味不浓，江新蓉为什么没有严格按照程砚秋的那种唱法音色学唱程派呢？不是她不去亦步亦趋地学习程派，这里也有原因，是程先生不让。

江新蓉拜了程先生以后，一段时间也在学老师的那种音色特点，据说有一天，江老师演程派名剧《六月雪》，她就试着用低暗的声音来诠释唱腔人物，她本以为老师会喜欢她这样，结果下了台看见程先生面沉似水，非常不高兴。

于是江老师就很小心地问师父怎么了，程先生说：“你看看你刚才唱的是什么呀，为什么非要憋着嗓子，你们别学我现在这样，我是年纪大了嗓子发宽发暗，你们嗓子亮堂堂的多好，为什么非要舍近求远，不发挥自己的优势而要学别人的Lieshi.html target=_blank class=infotextkey>劣势呢！我不希望你这样，也不喜欢你这样。”

江老师听了以后，非常受启发：给观众呈现最美的音色，才是最重要的，而不是死学某人，并且你学的可能还是人家的缺点，这个非常重要，可惜今天的程派三代根本不明白这个道理，一个个就唱成了今天这种“大烟筒”的样子。

最让人觉得不可思议的是一些三代的传人，他们学流派不学特点精髓，而是学表象，不学祖师程砚秋而是学三代的“某腔某韵”，甚至比“某腔某韵”还“某腔某韵”，成了“大烟筒2.0”升级版！

如此，程派已经不是走歪的问题了，实际已经给毁了！我们仿佛已经听到，程砚秋的棺材板已经盖不住了，程派被糟蹋成这个样子，程先生如果活转过来，能承认这是他创立的那个“伟大的程派艺术” 吗？那是绝对不可能的 。

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