戏曲改革，若没王瑶卿那样的能人，还是老老实实的继承最好

有人说我是遗老遗少，反对京剧的改革！这顶大帽子扣的我直翻白眼！并且毫不讲理！我什么时候反对过戏曲改革，我是反对那种没有本事，却自以为是瞎改的人和事！

当然，现在很多人就会这样，他们不调查研究，对好多事情也就懵懵懂懂，不懂但拦不住他去横加指责，自以为是，想当然胡下结论。

对自己不懂的事情张嘴就来，这也是这个时代的奇观之一，真成了“人有多大胆，田有多大产”了！

京剧的改革需要吗？当然需要，但看怎么改，从49年开始，特别是改革开放以后，戏曲改革到今天为止也不是一天两天了，为什么改来改去，越改越没人看？这就值得深思了。

改不是万能药，但现在好多人就认为改是万能的，说不改跟不上时代，有些东西需要跟上时代，有些东西，它跟上时代干嘛？

你们以为改成今天时髦的样子就有人看了吗？那是笑话，一件价值连城的古董，没人去给它翻新描红挂绿，刷大漆，打磨抛光，怎么到了戏曲这里，这些人就干着把老物件打磨抛光的混账事呢？

梅兰芳演《太真外传》

以《大唐贵妃》举例子，人们是去听的还是保留下来的那几段梅兰芳《太真外传》里的经典，印象深刻的还是那个老段子，没人喜欢那些改的不中不西的玩意儿，这是成功吗？修缮文物秉承的原则是“修旧如旧”，为什么戏曲这里就非要弄些新的出来？

有人可能说，总是那些老戏，没人看！没人看吗？就今天支持票房收入的，让人们买票进剧场的，还不是百年前的那些传下来的老戏，你编的那些新戏，有人买票看吗？不能说明问题吗？

说起改革，我们今天就说说在京剧历史上，一位重要的改革家王瑶卿先生。这位先生本事可大了，我今天说京剧改革的话题，谈一下这位前辈，就是说明京剧到底怎么改如何改才是正路。

大家都知道，程砚秋在艺术上天赋异禀，他的艺术异于常人，他的戏也在不断的改，但话说回来了，怎么改那就有大学问了，为什么程砚秋改的人们认同，现在改的人们不看呢，就是人家不是瞎改，是按照规律规矩改，是梅先生提出的“移步不换形”，其实那一时代的改革引领人，以及开拓者，这种创新的精神也是有来源的，就是号称“通天教主”的王瑶卿先生。

过去的京剧行当界限分明。青衣就是青衣，花旦就是花旦。那么王瑶卿打破了这种桎梏。他革新了傻唱、苦唱、死唱的命，倡导巧唱、新唱、活唱，为艺术的发展趟平了道路。

“花衫”这个行当的崛起，开拓者就是王瑶卿。开拓于王瑶卿，成熟于梅兰芳，光大于“四大名旦”。以前这个行当是没有的，它标志着京剧旦行艺术有了新的一种行当，起到了里程碑的作用，这一成功改革，王先生功不可没。

他就是革新家。但是他的革新是基于传统深厚的功底上的一种革新，他不是无根无据，想当然随心所欲东拼西凑，他的智慧和他几十年舞台实践，奠定了他有这个能力和本事。

王瑶卿演《棋盘山》

因此，从古到今的道理都一样，那就是并不是所有的人都喊革新，就都能成功。郭德纲说过，只有大师级的人物，他才有担起“革新”这两个字的能力责任。否则的话弄出来的东西不是缺东就是少西，想的挺好，没有基石的楼阁那就是异想天开。

王瑶卿先生在改革创新上，也并不是头痛医头，脚痛医脚，今天有些人的戏曲改革不就是这样吗。他是从倡导完整艺术形象出发，除了在剧本表演，唱腔上锐意出新外，同时也非常注重造型艺术的革新，当然，对京剧旦角化妆全面改革是从梅兰芳开始的。

中国戏剧是以形传神的，形似是神似的基础。只有具备了造型的美，才能为传神的美提供依附。王先生在旦角的各个方面都进行了细致入微的重新整理和修缮，使这种艺术形式趋于完美。

所以王瑶卿先生的改革是全面的、彻底的、并且是细致入微的、也是潜移默化和“移步不换形”的。这就避免了所谓改革的极端化、另类化、各色化！让人有一个逐渐接受的过程。

当然在这个过程中有不完善的努力完善，所以观众会在不知不觉中接受了新的东西，这才是真正的改革，而不是今天的一些所谓的改革，硬山搁檩、突兀造作让人看了感到无比别扭突然而接受不了。

王瑶卿中年以后由于嗓败，所以就直接到幕后教学生编剧本编唱腔去了。其实程砚秋的很多的戏。都有王瑶卿先生的参与，比如他的代表作《锁麟囊》。其实就是和王先生一起，一点点研究出来的。所以王先生在唱腔，编曲上绝对是大师级的人物，他是改革家，教育家，也是一位音乐天才，只有天才才能胜任艺术发展的重任。

程派名剧《锁麟囊》

任何一种艺术形式，如果不能被普遍的观众接受，这也是一种失败。王先生在他盛年的时候，编了很多的新腔新调，被广大的受众所接受，传唱，以至于原来的无腔不学谭，逐渐变成了无腔不学王了。

当时的大街小巷。从前唱的是：我本是卧龙岗散淡的人……店主东牵过了黄骠马。不知道什么时候起变成了：忽听得唤苏三……来自在督察院举目往上观。这其中，王先生的编腔能力和受众欢迎的程度也是可见一斑，唱腔好听人们才学唱，不好听，没人学。如果不是他因为中年嗓子败了，那么京剧的“四大名旦”之前是不是会有一位王瑶卿呢？这还真不好说。

综上，戏曲改革需要吗？当然需要，但是有前提条件和苛刻约束的，不是什么人说改就能改，就敢改，是改了，那改出来是不是玩意儿，就不好说了。最后我们还是引用张君秋先生的那句话作为结束语：张君秋说：要往好里改，不是改了好！希望认为只要改就好的人，觉得不改就不是与时俱进的那些人，你们多做反思吧，京剧今天的局面，不改京剧或许还能活几天，乱改京剧必死，不信咱们就走着瞧。

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