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随着“五小程旦”的逐渐老去，程派将何去何从？
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京剧大师程砚秋先生，创立了他的程派艺术，他虽然爱惜羽毛，但却从来没有觉得他这派好学，他生前也从来没有鼓励大家大面积的去学他这一派。
他在公开私下里都数次谈到，歪曲糟改他的这派唱腔唱法的那些人，他是非常深恶痛绝的。
他甚至收徒弟都非常少，一生只收了九名弟子，但就这少的可怜的九名徒弟里，还有几名都是在他迫不得已的情况下收的，比如老师介绍的，领导介绍的，同时朋友介绍的，我们现在看他收徒弟这件事，从他心里自愿收的，好像一个都没有，无论是解放前解放后。
从他反对他的儿女学习京剧；反对他的干女儿李世济学程派这一点来说，他也从来不赞成别人大面积的去学他的这一派。
在程砚秋在世的时候，虽然学程派的人很多，但是大部分都是私淑，真正经过他手调教过的人并不多，徒弟就更少了。
生前的不愿意开枝散叶，虽然是他主观的意愿，但是程派难学难唱，确实也是事实。可是程祖他老人家万万没有想到，他去世的几十年以后，程派居然成了京剧旦角的“显学”，不但专业人学的多，票友学的也越来越多。梅、程、张鼎足而立，成为京剧的三大旦角显学流派。
提起程派发扬光大我们不得不谈程派的二代传人。比如说大家常提的“五老程旦”新、王、赵、李、李，也不得不提三代传人“五小程旦”张、迟、刘、李、李。
“五老程旦”中，只有赵荣琛和王吟秋是程先生的弟子，李世济只是干女儿，但是也得到过程先生的亲授，那么李蔷华只是与程先生的琴师和艺术合作者学过戏，没有得到程先生的亲自指点，当然有人说她见过程先生，被指点过，那个与亲自严格的指导，就差的多了。
其实实话实说，让程派能够成为显学，李世济确实是有功劳的，无论李世济后来唱改成什么样，但是她是打着程祖的旗号在传播程派艺术，那么李世济之后，赵荣琛的弟子张火丁也把程派艺术的推广，推向了一个新的高度，无论有些人如何的不喜欢李世济和张火丁，但是事实就是事实，必须得承认。
但是，赵李这二人，有功也有过，他们传播程派不假，但把程派带歪成了今天这种乱七八糟的情况，也是难辞其咎的。
李世济和赵荣琛
那么除了张火丁以外，王吟秋的弟子迟小秋也有一批喜欢她的粉丝和观众，迟小秋连年的上演程派剧目，这个为程派也做出了一定的贡献。
但是随着这些程派三代弟子的逐渐老去，现在她们普遍年龄都快奔60岁了，那么程派第四代传人，可以讲是青黄不接，以至于造成了程派表面繁荣，但是私下却暗流涌动，并且唱法越走越歪，越来越不能听了。
本身程派三代弟子就只学他们的老师，而不去学程先生的艺术，又加上很多人都是在这些老师岁数很大的时候拜的，也不过学了一两出戏，结果她们的老师去世以后，她们越来越放纵自己的个性唱法。
这些三代、三点五代、四代学习流派也只学表面的那些所谓的特点特性，其实学的都是缺点，她们还不自知自觉，以至于“五小程旦”里，只有刘桂娟被称作“亮嗓程派” ，当然，刘桂娟的唱法本身也是离程先生的那种含蓄内敛，内劲刚劲的唱法相差很远。
其他的那四位，被有些喜欢老程先生唱法的戏迷戏谑地称作为“烟囱精”，当然这个称号不够客气，但形容的却很恰当，为什么这样讲呢？因为她们嗓子，普遍都是“粗、横、憨、笨、哈啦，喉喽”这其实根本就没把程派的精髓学到家。
但是说三代的这些传人不好，她们还可以听可以看，如果你要听听张火丁的那些弟子，迟小秋的那些弟子唱的东西，演的玩意儿，你就感叹，这些四代传人还不如三代！
张火丁和她的学生们
比如说张火丁的某几位徒弟，把张火丁的那种大哈喇音儿，大滑音故意往粗放里唱，其实是在夸张张火丁的那种 “个人独具” 的特点，这样离真正程派却越走越远，与真正程派的宗旨和特性简直是南辕北辙！如此说来，程派不过是表面繁荣，它今后将走到何处，现在真是很难说了。
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