从张火丁迟小秋《武家坡》进窑的身段上，我们分析一下炫技的危害

这篇文章我在写之前，曾经和朋友聊天时谈到过这个话题，朋友就劝解我，有些艺人不要评论，因为他们的粉丝很霸道，无论你说的多么客观，只要不随他的心愿，他就会对你语言行为上进行各种攻击！如其这样，你又何必？

所谓饭圈文化

当今时代，“饭圈文化”横行，很多人是非观念淡薄，有些人的粉丝那就更没有格局和底线。京剧这个圈子，张火丁、迟小秋、李世济的有些“粉丝”很是极端，他们只允许你对他的偶像大唱赞歌，你谈艺术，说好听的行，提缺点，对不起，和你没完!

朋友说的有没有道理呢？他说得太有道理了。不知道什么时候起，粉丝这个词还进化了，出现了另外一个词叫做 “唯粉”，什么叫“唯粉”呢？就是此人只喜欢一位她喜欢的演员。

说演员艺人好像也不准确，他喜欢好像和这个人的艺术没什么关系，因为，他喜欢这位，无关艺术，喜欢的就是这个人！喜欢，或者因为开始听了这人的唱，或者看了这人的舞，但后来这些都不重要了，只剩下这唯一的“生理性”的人，是他或者她的喜欢，与艺术无关！

这就很可怕！甚至有“唯粉”说：不是因为我喜欢张火丁，不是因为我喜欢李世济喜欢迟小秋我连京剧都不看！

我说这个话不是假话吧？但是为什么我冒着得罪这些人的这种情况还要写这样的文章呢？那是因为我们是研究戏曲，不是谈论是非，说的也是艺人的艺术，至于这个人他胖她廋，他高她矮与我们有什么关系？是反谈艺术的都只对艺术方面的优劣感兴趣，至于这个人我们不关心也不想关心。

我们谈艺人玩意儿的好处坏处也是为了艺术，并没有个人恩怨，也不会烦哪个人。我常常说这样的话：大师也不是十全十美的，何况一些几代以后的继承者，他们的问题就更多了。

程砚秋演《武家坡》

既然知道了看见了明白了，为什么不能说？而且我能说的出来，有些“粉丝”，你喜欢他们多是感性主宰观念，实际上让你说说你的偶像哪点好哪点不好，你还未必说的出来！因此，盲目的喜爱那都是很没有理智的幼稚行为这点可不分老幼，是智慧和理智的缺失，无关其他。因此，粉丝和所谓的“唯粉”多了，对艺术是好事吗？未必。

说这些前言的目的，就是我在谈艺术，所以有些所谓的粉丝，你们如果不喜欢不舒服，也请不要纠结，请出门左转不送，皆大欢喜。

言归正传，《武家坡》这出戏，是传统的一出骨子老戏，京剧旦角的各大流派都在唱在演，但是流传到今天，唯有程砚秋的版本最受欢迎，为什么？因为除了唱腔优美之外，就是他的身段极有特点，边式而好看，特别是他的进窑出窑的身段，真是漂亮极了！高出个流派，我有时候甚至感叹，程先生当年是怎么想出来的，能创造出这么漂亮的身段身法。

那么其他流派进窑出窑的这个身段就不漂亮了吗？不是不漂亮，而是他们这个身段都比较简单，几乎都是一翻袖子，一转身就出来了，再一翻袖子一转身一下蹲就进去了，没有像程派这样的繁杂的身段。

张火丁作为程派的第三代传人，她的身段很受观众的欢迎，特别是一些她的粉丝，那更是把她捧得“空前绝后”，有的“唯粉”甚至说，张火丁早就超过了程砚秋了！

但实话实说，有时候，张火丁为了“警前台”她的身段过于炫技，典型的比如《锁麟囊》里拆房一样的“朱楼找球”就是纯为炫技而不顾人物环境剧情，只要台下卖命的喊好就行。

张火丁演《武家坡》

还有就是《武家坡》的这个进窑，这出戏下半场一开始，王宝钏回窑，然后就有一个进窑的身段，那么张火丁给我们呈现的这个人物，让人感觉，她这样做身段就是为了炫技要彩声，考虑到人物了吗？那家伙，水袖舞起来就跟个风火轮似的，大圆盘忽闪一下就进去了，这家伙，门不是被推开的，是用自制“圆盘锯”给锯开的！

在说进窑这个身段之前，我们先说说窑洞的洞门是个什么结构？这个窑洞是古代的穴居流传下来的一种居住形式，它是在山坡底下挖出来洞穴，当做房子来居住，现在陕西，山西一带还有这样的窑洞。

因为这个原因，所以古时候的窑洞，门都比较矮小，那么既然是住人的房间，就不可能没有窑门。我们看张火丁的这个身段，根本就没有推门的意思，直接风火轮一转，就好像变戏法一样，一个快速转动的“圆盘锯”就拿在手里，一转身，门就锯开了，人跟着就钻进去了！

程砚秋对这个进窑的身段儿，曾经有文字上的说明，李玉茹也有记载和分析，其中特别提到了要有太极的身法变化，并且那个“扫堂腿”其实就是踢窑门的身段，那么根据程砚秋先生的文献和李玉茹对这个身段的描述，我们再看看迟小秋的这个身段是否合理。

对于迟小秋的唱我不很喜欢，这个不是今天谈戏的重点，但她的身段还是有很多传承的，只是近些年，她自创了很多身段，有些很不好看也不很合理，比如说她的那个朝天“拧麻花”，突兀地一伸胳膊等等，这些都不是老程派的身段，都是迟团自己的新发明。

迟小秋演《武家坡》

但是还是那句话，她有一些身段，一看就是有传承的，不能完全否定，比如说这个进窑的身段，扫堂腿踢门，一转身进窑，很优美也很符合文字上程先生对这个身段的记载，因为着急嘛，进窑的时候不可能用手推门，把门踢开也是合理的，有人说直接踢更合理，那是抬杠，第一那样不好看，京剧的身段都带有舞蹈性，侧着身子用脚扫开合理也好看。

上面简单地谈了一下张火丁和迟小秋在《武家坡》里进窑的这个身段的一点分析，炫技不是不可以，但是一定要在合情合理的范围内，如果这个身段虽然漂亮，但不合理，那只是一个低层面的表演体会，价值实际不高也不具艺术性。

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