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如烟往事：聊1941年马连良在东北演出这段历史
马连良先生
旧时代，艺人讨生活是非常不容易的，没有哪位过去的艺人说不付出辛苦就会成功；也没有哪位艺人说在国家或者民族遇到灾难的时候会超然物外。
那么在抗日战争的时候，国家遭受战争蹂躏，人民涂炭，覆巢之下岂有完卵，艺人卖的是艺术，不能当吃喝，所以，他们的生活和事业更是首当其冲的受到冲击！这其中越是优秀艺人越会受到影响。
那么在民族大义面前，怎么对待就看个人了。但作为底层民众中的一员，今天我们看有很多的时候，为了生存，他们也很无奈。
因为对于侵略者来说，艺人毕竟也是弱势群体，没有什么人不受其影响，那么即使是梅兰芳，程砚秋这样的大师级别的艺人，也逃不出这种宿命。
抗日战争的时候，梅兰芳八年不唱戏，蓄须明志，最后几乎也到了山穷水尽，吃尽穿绝的地步，只好靠变卖家产，卖画为生，艰难度日。
那么程砚秋躲到青龙桥去务农，宁可生活贫困，也不给日本人唱戏，他们的骨气是可嘉，但是我们现在讲，也不能说当时一些唱戏的艺人他们就人品低劣，因为大环境下艺人也是出于无奈，他们也有家小需要养活，也得生活，吃饭穿衣。
当然有些艺人，如果他要是积极地去配合侵略者歌功颂德，那就另说了，比如说后来特别著名的某位文武老生余叔岩的徒弟李某某，抗日战争的时候，他的那段历史，确实是没有什么光彩可言的。
马连良张君秋合演《打渔杀家》
他不但积极参演大东亚庆祝活动去东北伪满洲国庆贺演出，还身穿和服照相留言，并且还发表在当时的报纸上，剧史料记载1939年11月，李某某为了配合日寇庆祝汉口沦陷，以此为名义，大演特演，这种积极的行为，很卑劣和让人不屑。相对于李某某这样的艺人，马连良先生就无奈得多。
现在有人谈起马先生一生的艺事的时候，说：马连良1941年去东北演出，是给日本鬼子歌功颂德，是没有气节的汉奸行为！据说在1941年前，马先生从来没有去过东北演出，他去东北的目的，一部分是营业演出，一部分是为当地的回民小学义演捐款。
但是那个时候去什么地方演出，不经过日伪“华北演艺协会”同意，是领不上护照去不了的。
当马连良先生去演出的请求书递上去以后，这个协会就提出，去东北演戏可以，但是，必须以“华北演艺协会”去庆祝伪满建国十周年的名义去演出，才能允许他去，并且威逼说，如果不去将如何如何。
在这种情况和历史大背景下，马先生等于是去也不行不去也不行，进退两难！
出于无奈，东北是去了，那么这也成了马连良一生中所谓的污点，抗战胜利以后的1946年，国民政府北平法院派人送来一张传讯书，要调查马连良在1941年去东北的这段历史，查马连良是否有汉奸行为。
后来经过好友和家人的奔波，终于把事情弄清楚摆平了，但是，因为这件事，马先生在家里待了很长时间，直到1947年夏，这件事情才算平息，马连良先生才重新登台演出。