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张火丁有时间编排梅派戏《霸王别姬》不如去复排程派戏《聂隐娘》
张火丁
有人认为，当今时代，他们心目中，最有影响的京剧程派名家张火丁，在她盛年时期，在没有全面继承程砚秋大师绝大部分剧目的情况下，凭着自己的几十年心愿，凭着一伙人对她的推捧，认为她凭借所谓的“程腔张韵”，完全可以“立派封家”了！
这些吹捧者属性很杂，有著名的专家学者，有从没有登过台的戏曲理论家傅谨先生，有时不时就会组织戏曲晚会演出的著名主持人白燕升先生，有已经是当今京剧小生“首座”的叶少兰先生，当然，还有她的武术指导，亲哥哥张火千先生，当然还有一些其他的先生，在这些先生们的鼓舞下，张火丁，终于把梅派经典名剧《霸王别姬》，改成了“程韵张腔”。
过去的梨园行，有大路关中戏和私房戏的区别，关中的，谁想改随便，私房戏，你若乱改，主家不饶你，虽然那时候还没有知识版权的说法，但这也是一种规矩，是约定俗成的，也是绝对不允许的行为。
当然，今天就无所谓了，什么版不版权，反正梅葆玖也走了，梅家和梨园行也是渐行渐远，改就改了，我管你这出戏几十年千锤百炼，我喜欢，我愿意，我想改就改。
但是当时张火丁上演这出戏的时候，网络上快成了灯粉欢乐的海洋，蒸腾的盛宴了！当然，这其中也有一些质疑之声，说的最多的就是，张火丁作为程派直系传人，为什么放着程派那么多经典不去继承，挖掘，却偷摸地编改人家梅派的经典，这是干啥呢？
梅和程，风格迥异，各有不同，拿人家梅派的经典去想当然的编改，无异于一种破坏，如果喜欢舞剑，那程派里有好多出和剑术有关的好戏，为什么张火丁不去继承呢？这真是令人费解！
梅兰芳和程砚秋两位京剧大师，是京剧旦角的珠穆朗玛峰，虽然程先生比梅先生岁数小，并且还拜过梅先生，但今天我们总结他们的影响，不难发现，他们老哥俩，当年可是飙着劲头的互相比试本事，那真是，春兰秋菊，争奇斗艳。
比如和剑有关系的戏，梅先生和程先生，都排了好几出，其中最著名的几出戏，梅先生有《霸王别姬》（双剑）、《红线盗盒》（单剑），程先生有《红拂传》（双剑）、《聂隐娘》（单剑）。
那么程派名剧《聂隐娘》是一出什么戏？程先生在这出戏中又有什么样的杰出表现呢？
程砚秋演《聂隐娘》
这出戏是程砚秋早期的代表作，编剧是金仲荪先生，描写的是唐代一位侠女的故事。
据说此剧唱念做打舞极其繁重，并且还是程砚秋编演的唯一一出念京白的戏，此剧主角聂隐娘使用单剑，据程砚秋的御用二旦吴富琴回忆说：“这套剑舞的路数非常别具一格，是程砚秋根据武术中单剑的路数新创出来的，具体是来源于什么门派的，我也说不清楚，但是剑术美妙之极！这套剑术难度非常高，但却特别的漂亮精彩！”
那么为什么程砚秋要编演这么一出戏，编这么一种“单剑舞”呢？其实很简单，就是和梅兰芳较劲。
和前面说的一个意思，梅兰芳你有《霸王别姬》，我就有《红拂传》，你有《红线盗盒》，我就有《聂隐娘》，这样体现了程砚秋的个性和他不服输的性格。
此剧于 1925年4月18日首演于北平三庆园，据说大受欢迎，但却不常上演，原因就是戏对艺人本事要求很高，对体力、剑术、念白、圆场、唱功等方面都有极高的要求，对于程砚秋本人来说演一出也很累，所以，此戏只有在关键时期重要时刻，才被拿出来露一下，因此，说它是程砚秋早期杰作一点也不过分。
因其各方面；特别是对剑术要求很高，再加上后期程砚秋的身体逐渐发胖，和人物渐行渐远，所以，到了中晚期，程砚秋就把这出戏挂起来不唱了。但可惜的是程门弟子，无论胖瘦高低，都没有把这出戏学下来，使这么一出好戏，明珠埋沙，不见光亮，今天的程门弟子们，你们除了《锁麟囊》，就是《春闺梦》，要不就是《荒山泪》，你们应该有愧呀！
针对于我提出的这个话题，网友们反响很大。网友A就说：“其实我也不是很能理解火丁老师的这顿操作，难道京剧的派别可以随便互通了吗？京剧分流派要的不就是不一样嘛，为什么要去改呢？
而且我觉得单说《霸王别姬》这出戏，我就是觉得梅派的好，这是先入为主的呀，而且这是梅派非常靠前的代表作呀，现在好像火丁老师的学生也不怎么演了吧。
程派的戏有那么多，应该抓起来啊，何必去改编一个非常出名的戏呢，艺术形式内容不就是自创的嘛，有可能程派的戏复排不出来，但是可以去探索新的剧目啊，花费大量的时间去改编著名戏作我不理解 。我听说火丁老师的铁丝都很疯狂，所以，还望勿喷，这些话都是我的自我感觉而已，毕竟人的思想都不是一样的，我不是张老师的黑粉。”
梅派名剧《霸王别姬》
网友B说：“关键是张火丁会吗？排《聂隐娘》，估计张火丁一段都不会，怎么排？《霸王别姬》现成的，稍微改改就行，多简单，而且还是跨流派改，还能获得吹捧！ ”
“这位会程派几出戏？自己又有什么作品？一年又能演几场戏？这是利用程派的名，为自己立派封家！”
“《聂颖娘》这么难唱的戏恐怕张火丁要是排演太吃力。喜欢张火丁的人也爱看她的《覇王别姬》，说实话真不如梅派的《霸王别姬》好看！”
网友C说：“流派的形成，剧目数量是个必要条件，创派大师们会三百多出戏是谦虚的说法。哪可能像现在动不动《锁麟囊》，《红娘》等等本属于流派本戏，演成了大路戏！作者说的有道理，现在流派本戏逝去的太多了！”
网友D说：“我说几点看法 。我以为作者的意图可以理解，希望程派的艺术能够得以全面继承且发扬光大，奈何由于种种原因，必须承认这一无可奈何的现实。张火丁老师等一代已属隔代传人，恐难对之求全责备，至于排演新版《霸王别姬》，应该视为 “百花齐放百家争鸣” 之举，也是一种大胆的文艺探索。个人之见，仅供参考。”
网友E说：“现在的新编戏，如张火丁教授的《白蛇传》《梁祝》太多腔是现代戏的腔，融入了太多的所谓的“技巧”，已经没有了传统京剧的韵味！这样的腔听起来寡淡无味，票友唱起来难度更大，无法传扬。
这样也许就是为了迎合现在的观众，还想让京剧保留一席之地，但是京剧包括其他戏曲形式，已经是上个世纪的辉煌了，市场，文化氛围，国学知识……等等己经不是当时的状况！
这就如同之前的昆曲，因此，还不如保留他们的“原汁原味”，留下一部分人继承，而不必天天惦记着搞什么没有意义的“创新”“振兴”了！
作为现在的京剧演员还是多琢磨琢磨老祖宗的“玩意儿”，好好的把本门本派的玩意好好揣摩，尽量的多请教老艺人，现在还能问到他们，若干年后，想问都问不到了。程派的传统戏还有一些老人健在快点请教，再不还有剧本在，赶快整理 。否则等一切都逝去了，再想挽留已无机会，那时候才会悔之晚矣 。”
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