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叶盛兰是“全能小生”技艺超群，可是谁能知道他居然高度近视
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大家知道，戏曲基本功里，有“四功五法”的说法。哪“四功五法”呢？四功指：唱、念、做、打，五法指：手、眼、身、法、步。这是戏曲基本的表演手段和对演员的要求。
那么这里五法中的“眼”法，就是非常重要的一项。演员的眼神在舞台表演中，是一个很重要的因素，如果眼神不好，那对演员在舞台上表现人物，简直就是一个大的障碍。
有人就说了，哪个演员眼神不好，我看眼神都不错，你看他们在台上的眼神，滴溜溜乱转，比如说李世济，那两个眼珠子，没有眼框子把着，都快飞出来了！那眼神，多活泼呀！
是啊，李老师的眼神是够活泼的，那也是恁创立“新程派”的基础，没有学会这种眼神，证明济粉你就没入了李世济老师“新程派”的门。
眼神是对演员的基本要求，但有人偏偏他就是高度近视，作为演员这个职业那可就麻烦了，如果他不通过苦练，是根本干不好的。，大家想，他看别人，都是模模糊糊的，那还怎么交流眼神，进行表演，那个时代也没有现在的所谓隐形眼镜，因此，近视对于一个演员来说，障碍有多大可想而知，所以，他需要比别人下更大的苦工才能吃上这口饭。
有人说，你说的这位演员，估计是个普通演员吧。没名没姓，人们也不注意他，不是的，他可不是普通演员。他就是叶派创始人叶盛兰先生。
今天看叶派好像一家独大，其他的小生，比如说俞派、姜派，基本学的人越来越少，可是叶派学的人越来越多，他就像花脸中的裘派，旦角中的张派，都属于显学了。
这就有意思了，一个高度近视的人怎么塑造人物，而且还成名成派，这个人，本事也忒大了点儿吧，他有什么诀窍呢？
话说人这一生的道路，每一个人都不会特别平坦。特别是成名成家的这些名角儿，您光看见他们在台上光鲜亮丽了，不知道他们在艺术道路上，私底下付出了多少的辛苦！好些名角儿，他们个人的条件并不是那么特别优秀，但是凭着他们坚韧的意志，百折不挠的精神，生生地就闯出了自己的一番天地！
其实叶盛兰他最早是唱旦角儿的，因为他长相很俊美，后来他父亲一看他这个性格很刚强，很刚毅，唱旦角儿有点儿太硬太楞了，于是就让他改唱文武小生。
可是他生来就是一双近视眼，那么上了台也不能戴眼镜儿吧？文戏还好点儿，那么演武戏的时候，必须拿刀动枪的，动作要大，而且还要和别人打各种的刀枪把子，那么您老人家看什么都想磨砂玻璃，雾里看花，看不着，这可要了命了！打不对付，也许就让人家的枪戳着你，或者你把人家扎一下，这都不行。那这可怎么办呀？
怎么办？凉拌！那就是只能是下苦功夫去练，记位置，熟练功夫，精益求精呗。付出的辛苦就得比别人多得多，他得和他配戏的演员更加多次地在底下练习，什么时候严丝合缝什么时候上台。
由于叶盛兰的功夫下得太大，所以他的武功身段都特别的漂亮，更神奇的，是很多看他的戏的观众，根本就不知道他是一位高度近视的演员。
有一次，他和武生名家李洪春，旦角大家小翠花合演全本的《挑帘裁衣》（武松杀嫂），按照京剧的规矩，《挑帘裁衣》这出戏的西门庆是由文小生来饰演的，那么到了《狮子楼》，又改为武小生应工。
那天叶盛兰扮演的西门庆是从头演到尾的，前文后武。从这一点来看，叶盛兰的功底是何等的扎实，既能文又能武，不愧为“全能小生”，嗓子还好，扮相也俊。当时的观众就说，他不出头，谁出头呀？那都占全了，但是谁能知道，他也有短板，看不见。
叶派的文戏是很厉害的，这里不表，话说那天演到《狮子楼》武松杀西门庆一场，西门庆在狮子楼上。正独自喝着小酒，吃着小菜，快乐悠然，不亦乐乎。结果武松直接就串上楼，西门庆一看武松来了，把板凳就踢翻，仇人见面也是二话不说就开始动手。
两人一动手，西门庆就知道今天要坏，为什么。不是武松的对手，于是，西门庆串上桌子，对武松愤愤不平气喘吁吁地说道：“武二，你好大胆，上楼把爷赶！”，武松拿着刀，指着西门庆说到：“你害死俺兄长，霸占潘金莲！杀人要偿命，血债要你血来还！”。
人念完，直接开始抄家伙动手，一刀劈向阿庆。这时候就能看出叶盛兰扎实的武功功底了，只见他站在桌上，一跃而起，从武松头上就掠了过去，到台毯上，又是一个抢背，又高又稳，干净利索！可想他的武功何等的扎实和稳健。
二人在台上争斗，闪躲腾挪，互相使用拳脚。举手抬足都有准地方，又准又狠，特别是叶盛兰扮演的西门庆，既有人物又有技术，快速的打斗，头上的甩发，腰间的鸾带，一丝都不乱。如果不告诉你，谁知道这位是高度近视，他还看不清楚呢。
说起京剧名角儿的缺陷，似乎十全十美的几乎没有，那天我们说了程砚秋的高和胖，侯喜瑞的廋和小，今天我们又谈了叶盛兰的近视。所以还是那句话，不下苦中苦，难做人上人！个人的条件或许没有那么十全十美，但是可以通过后天的努力去弥补，只有勤奋加天分。才是攀登艺术高峰的阶梯，这是亘古不变的真理。
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