关于京剧业余学程派的几个问题

现在学程派有这么种论调：“嗓子不好就学程派”。我听了就觉得很可笑。于是乎现在好多嗓子不好的，就都跑去学了程派，给大家的印象就是，程派不要求好嗓子，越是嗓子音色暗，或者调门低，没有亮音的，都可以来学程派，往程派里挤。

实际这是一种严重的误解，大缪！

嗓子差唱程派，这也不知道是哪位高人的发明，实际这种说法的基点就错了，是没有很好的理解程派。

不止是业余的专业的也出现了很多理解上的问题，比如从二代起，一些学程派的艺人，就把横音，喉音当做程派的脑后音。那么程派传到了第三代，那就更是越走越歪，五小程旦里除了刘桂娟（当然，刘桂娟是不是标准的程派发音，还值得商榷，我这里说的是程派发音，至于有人认为刘桂娟音色亮他们喜欢听，那是他们的问题，不在我的讨论范围之内），其他几人在用嗓上都有不同程度的问题，最典型的就是喉音重，音色暗，出声就是大横音，一片，几乎没有声音能立起来，以至于这种发音，使几人中的一些人嗓子出现了问题。

其实程先生在自己的文献和一些讲话，以及和朋友的访谈中，数次提到他为什么不收女徒弟的原因，那就是女子基本没有立音和脑后音，一到高音就是尖亢的音色，因为生理原因，丹田力量不足，很难有优秀的立音出现，要不就是一大片，要不就是尖声戾气，刺耳儿难圆润，这和生理有着直接关系。

当然也有修练的比较好的，但这些人不知道下了多少苦工，才能模仿到那一步，比如新艳秋，高华等。但是我们听新艳秋的唱片，她虽然模仿程先生几乎乱真，但是仔细听，音色以及力度；气息的把控上还是没有程先生那样的力度，稍显羸弱。

其实程先生在各个时期的嗓音是不一样的，多数时期他的嗓音是很出色的，他老年的嗓音由于岁数的原因，音色变粗，但是立音仍然非常优秀，三代的一些传人，有的学的是赵荣琛老年时候的嗓音，那也是赵先生嗓子不太好的时候留下的，40年代他灌制的《春闺梦》唱片音色立音都非常出色的。我们为什么故意学他老年时候的嗓子呢？所以，这里也有个辨别力的问题，其实还是对程派的发音从根本上没有弄懂造成的。

还有就是一些学程派的人唱的“含含糊糊”的问题。现在有的票友学程嘴里好像含着东西一样，不知道他唱什么，他以为这就是程派。记的李世济有一次谈程派发音头一个问题就是业余发音“含含糊糊”问题。

其实强调字音是程派一大特点，字发不清楚其他无从谈起。你若在网络票房里听听票友的唱，会发现唱程派软也是一个非常常见的问题，还有就是上面提到的“含含糊糊”的问题，你几乎听不到那种绵里藏针的感觉，而且普遍都是大粗嗓子，不是好多人都在批评三代的一些传人吗？怎么我听多数人还在学她们？真正在字音唱以及用嗓上遵循老先生的方法的几乎很少。

还有一个现象特别有意思，如今程派这个圈子，我所见到的是论坛公众号这个号那个号里不能发程派讨论帖子，更不能指名道姓，只要一发，不管说谁必会招来骂声一片，撕扯打仗！一些个粉丝，为了维护他心中的偶像，不顾事实地去骂别人，攻击别人。

我常说，一个人喜欢戏很多年了，对戏还是很肤浅的用感情去认识，而不是认真研究理性分析，那你喜欢的是这个人而不是她的艺术，充其量你就是个粉丝儿还没升华到戏迷那一层面。

有的程友现在根本就不上贴吧论坛,或者写关于程派的文章，有的上网也就是看看，再也不写什么了，因为和人打嘴仗也很累，有时候和不懂的人解释更累，一些粉丝，你说他的偶像他如丧考妣，他不从艺术上分析你说的对错，他从情感上接受不了反驳你，反驳不过，就破口大骂，国内的某视频为主的那个B网站是重灾区。所以，程派这个圈子真是太杂太乱了。

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