什么是好的艺人？聊聊封尘已久的晋剧大家筱桂桃

晋剧大家筱桂桃

张家口这个地方，从清朝开始，主要流行和老百姓喜欢的剧种是山西梆子，也就是晋剧，但过去我并不爱听晋剧。这个地方素有山西梆子的旱码头之称。过去晋剧艺人在山西唱红不算红，必须在张垣唱红，得到张家口观众的承认才算成名，就如同京剧，在北京唱红了不算，在天津唱红了才行一样。

80年代中，郭兰英来张，在庆丰剧院演出晋剧《金水桥》，我对郭兰英歌唱家的名气，早就如雷贯耳，而且还知道，她过去唱山西梆子的，是来张家口后开始出名的。我从那时才开始听晋剧，现在想起来，郭兰英的唱中，保留了许多歌曲的唱法，有人说过：她是歌里有山西梆子味，戏里有歌曲味，我说评价得很公允。

郭兰英（左）演《金水桥》

自那以后，我开始听晋剧，但接触多了，我发现其实各剧种中都有杰出的艺人，今天说的筱桂桃就是一例。最近网上又有讨论，什么这个剧种第一，别的剧种不好，其实，是十分无聊的事情。剧种从来都是好艺人支撑的，举例子说，黄梅戏所以成为全国性剧种，严凤英功不可没，没有严凤英的黄梅戏还剩下什么呢？

有人说京剧不配称老大，这其中喜欢豫剧的叫嚣的最厉害，其实是他不了解京剧，不用说别人，他要是把梅兰芳研究透了，别说研究透，即使懂一点，他就会对他说的话脸红。

但有的人却不这样看，有人在网上说梅兰芳怕袁雪芬，那是让里行笑掉大牙的论调，我想袁雪芬听见会睡不着的，因为，那是不具可比性的，档次差的太远。虽然袁雪芬也可称家，但好演员和宗匠是不能比的。当然，浅薄的论调什么时候都有，那只能证明你对戏剧的认知还处在“初级阶段”。因为，你的言行说明了全部的问题。

其实，各剧种中都有十分杰出的艺人，他们的某些表演天赋和一些方面，是超过其他剧种的。在晋剧中，丁果仙的老生，其唱功堪称一代大家。还有一位我十分敬仰的晋剧艺人，那就是与丁齐名的号称“一果一桃”的晋剧名家筱桂桃。下面就粗略地谈一谈这位艺术大家的生平。

晋剧旦角儿大家筱桂桃，本名杨生秀，后改名为杨丹卿。民国三年出生于直隶宣化府潮庵巷，1973年去世于张家口二医院。

筱桂桃年七岁入科班学青衣、小旦、刀马旦，业师为当时的著名艺人，艺名“筱吉仙”的张宝魁，筱桂桃从小就表现出过人的艺术悟性和资质，她练功刻苦认真，敏而好学，科班的生涯为她打下了牢靠的戏曲功底和坚实的基础，我们今天看一些老艺人，所以享大名，和他们在小时候，下得功夫受的大苦是分不开的，当然，旧社会的科班，那罪不受也不行，所以，孩子进科班如同入了地狱一般，但是也有好处，就是学出来那是真材实料，实打实的功夫，这样出来的艺人，身上怎么能不好看，不吸引人呢？

筱桂桃演《百花公主》

今天的艺人，哪个能吃那样的苦？所以，玩意儿怎么能好？一个好艺人私底下不下苦功，不受别人吃不了的苦，哪有后面的光鲜亮丽和掌声雷动，这个我们从荀慧生的电视剧里就能够看到，据记载，荀慧生先生的老师为了给他练腰，一次生生掰的荀昏死过去，关键这样的苦练是常态，不是一天两天，一年两年。

由于筱桂桃从小就聪颖灵巧，工学青衣、小旦、刀马旦。她学戏很快，师傅们也很喜欢她，据说她7天就学会了《梅绛雪》，能唱30多句大板“乱弹”。后随她的师父，到内蒙山西一带演出，并且在演出实践的过程中融会贯通，继续深造，由此而造就她出师后，成为一名唱作俱佳，文武全能好艺人。

筱桂桃在她十五岁的时候，在山西，内蒙，察哈尔等地区，已经有非常高的名气了。她长期演出于张家口怡安街“聚仙楼”、“聚乐戏院”以及大同、包头等戏院剧场，受到热烈欢迎。

民国二十六年，上海“百代”“胜利”唱片公司邀请筱桂桃灌制唱片，原因是当时筱桂桃的名气已经很大了，甚至有人称她为“晋剧梅兰芳”，当时她和晋剧著名坤生丁果仙并称为：一生一旦，一果一桃，同享大名。

筱桂桃台风严谨大方，表演注重刻画人物的性格，其嗓音虽然不靓丽，但略微沙哑的音色特别有韵味，她吐字清晰有力度，行腔注重以声传情，对刻画人物方面功力尤其深厚。代表作有：《少华山》、《百花赠剑》、《清风亭》、《英杰烈》、《杀宫》、《花木兰》等，她在演《蝶双飞》的时候，据说本地十里八乡的老百姓， 带着吃喝风餐露宿几十里，去看她演出。她在“ 哭灵堂”一场戏里，一大段垛句“ 梁哥哥你莫要……”悲痛欲绝，情真意切的感情催人泪下，这句腔居然成了当地很长一段时间的“流行歌曲”，到了几乎人人会唱的地步，就连赶马车的车把式，一边挥鞭一边高声吟唱这段“ 梁哥哥你莫要……”。当时民间甚至有这样的谚语：“ 看了筱桂桃的双头驴， 不用娶婆姨。”，可想老百姓对这位艺人的喜爱程度。

1956年筱桂桃任张家口戏曲学校校长，“文革”中她受到非常严重的迫害，1973年病逝，终年59岁。说起来很有意思，筱桂桃死在张家口原来的老二医院，后来改成民居，也就是我从小生活居住了很长时间的那个大院。我们感叹筱桂桃这样的艺人的遭遇，也很清楚地认识到，现在的晋剧或者说整个戏曲界，都已经很难再出现筱桂桃这样的艺人了，这是晋剧的悲哀也是戏曲的悲哀，其实也是中国文化的悲哀，戏曲的振兴任重而道远，但是艺人的个人素质和功夫修养不到家，什么都是空谈，这个道理放到任何时代都不会过时的。

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