史依弘唱完梅派唱程派，她要学童芷苓，“四大名旦”一脚踢

史依弘

几年前在电视上，看了上海京剧院著名梅派青衣史依弘演的程派名剧《锁麟囊》，深有感触。

有人说她这梅派唱程派，和张火丁程派唱梅派一样，这话外行了不是！她这是梅派演员唱程派不假，可张火丁人家可是再“ 创造 ”，那可不一样！

闲言少叙，史依弘的这出戏，给我什么感觉呢？首先是不惹人讨厌。

这话怎么讲呢？那就是有些艺人唱戏惹人烦惹人讨厌！比如台上撒狗血，比如弄出奇形怪状的唱，身段，表情，口型，比如没有由头地警前台飙高音拉长声等等吧，这些不顾剧情不顾人物光顾的显示她自己的行为，是非常惹人讨厌的！她们知不知道，戏是给人看的，不是由着她们个性奔放由着“作”的，想当然地认为自己的那种东西别人就喜欢！

这里，某位著名的程派青衣，某位著名的张派演员，某位著名的裘派花脸，基本都是这样式儿的。

我聊到这里，可能有某些人的“粉”就会不高兴了，反正我也没提名姓你们自己对号入座本人可概不负责！

晋剧名家王爱爱说过这样的话，大致意思是：表演演唱一定要留有一些余地，宁可欠点不能过了。

这是真懂行的至理名言！可惜现在没几个演员知道遵守，“撒狗血”、“飙高音”、“卖弄”、“挤眉弄眼”、“歪嘴斜眼”，“ 扯着嗓子喊叫 ”已经成了当今戏曲演员的时尚，她们说观众喜欢。

史依弘演《锁麟囊》春秋亭一场

而史依弘这出戏给我的感觉就是不温不火，恰到好处，这一点恰恰符合程派，以及程砚秋大师对古代妇女的诠释理解以及表现。

史依弘扮相漂亮，并且她扎实的基本功也给这出戏添色不少。比如她的台步，不完全是程派的，但走得也相当漂亮，快步的时候那真如水上漂萍，裙子丝毫不乱动。

当然，对于一个梅派演员演程派，确实也有不少不足。比如唱，她学的是三代的某个人，但音色有些地方又像另一个人，她的身段也不是完全学的某一个人，很多程派的力度，虚实强弱的唱法，她没有，也许那样唱不习惯，这一下子就把她的唱和程派的真正要求隔开了。

当然这样要求一位从小学习其他流派的演员比较苛刻，总体风格来说，她把握的还是比较好的，这就说明她是一位很聪明勤奋，并且善于思考学习的艺人。

现在京剧讲流派好像很严格，过去时代也没那么严格，“四大名旦”的戏一块唱的演员比比皆是，著名的有童芷苓，李玉茹，韩慧梅等，不知名的就更多了。

所以，如果一位演员有驾驭各派的能力，跨派唱戏完全可以，当然唱出来你得真像那么回事，玩意儿得真好，有些人非驴非马，演唱不是那么回事，那还是算了吧。

国粹是哪四大国粹？（欢迎留言，送vip会员）