从名旦李金鸿，窥看京剧男旦由盛到衰的轨迹

李金鸿演《白蛇传》

今天我们谈谈，无论 “色艺” 都非常出色的“男旦”老艺人李金鸿。

世界上，一种事物由盛到衰，都有一个很长的时间和过程，但京剧的“男旦”这种艺术形式却不是，它从鼎盛时期到衰落到几乎灭亡，这一过程，几乎是断崖似的一落到底！

究其缘由，就是49年以后，国家强力取缔男旦艺术，当时的戏校不培养，不接受，老的男旦艺人不让再收男旦弟子。

李金鸿先生

当然有人又会矫情说，那不也有老艺人收了不少男旦弟子吗？这种现象五六十年代已经基本没有了，有，也是改革开放以后的事情。并且在世的男旦老艺人，他们收专业的很少 ，票友拜师学艺的，倒是有一些 。

当年，周首相就和张君秋谈过，明确说：男旦到你这里为止，你也不要再收再培养男旦学生了。遵照领导人指示，张君秋的徒弟绝大多数都是女旦角，这一点和他的老师王瑶卿，以及“四大名旦”一点也不一样。

也是因为这句话，一些想学想拜师的男旦后辈人才，都没有如愿以偿的拜师学艺，这里，优秀演员温如华想拜张君秋为师就没有拜成。

今天看，无论从嗓音的圆润度，气力的坚实等等哪点衡量，张派其实还是男人唱更有味道，现在张君秋的一些女学生弟子，比赛着飙高音，大喊大叫，张派传歪了，没有专业的男旦学生继承也是一个很重要的原因。

大家知道，京剧过去有“四大名旦”梅、尚、程、荀，“四小名旦”李、毛、张、宋”，除此之外还有很多成就斐然的旦角著名演员，李金鸿先生就是其中之一。

李金鸿（1923-2010），京剧旦角演员，1923年生于天津。1930年考入北平中华戏曲专科学校，金字科学员，师从张善亭、于连泉、阎岚秋、诸茹香等名师。他初学老旦，又习老生，武生，由于长相清秀，后改学武旦、刀马旦和花旦，扮相漂亮，跷功尤其出色。

那么说起李金鸿，他的年纪比 “四小名旦” 还小，当时的中华戏校原来的意思是不培养男旦的，但鉴于武旦这种行当，女子体力等等各方面都难以胜任，所以培养了宋德珠、李金鸿等一批能够踩跷的武旦人才，事实证明，这种举措非常的好。

在《程砚秋日记》里，京剧大师程砚秋先生评点当时有前途的年轻旦角艺人时，就特意提到李金鸿，说他有前途。

他擅演《金山寺》、《扈家庄》、《无底洞》、《小放牛》等戏，当年名噪一时，今天看如果没有后来由于各种原因对男旦的取缔，无疑李金鸿的艺术会越来越精湛，那么男旦艺术也会后继有人，京剧旦角艺术，能不能再有一次“四大名旦”那样的辉煌，还真不好说。

只是世事难料，49年以后男旦突然被取缔，一种艺术形式等于是拦腰被斩断了，突然间的停滞和取消，使这种艺术形式没有了再延续的可能。

那么学了半辈子旦角的李金鸿，也只能改行，他改唱了小生，这种改小生的旦角还不少，比如孙荣惠，李丹林等，没有改的后来也不让登台被安排干别的去了，比如梅葆玖去拉大幕去了。

男旦艺术在舞台上就这样消失了有几十年时间，虽然改革开放以后，慢慢地恢复过来了，但那些老艺人也都大部分进入到了老年，用王吟秋的话讲那是：“ 老的老，丑的丑！” 由于断层的原因，后辈的人才十分凋零，又如长时间的空窗期，使得现在很多人对男旦这种艺术非常不理解 。

其实这个也不怨普通人，什么事情本来好好的，却突然没有了，一惊一乍的谁也受不了！不明白很正常。现在虽然民间的男旦艺术很兴旺，但专业的几乎没有好人才，要这样看，男旦这种艺术形式消失也是迟早的事情，这个我们惋惜无奈也没有用。

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