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梨园往事趣闻：谭富英在天津的“三块三，叫小番”
京剧后“四大须生”：马、谭、杨、奚
大家知道，京剧有后“四大须生”：马、谭、杨、奚。那么这个四人中，马连良的嗓子属于不好不坏，到了老年以后，他的嗓子也不如年轻的时候，那么平均值算起来就是勉强够用，但是不是那么特突出。
那么奚啸伯的嗓子也不好，杨宝森就更不用说了，整个就是一个破锣嗓子，一辈子为这个嗓子操心、烦心、揪心、忧心，整个就是一个“四心老生”，人家讲，排山倒海的那种剧院效果，从来与他无缘！每次唱戏，上一半以上的座就已经很不错了。
原因呢，就是他的嗓子不好。那么这四人中属谭富英的嗓子最好，他的这种流派也是痛快淋漓，这和他的这种嗓音绝佳有关，我们今天听他留下的唱片唱段，比如说《捉放宿店》里“宿店”一大段的二黄唱腔，唱的激昂慷慨，痛快淋漓，让人听了真是解气！
谭富英这个好嗓子，可以说一辈子有戏饭吃，但是他却特别怕去天津，什么原因呢？因为他在天津有过挫折，什么挫折呢？就是在天津唱《四郎探母》的时候，有一次“叫小番”那个嘎调他没有唱上去，于是，自那以后，他在天津只要唱《四郎探母》嘎调就没有上去过。
《四郎探母》头一场叫《坐宫》，最后两个人唱完快板以后，第三句末尾有一句嘎调“一见公主盗令箭，不由得本宫把心放宽，扭转身来叫小番！”
这个 “叫小番 ” 的番字是阴平字，大家知道阴平要高唱，恰恰这个字可以唱成嘎调，翻高了唱，任何人把这句嘎调唱好，必得满堂彩！这句也是最解恨的一句，人们有时候听的就是这句。
当然这句唱也有技巧，不是说嗓子好的就能唱，嗓子不好的就不能唱，嗓子不好的也可以唱，他当然有技巧，比如说杨宝森在香港的录音，这句“叫小番”也上去了，并且唱的还满宫满调，当然那是杨宝森一生中嗓子最好的一个阶段。
闲话少说，回头再说谭富英在天津的这句叫小番，那一次不知道为什么，也不知道由于紧张呀，还是没有休息好，还是别的什么原因，嘎调就给唱“塌”了，没上去！
谭富英张君秋演《四郎探母-坐宫》
天津看戏的，历来以不饶人著称，所以，梨园行有句话，天津的戏最难唱！好家伙，这句一唱完，台底下立即炸了锅，“通”声四起，倒好连篇！有一部分人还骂骂咧咧的抽座而去。
谭老板这句没有唱上去，心里又急又恼，其实，以他的嗓子，唱这句是没有问题的，于是没过两天，他重新贴演《四郎探母》“坐宫”，结果这次还涨了票价：三块三一张票！
票价涨了，不但没有影响上座，而且还卖了一个满堂！演出那两天，满坑满谷，连过道上都占满了人。
结果这下可坏了，可能是谭富英更紧张，或者别的什么原因，唱到这句，还是没有上去，这可要了命了！台底下的“通”声比上回更厉害，此起彼伏，经久不息！随后，苹果核、橘子皮全招呼上了台！这家伙，后面的唱都快听不见了，谭富英在台上汗都下来了。
说来也怪，他垂头丧气地回到北京，重新贴演这出戏，一点事儿也没有，轻轻松松这句“嘎调”就上去了。
你说这也怪了，为什么到天津就不行？结果他不信邪，过了一段时间，又到天津，又贴演《四郎探母》，人们照样买票，仍然加价“三块三”，仍然卖个满堂，结果到那还是上不去，台下仍然喊“通”仍然骂街，仍然往台上扔苹果核橘子皮，一大部分人仍然抽身就走！这出戏成了谭富英在天津的噩梦！
其实，用心理学分析，这就是一种心理暗示，嗓子再好心理不过关也白搭，这句唱成了谭富英在天津的梦魇，也成了一段梨园往事茶余饭后的轻松话题，多少年后一些梨园名家回忆的时候，还在“津津乐道”，由此天津也留下了这么句话：谭福英唱四郎探，三块三叫小番！
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