迟小秋，号称“程派标准传人”，标准吗？

迟小秋清唱样板戏《杜鹃山》

前几天，在网上看到一个程派名家迟小秋演唱样板戏《杜鹃山》的视频，看后可以用四个字评价：“惨不忍睹”！这里说的不是迟小秋的表情嘴形，而是说她的唱。

我们老话常讲，术业有专攻，由于个人条件的千差万别，不可能是万能的，什么都能弄好的，个人把自己的那“一亩三分地”弄好，您已经就是个很厉害的人了。

迟小秋清唱样板戏《杜鹃山》

我不知道迟团哪里来的自信，程派让她越唱越奇怪，这家伙，又开始插手样板戏了。

大家知道人是有固定观念的，样板戏里，是反高昂的唱腔，都没有用程派来诠释的，音色劲头大多都是明亮的、高亢的、激昂的、挺拔的！

而程派的行腔特点和这种风格恰恰相反，是含蓄的、收敛的、曲折的、幽咽的，别说你迟小秋唱样板戏会失败，就是程先生来唱照样成功不了，这就是为什么各流派有自己专擅的戏，因为不是他的风格，他一演一唱就会失败！

可是我们迟团长不信邪，她偏偏“明知山有虎偏向虎山行”！还专挑激昂地唱，结果怎么样大家去看视频吧，那已经就不能用不好听来形容了。

迟小秋，号称“程派标准传人”，标准吗？不一定，因为如果没有程先生的录音录像，那谁说什么也无从考证。

今天我们拿程先生的录音表演和迟小秋的对照，是凡有一点审美能力的绝对不会分辨不出来，那就是迟小秋的表演演唱，和程砚秋先生的何止南辕北辙，那就是差之千里的两种东西。

本来今天的迟小秋完全可以让人们觉得，她的玩意儿的价值，因为她的师父王吟秋，那就是亦步亦趋地在继承程先生的艺术，可是不知道从什么时候，她就开始往程先生的东西里加自己的私货。

迟小秋和师父王吟秋

有人说，“标准传人”这四个字可是翁偶虹提出来的，其实，还是那句话，是不是标准把迟小秋和程砚秋的唱腔表演拿过来对比不就知道了吗？

同样一段唱，你迟小秋唱的哪点儿像程先生？迟小秋在她现在的唱里，很多地方会发出很奇怪的那种声音，会加很多的零碎，很多尾音，唱腔没有一点骨头，更没有那种“内劲”的锋芒，整体唱腔瘫软无力，就跟面条一样！

这哪是程派那种具有“绵里藏针”的感觉，完全是自己的一套新东西，可就是这样的东西，居然也有人喜欢，这也真是让人匪夷所思！

除了“唱”她没有完全继承程先生的好处之外，她还发明了一堆自己的东西，身段上，她把程先生留下的那些好处给改的面目皆非，比如一惊一乍的那种突然一伸胳膊一蹬腿的身段。

大家知道程先生的身段都是从太极拳化来的，讲究外圆内方外柔而内刚，欲左先右，欲前先后，这个和迟小秋今天的那种直不愣登的一伸胳膊一蹬腿，如同木偶一样的身段完全是不一样的。

还有她自己发明的那种“拧麻花”身段，比如《锁麟囊》朱楼找球里的那个身段，都让人感觉非常奇怪，也不知道是出于什么样的根据和理解加到她的这个戏里，当然她的嘴型也很难看，配合的眼神让人看了，更感觉毫无美感，吃惊而不忍直视。

以上是我对程派传人迟小秋演唱艺术的一点点的分析，只说现象不带观念，有理智的人都会认为我说得有道理，那么有些所谓的“唯粉”如果不同意，那我也没有办法，但是，还是那句话，京剧艺术到了今天已经举步维艰，似乎今天的人只愿唱赞歌听赞歌，不愿批评和接受批评，这样对岌岌可危的京剧艺术真的好吗？我看未必吧。

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