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梅兰芳编演的《春秋配》，最后成了张君秋和黄桂秋的代表作
张君秋演《春秋配》
《春秋配》这出戏现在只有张派和黄派的版本，其他流派是不演的，但是大家可知道，这戏却是梅兰芳中期编演，从梆子移植过来的一出戏。
这出戏为什么叫《春秋配》呢？实际是借用了男女主角名姓中的一个字，男主角叫李春发，女主角叫姜秋莲，是借用了主角名字中的一个春和秋字，最后这对青年男女由于偶然的事件，结成了连理，成为了夫妻，于是把他们两个人名字中的两个字拿出来，嵌成了这出戏的戏名。
京剧《春秋配》
说这出戏是皮黄的传统老戏吧，它并不是京剧原来有的，是一出移植戏。故事呢也比较曲折有情节，梅先生编演的时候，觉得这个故事有点曲折，一天演不完，于是把它分为四本，分两天演完。故事内容也没有大删大改，仍然按梆子的那个路数，人物也是，甚至连名字都没大改，只是小地方进行了一些小的修改。
今天我们看这出戏似乎只演《捡柴》，连《砸涧》都不演了，其实张君秋在50年代还留有《砸涧》的录音，当然，改开以后，张君秋也只演过《捡柴》。那么这出戏在梅先生编演的时候可没这么简单，有前有后，现在删删改改已经基本就是一折小戏了。
为什么成了这样？其实也有它的原因，梅先生在《舞台生活40年》里就记述了他对这出戏，为什么只保留了《捡柴》《砸涧》的原因，他说：“这出戏，我在第一舞台演过两次，观众的反映是一致喜欢头本的《捡柴》和《砸涧》，主要是这两场精彩，好戏都在前二本。
到了第二天演的后二本，无非是交代一些故事结构，剧情，没有什么高潮，因此后面的故事情节就显得平淡无奇，吸引不了观众的兴趣了。”
我们从梅先生的这段谈话里可以想见，为什么今天的《春秋配》也只保留了精华的《捡柴》和《砸涧》两场，那么演来演去，连《砸涧》现在也省略了，只保留了不到一小时的《捡柴》。
当然，梅先生的版本和后来黄桂秋的版本还是比较接近的，最有意思的，就是后来张君秋的改编本，他把故事内容也给改了，非要把这个姜秋莲弄的得了病，病着去捡柴。
这样处理，好像比 “二八女出闺阁羞羞答答” 似乎更凄惨更能让观众同情，且还具有了反封建的意味，这一点张君秋倒是和李世济比较像，都有很强的革命精神超前性，非要拿现在的理念去解释古代的妇女的举止言行。
因此张君秋的词也是大改的，原来唱的二黄慢板是：“出门来羞答答将头低下，止不住伤心泪点点如麻”，他改成：“受逼迫去捡柴泪如雨下，病恹恹身无力难以挣扎”。
当然了无论是梅兰芳版还是黄桂秋版还是张君秋版，主要是卖的那几段唱，至于身段确实也没有什么出彩之处，这一点，梅先生在他的书里也讲过。
其实《春秋配》这出戏是一出地方戏长演的剧目，据说山西梆子、河北梆子、豫剧、川剧、湘剧、汉剧都有本子，内容也是大同小异，至于这戏从什么时候开始有的，就无从考证了。
这出戏也算是梅先生中期的一个代表作吧，但是可惜的是，也可能是梅先生能演的好戏实在是太多了吧，也可能这出戏做派少不能吸引人吧，也可能是别的什么原因，这出戏梅先生就没有传下来，到今天梅派弟子，没一个会的。
当然，也没见过其他流派演，据说尚小云老板也演过并且把这段二黄慢板改成了西皮慢板，也不知道是个什么腔调。因此，今天看来《春秋配》这出戏，也只是梅兰芳编演但他没有传下来，梅派的后辈也没发扬光大，成为一出梅派的杰作，从这一点上来讲，还是比较可惜的。
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