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京剧振兴谈:走歪了的流派,是京剧得以复兴的最大障碍


#戏曲#流派

今天再次谈谈京剧复兴障碍之一,那就是盲目死守走歪了的流派可能是压倒京剧这座大厦的最后一根稻草,京剧绝对没有希望

中国人常常把事物形成发展延续结束、分为五个阶段,五个字,那就是成、住、坏、灭、空

那么用哪个字来形容今天的京剧呢?

今天京剧,其实已经走到了坏、灭的阶段。虽然没有到完全“完”的程度,但是离完也不远了。

那么很多人都在探讨为什么京剧成了今天这种情况,各有各的说法,各有各的理由认为京剧今天不行了,很大一种程度就是人为造成的,例如49年以后对戏曲的所谓改革

一件事物,一般情况下,它从出现灭亡会有一段很长的过程,中间的过程也会很长。

但是京剧却不是这样。它从鼎盛到今天的衰败接近于死亡,也就是几十年的功夫,几乎是断崖式下落。其中当年的戏改以及一段时间强行取缔传统戏“功不可没”。

那么另外一个话题就是,应不应该固守流派

有人说,固守流派是束缚京剧发展的桎梏!我不很同意。

其实,严格的学习继承原汁原味的大师艺术,并且在学习继承阶段,最好亦步亦趋,原汁原味的传承,这是最好的,其中原因中国传统文化特性,有极大关系同时它也符合客观规律对一件事物要求

不要整天心心念念的搞什么幺蛾子,那是自己没那个本事人家的好东西学不来,自己弄一堆乱七八糟的垃圾,别和我说什么创新,创新就和盖房一样,你连基础没有,连爬还不会就想跑,那不就是胡扯吗?

事实证明没有学好大师艺术,喊着创新的那些人,最后弄出的东西还真就不是玩意儿,也立不住

但我这句话是辩证的,我不反对老老实实的继承,但我反对顽固的固守一个已经变异的流派,并且他不但不学别人,排斥好的,还反对别人学其他流派的优点传承。而且在他这里也没有把这个流派学习好。到了她老了的时候呢,还弄出一堆乱七八糟的玩意儿,还把这些玩意儿也传给她的所谓学生。

传统戏《辕门斩子

这几十年,这种现象还少吗?随着老一辈大师级优秀艺人的先后离世,那么现在这些所谓艺术家,都是从学唱样板戏开始起家的,传统戏,学也只是学了一个皮毛,京剧辉煌时代的那些大师的玩意儿,他们根本就没见过不懂,不了解也学不来。

当然环境等等诸多方面都有原因,在京剧的鼎盛时期,艺学多家是一个非常显著的现象。那时候没有人说你学习了梅派,就不允许学习程派、荀派,那么很多的大家他们都是固守一派,旁通诸家,比如说像童芷苓,李玉茹,吴素秋等等这些优秀艺人吧,都是如此。

画虎不成反类犬。现在这种学习流派没有学好自己,弄出一堆乱七八糟的东西所谓演员很多。而且受到很多那些不明是非的,眼光短浅的粉丝的吹捧!你要说别人好,老艺人好,这些粉丝蹦出来就骂你,这里程派梅派荀派,这种现象好像尤为显著。

很多所谓艺术家,他们那些玩意儿根本没有达到他们师父1/10水平,弄出来也是一堆乱七八糟的东西,却大言不惭地说自己是掌门人、执牛耳者、标准传人、唯一传人!

可怕的是,这些所谓传人,连带他们的徒子徒孙,还盲目地固守这种走歪了的流派,说这是程派,说这是梅派,这是荀派。何其可怕!

可以断言,如果这种乱七八糟的东西一代不如一代的传下去,那么它就是压倒京剧的最后一根稻草,京剧离玩完也就真的不远了!

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