马连良的“大舌头”，是天生缺陷还是有意为之？

京剧大师马连良先生

对于京剧艺术大师马连良先生的艺术，人们最诟病的就是他的那种“大舌头音”。那么他的这种唱念特色，是天生的呢，还是他有意为之的呢？这其中也有两种说法，而且这两种说法争论不休，从马先生成名一直到今天，人们仍然在争论着，也没有什么定论。

马连良演《空城计》

大家知道，在字音的遵守上，京剧的老生与旦角，花脸，老旦是不太一样的，老生各大流派都是恪守湖广音，中州韵这种唱念规则的，这几乎成了主流。

那么京剧的老生，往唱腔里增加一些京音，可不可以呢？也不是说不可以，但是在过去的各大老生流派里，这种现象是不多的，只有一个例外，那就是马连良。

他在自己的唱腔中大量的增加了京音入字的成分，特别是他的念白以及唱法的四声的运用，这一点有时候就会冲淡湖广韵。以严格恪守字音遵循湖广音中州韵的言菊朋对此就非常不屑。

其实马先生是不是大舌头呢？还真不是，如果大家不相信，可以到网上找一找马连良教戏的录音，大家听一下，他平时说话是个什么样子就知道了，那口齿清楚着呢，根本没有大舌头的那种情况出现。

还有一点，马连良可是大科班“富连成”毕业的，大家知道，在科班里，如果你的舌头大，咬字不清，那么老师会毫不客气的收拾你！大家看过电影《霸王别姬》就知道，因为念错词，那个小石头拿烟袋锅子伸到小程蝶衣的嘴里去搅和，搅得满嘴是血。

那还不是程蝶衣把词念含糊了，就这样惩罚他，那么过去科班里，还真不是开玩笑，还真有这种情况出现，你有毛病真会使用暴力让你改正不可！所以可以想见，马连良在坐科的时候，根本就不会有大舌头这种毛病的。

那为什么他在后来的唱念上，就会出现这种情况的？

马连良演《甘露寺》

其实我们今天听马派的唱腔，我们从尖团上口以及四声上，也是挑不出马先生多少毛病，这一点台下的观众是最清楚的，他们承认马先生的马派，喜欢他，就是因为马先生唱念好听以外，嘴里也是很讲究的。

当然，除了有些人所诟病的大舌头这一点，那么我们探讨一下，人们常说这大舌头的原因是什么？为什么马先生非要这样唱念呢？

其实，我感觉原因有几点。最重要的一个原因，就是他的唱念中，在中州韵湖广音的基础上，有根据地大胆地采用了一些京音，并且调整了个别字音的发声，从而重新组织成了一种有别于传统其他流派的韵味浓郁，具有马连良特点的那种清爽，清新，爽朗的这种唱念方式，特点鲜明，但字音清楚入耳，观众入耳即明，易于接受。

他的这种马派的念唱方式，是一种以湖广韵集合京音而形成的一种新的韵律。在演唱与发声方面，重新支配唇、齿、牙、喉、舌、鼻、鄂，使其形成一种新的念唱的方法和韵味，极具个人特点。

既然极具个人特点，那么有利就有弊，贴近观众，符合地域性以及北方观众的欣赏习惯，也必然会使一些在字音上，听惯老的以湖广音中州韵四声字音为主的那种念法的区别，所以有些观众就感到有些别扭，于是就有了马先生唱念有“大舌头音”的嫌疑，其实这是一种误解。

当然有的人就说过这样的话，我就爱听马先生那种大舌头的音！而且很多时候，如果你不学马先生那种发音，好像马派的那种流派特点还不鲜明，如果从这个角度讲，一个流派你不像，那还真说不过去，起码在学习阶段应该是这样。当然，这些问题从来就没有一个统一的说法和意见，都是一个仁者见仁，智者见智的情况。

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