李佩红的《荒山泪》逃山，和别人不一样，她学的是程大师的电影版

京剧大师程砚秋演《荒山泪》

《荒山泪》这出戏，是京剧大师程砚秋先生的代表作，也是修习程派的演员几乎是必学的程派戏。

说是必学之戏，是因为它是程先生的得意之作，也是程大师以及程派的门人弟子必学常演的剧目，好像只要是学程派的弟子除了《锁麟囊》就是这出《荒山泪》几乎没人不学不演的。

因此，这出戏当年拍成电影，为程砚秋先生留下影像也不偶然。除了它的政治意义；戏的内容好之外，唱腔好，技巧身段好等等诸多因素，也是受到内外行喜爱的一个重要原因。

当然也有例外，上面说了，这出戏，程派的所有传人几乎都演过，只是程派五老之一的李蔷华没有见过录像，有唱段录音，演没演过就不知道了。

五老的其他几位：新艳秋、王吟秋、赵荣琛、李世济都有录音录像传世，这其中，新艳秋、王吟秋、赵荣琛留下的视频资料都不是全部场次的录像，大部分都围绕集中在“夜织”一场的演唱表演，而程派五小的张火丁、迟小秋、李海燕、李佩红倒是都留有录音录像，只是演法也各有不同，风格各异。

至于刘桂娟演没演过就不知道了，反正没见过听过。

不过网上有人说这出戏她演过一两次 ，据说最早是和天津的程派名票陶汉祥学的，也有说是和李世济学的，反正网上没图没真相不好下结论。

李佩泓演《荒山泪》

这出戏其他人的演法，基本都是程先生舞台版的延续，只有李佩红逃山一段，是按照程先生电影版描摹下来的，这个她在访谈里也说过，并且说为了学这出戏，她家的录像机都给看坏了，可想下的功夫有多大！

还真别说，不知道别人，反正本人感觉李佩泓院长这出戏，“逃山”这段不止是胜过其他人，就是在她的整个演出生涯里，也算是演得比较好的一出，网上有录像，不相信大家可以去看，去比较。这个是她刻苦的原因，还是程先生的艺术精湛的原因，而李院长由此得到真传了呢？

应该是都有吧。
另外说起逃山这部分的表演，实际上不止李佩泓是学了程先生的电影表演，李世济也应该学的是电影版的身段，大家若不相信，可以拿李世济的录像和程先生的电影做个比较，大家不难发现，李世济的身段就是临摹程先生电影上的身段。
除这场之外，“夜织”的身段也应该是，只是，李世济老师身上实在是太差太难看了，程先生那优美的身法步法身姿水袖，到了她老人家那里，完全成了东施效颦，不但完全做不出好来，好好的东西成了奇形怪状，滑稽可笑的如同扭秧歌一样的东西了。

艺术有几个境界，京剧大师老生行马派创始人马连良先生总结过京剧演员的四个阶段，它们分别是：会、通、精、化。梅兰芳先生程砚秋先生马连良先生这样的艺术大师，基本达到了“化”境。
而李世济这样的艺人，她实际尚在照猫画虎的地步，就是在这一步，还学不好，原因就是没有幼工打底基本功太差造成的，她心里想的和身上呈现的完全是两张皮，不是那么回事！再好的老师教也没有用，因为在她学习的道路上她缺东西，缺步骤，没有吃过那个苦，她的身上怎么能好看？画家张大千戏谑地称这种现象为：“心中有神，身上有鬼！”

李世济欢乐演绎《荒山泪》夜织

因此，从身段身法上讲，李世济实际就连“会”这一步尚且没有达到，有人称之为“大票友”，实际上人家不是无的放矢，是有根据有原因的，因为，艺术这东西，它什么就是什么，骗不了人的！那她的粉丝说她是什么“ 艺术大师 ”，我也不知道你们是夸她还是骂她黑她，你们对艺术大师这个概念是怎么界定的我真的就百思而不得其解了。

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