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李世济的演唱激昂慷慨，她严重偏离了程派含蓄内敛的特性
#程派#李世济#程砚秋
有济粉居然说这样的嘴型表情很美
李世济的问题，是她严重偏离了程派“含蓄内敛”的流派特性主旨，而用一种介于样板戏一样风格的特点，来歪解表现古典美的程派艺术。这种风格也可以用四个字表示，那就是：“激昂慷慨”！
这不是古典艺术里的东西，起码不是程砚秋先生所创立的程派艺术所需要的，所以有人说李世济那是什么新流派，是什么“新程派”，是不是新流派那不用说，用流派的三大特点衡量就知道了，不够格，详细这里不再赘述。反正不一样那是肯定的，至于好坏，有人说什么 “仁者见仁智者见智 ”，那是这些人的审美已经出现了问题，对事物太主观和想当然，不妨就这个问题我们也探讨一下。
有济粉这样说：“ 在演唱上，我认为李世济老师从某种程度上讲，比赵荣琛老师更接近程砚秋先生，以最熟悉的《六月雪》二黄慢板为例，除了唐老师伴奏加花以外，李老师对程先生的原唱几乎没有动，但赵老师则不然，改动了好几处，我个人认为这几处改动是没有必要的。所以如果一定要批评的话，李老师不应该是唯一。”
杜近芳说：那个XXX张牙舞爪的
针对他的留言，网友这样回答的，他的回答完全就是我想说的意思。
网友A说：“该不该得看改完以后风格变了没有，风格没变，改也是一脉相承，风格变了，那就是另外一种东西，即使一个音符没改，那也是别的东西！比如各个流派唱同样内容的戏，却有不同的风格，并且给观众有不同的感觉，就是这个道理。
从李世济这里讲，程派有的唱腔，她好像是没改，但她的演唱风格完全变了，变成了另外一种外放激昂的东西，这种东西和程先生内敛的风格特性，几乎是南辕北辙！
说到底，李世济违背了程派 “含蓄内敛” 的风格主旨，即使一个字不改一个音不改，但她用那种 “激昂” 的风格演绎程派的唱做念表，那不是改是什么呢？
不止是改还是非常不好的改！因为，人家程先生按照人物所按腔用字收敛的唱法和这个人物内敛悲苦的性格是一脉相承的，你给改成了如吴清华一样，那还是那个人吗？比如《梅妃》的最后一场，江采萍用如同大批斗一样的语气唱腔唱法，高声大叫般地怒斥唐明皇，那不是古代小心翼翼三从四德的嫔妃，那不就是革命者胡兰子吗？
何况，李老太她少改她干佬的东西了吗？那程先生留下的剧目唱腔，哪一出里面没让李世济唐在炘剜过窟窿，贴过“膏药”，塞过破烂，改好了也罢，多数极其不成功，完全就是糟改胡闹！无论是唱词唱腔的优美程度，以及唱词里的文学性和合理方面，都极其值得商榷和探讨，这不就是为改而改，胡改瞎改嘛！
呵呵，不是这种风格，不是这种感觉，这能说是这种艺术吗？赵荣琛他再改字改音也没有改他师父的风格，只要是风格相契相合，那还是程派。”
网友B说：“程先生的唱犹如连绵不断的秋雨，淅淅沥沥，哗哗啦啦的，但又不像春雨，他像秋雨带的寒气一样有一股内劲。李世济的唱那是下冰雹，噼里啪啦硬生生的砸在地上硬梆梆的。李世济只要不跟程派沾边那还行，毕竟嗓子好有冲劲，只要沾了程派的边那就不对了，说白了就是没程派的韵味，就更别说她老人家的表演了。”
网友C说：“很多人不明白，为什么老有人不喜欢李世济，实际很简单，程先生演绎的是古代妇女“温婉内敛”，而李世济她那样唱，完全就是在演吴青华，腔，字啥都对，就是风格不对，但很多对李世济迷信的粉丝，他们根本就不考虑这一点，也不接受别人的意见，实际这些人的程派是白听了，他们真的不懂程派是什么 ，只喜欢感官的刺激和表象的感觉，这完全就没有把程派弄懂，没有对程派深入进去所造成的原因。”
上面截取了一些网友，对李世济所谓“新程派”与程砚秋先生的所谓“老程派”在特性关系上的一些区别和不同的分析，实际上也说明了一些问题。但可悲的是人的观念想改变，那必须他得从内里达到一定高度，并且自己愿意去改变才行，否则别人说的再多再有道理，他也从内心不去认同也是枉然，他怎么提高？更有意思的现象是，有些粉丝，还会心生反感气闷，甚至说不过急眼而恶语相向，这些事情不是瞎说吧，李世济的很多粉丝不就是这样的吗？
所以，程派中有一种现象，那就是喜欢李世济的人和不喜欢的可以讲基本上界限分明，什么原因，那就是我上面说的情况。
程砚秋大师创立的程派，是一种非常完整的体系，他的唱词、唱腔、身法、表演、表情、步法甚至细致到眼神，都是围绕着“含蓄内敛”这个特性来诠释的，表现的也是程先生所理解的，古代妇女的一种特性。
作家汪曾祺曾说：“程砚秋的程派风格概括起来，应该是含蓄的、深沉的、比较内在的。
他说：程砚秋的剧本，演唱都比较“冷”，“冷淡清虚最难做”！冷却能够深深地感染观众，这很难！
程砚秋先生演戏，注意人物注意意境，他不太追求场面热闹，没理由的讨好观众“警前台”，他的戏是一首首的抒情诗，他的圆场水袖；唱、做、念、表、舞都好，但他却不去追求表面的强烈，不是在那里单纯甩水袖跑圆场，拆楼炫技，卖弄技巧，而是表现一种内在的、恰到好处的控制的美，这是大美，高级的美，与低级的，只在感官上刺激的所谓“新程派”有本质上的区别。
“淡极方知艳”这才是艺术追求的最高境界，也是程派演员和学程派；欣赏程派的人都应该明白的道理。
而李世济则不然，恰恰相反！她的表演、唱腔、身段、表情等等，都是一种激动的、亢奋的、张扬的，高调的、激昂的！基本上追求的都是那种很热闹的场景，即使剧情里没有，甚至不允许，他从表情上，也给你弄出点东西，让这个剧欢乐起来，比如大家可以看李世济《荒山泪》的夜纺，那家伙，那哪里是忐忑担忧，忧愁烦闷的张慧珠，那眉飞色舞喜笑颜开的神情唱腔，不就是一个半夜等着情郎过来的欢乐三三吗？这样的理解和演绎合适吗？这个和程派的主旨特性，可以讲是南辕北辙，背道而驰的！
她的唱调值全部提高，尖声厉气，有棱有角，她的表情常常是无论悲喜剧，都面目含笑，眼睛珠子也是“咕噜噜”乱转，脖子也是扭来扭去，台步也是一颠一颠，欢快喜人！
有人说就喜欢她那激昂亢奋的唱、演，那也正常，什么层次看什么层次的东西，有些道理，你要求所有人都明白那也是痴心妄想，何况有的人就是闭着眼睛固守自己的观念，不想明白。
其实，她这种激昂的唱法，和样板戏是异曲同工的，这也就能解释，喜欢李世济的人，多数都喜欢样板戏，而不喜欢李世济的，对传统戏更偏重一些的原因。