随着李世济老师的驾鹤西去，“新程派”凄凉收场，无人学唱

程派名家李世济

程派名家李世济老师，生前广收门徒，学生，身后所谓“新程派”凄凉收场，几乎没有人按照她的那种唱法演唱，就是她最重要的几个徒弟，大家一听就知道，唱法完全和李世济不一样。
说起李世济收的徒弟，好像“五小程旦”里李海燕，刘桂娟都是她的学生，还有张巨萍，张莉莉，杨磊，吕洋和李佩红和她好像也学过，其他一些八线不知名的程派演员就更多了。

李世济演《梅妃》

当然，也有人不同意我这种说法，他说：“ 你说李世济老师的唱法大部分他的学生没继承下来我基本同意，那是因为李老师的嗓子太好，调门也高，唱法激昂，很难，要求高，别人想学也学不来，不过刘桂娟多少还是学了一些李世济老师的唱法。”

实际情况是刘桂娟也只是学了一点李世济的表皮，那就是李世济说的唱程派嗓子不能闷不能呜呜涂涂这一点，刘桂娟听到并且做到了，刘桂娟嗓子倒是不闷，但她的嗓子没有力度没有厚度薄而富含歌味也是事实，程砚秋先生那种具有“金属般”光泽的音色，你从刘桂娟那里绝对听不到，实际上，她就连李世济的那种音色中的力度都缺失。
所以，用程派的标准衡量，刘桂娟别说没有继承到程先生的一些优点好处，就连她的老师李世济的一些优点好处，她也没继承多少，她的程派的特点只是亮，用亮嗓唱程派，其他方面的优势即缺失又平平，并不突出，但音色“亮”是程派应该有的特点吗？这个还真值得商榷。
说到这里，不知道大家发现没有，有个现象很是让人深思，那就是，原来唱得挺好的一些程派演员，只要经过李世济老师的点拨，就马上“点金如铁”，越唱越“抽抽”，最典型的就是李海燕。

本来李海燕刚出道的时候那是真惊艳，当年在大奖赛上李海燕演出的程派名剧《锁麟囊》，那绝对比今天张火丁演的都好，那唱的也啥好的，在喜欢程派的人群里那时候名望很大，期望值也很高。

程派名家李海燕

可是，不知道什么原因，她就跑去和李世济学上了，这一学不要紧，不用我说，她的玩意儿是一天不如一天，今天“五小程旦”里她的影响最低，源于她唱得实在是让人不好评价，但是我上面说过，当年她的影响不次于今天的张火丁，那时候张火丁还不出名，李海燕在戏迷里的声望已经非常大了。

李世济老师的表演演唱艺术，喜欢的不分青红皂白就是没任何理由地盲目地喜欢，甚至有人还闭着眼睛张嘴就来，罔顾历史地给她冠以什么程派的“中兴之臣”，不喜欢的人半点也接受不了，嗤之以鼻，认为是“ 野狐禅 ”，在这里，可以讲粉丝与戏迷之间，界限分明，绝不调和！李世济的粉丝，没有任何理由地捧她，还给她树了一个什么“新程派”的桂冠！但奇怪的是，李老师的那种唱法，到今天为止基本已经没人学了，是学不来，还是觉得不适合自己唱呢？这就不得而知了。

今天的程派学唱，说实在话，真是乱象频仍，后一辈只学她喜欢的，绝不听学她不喜欢的，无论谁说都没用！标准不是大师而是自己的主观臆断。

因此，在李世济老师这里，自从她去世以后，已经没什么人学唱她的那种特点的唱法了，甚至平辈和低一辈的程派习学者，宁可去学张火丁，去学迟小秋，都不学老前辈李世济，连她的学生李海燕、刘桂娟、杨磊、吕洋、李佩红都如此。

看来“新程派”白树了，没人学唱基本过几年就更没人提起，人们说的更多的还是作为经典永久标杆的程砚秋大师的艺术，永久流传也是程祖的唱腔唱法，至于李世济改的那些也只能让她带走了，没有留下传承。

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