大家知道,京剧中琴师与“角儿”的关系,是一种相辅相成,水乳交融的关系,一个好角儿,没有一个好琴师辅佐是绝对不会有很大成就的。
京剧中的很多名角儿,一生也只用那么几位琴师,有的甚至一生大部分时间都只用一两个琴师为他们伴奏操琴,这一点和中国传统艺术的特性有关。
那么过去京剧的演出方式和现在的演出方式也是有很大不同的,现在京剧的方方面面,已经融入了很多西方戏剧的那种方式特点,所以,和过去的方式可以讲已经是面目皆非了,这里也包括现在演的传统戏。
事先说明,我并没有完全反对加入一些新东西,但是改的面目皆非都成了人家特点的东西就有些问题了。
自从戏改有了样板戏以后,京剧的演出形式里,加入了很多的西方戏剧歌剧的元素,比如说响排呀,总谱呀,甚至指挥啊,舞台的形式啊等等,这其中也包括对胡琴的改革。
过去的胡琴是用丝弦,那么现在的胡琴儿用的是钢丝弦,这是样板戏改革以后所使用的,说是提高京剧伴奏的响亮以及音准问题,钢丝弦好处是耐使,坏处是太躁。
其实,丝弦和钢丝弦各有长短,不是说我们用了钢丝弦,丝弦就应该“打入冷宫”,永远不能用。
今天的京剧的演出形式,其实和旧时代京剧的演绎方式是截然不同的,差别非常大!别的不说,比如对琴师的要求,就是两种情况。
现在琴师大部分的时间,面前都会搁一个谱架子,放一本很厚的总谱,往那一摆,看着谱子再拉,除非这出戏实在是拉得太熟了,才把谱子撤下去,过去哪有这种情况呀,你琴师没有保腔随调的本事,那你趁早别干!
特别是一些名角对琴师的要求更高,比如过去的一些名家,他演戏细节上唱腔上的处理,一会一个样,是一种“有规矩的变化”,你琴师没那本事那不墩那里了吗?那怎么行?
比如有一天程砚秋看见新艳秋来偷戏,于是告诉穆铁芬或者周长华,我今天的唱会变板式变唱腔唱法,其实他还会变身段变水袖表演呢,那要是今天的舞台那不乱了套了,琴师就会说,这谱子上没有你唱的这几个音符,我可拉不了!
那您说这是角儿的问题还是琴师的问题呢?其实就是今天戏改胡改,把旧的形式给改没了,遇到了新的问题,却无法面对解决!表面好像挺熟练,但旧的传统戏,之所以一出熟戏能演百年就是在“熟中有生”,你都像西方戏剧那样固定死了,那买一张光盘看看就得了,看你什么现场?
其实这个话题我早就想说,但因为牵扯的问题实在太多,所以全面讲就很费口舌,只能一点点的局部的探讨。
还是那句话,改革需要吗?是需要的,但改的时候一定要尊重传统重视国情,不要一味的“崇洋媚外”,认为西方的什么都好,我们中国传统的文化艺术什么都是糟粕,这样的教训还少吗?
可惜的是,直到今天很多人还是没有认识到这其中的道理,还在瞎搞,让有识之士痛悔遗憾不已,却无能为力。
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